Выпуск № 9 (178) | 1953 - страница 50

Артем призывает народ к борьбе, активными участниками которой становятся Думан и Мария. Опера завершается народным восстанием, возглавляемым Артемом и Думаном.

Несомненная удача композитора — создание музыкальных характеристик Марии, бая Содыра, муллы, урядника Семена и приказчика Отарбека. Мало убедительной, к сожалению, оказалась фигура Артема (артист Р. Абдуллин). Речи Артема носят зачастую риторический характер; музыкальная его характеристика лишена национальной определенности. С этой точки зрения наиболее уязвима баллада Артема (второй акт), в которой композитор задался целью широко раскрыть образ вожака простого народа. Баллада рыхла и растянута по форме, мелодически мало выразительна (особенно в средней части). Недостаточно ярко выражен в музыке и образ Думана (артист А. Умбетбаев); композитору не удалось глубоко раскрыть свободолюбивый, мужественный характер этого героя.

Р. Абдуллин в роли Артема

Г. Курмангалиев в роли муллы

Наиболее убедительные и сильные сцены оперы привлекают единством и народностью стиля. Эти ценные качества оперы «Дударай» определяются не только использованием подлинных казахских и русских народных песен, но и широким претворением народной песенности в оригинальных мелодиях композитора. Е. Брусиловский проявил чуткость в отборе выразительных средств, сумел в своем произведении выявить особенности богатейшего казахского музыкального фольклора. В опере много примеров творческого преломления широко бытующих казахских народно-музыкальных жанров. Таковы тема в симфонической картине бури (второй акт), близкая казахским народно-инструментальным наигрышам («кюй»), или же семислоговые «скороговорочные» ритмы, столь характерные для казахских народных речитативных форм («терме»). Отметим также интересно использованный композитором казахский вариант «Камаринской» в плясках рыбаков из первого акта. Привлекает красивая и задушевная мелодия хора рыбаков «Эх ты, доля», распетая в духе протяжных русских народных песен.

Особое значение получила в опере популярнейшая песня «Дударай», являющаяся лейттемой произведения. Композитор умело пользуется полевками этой пес-

А. Умбетбаев (Думан) и Э. Епанешникова (Мария) в опере «Дударай»

ни, видоизменяя их в соответствии с конкретными сценическими положениями. Так, в первом акте, во время бегства бая Содыра и урядника Семена, она приобретает в оркестре угрожающий характер. В начале третьего акта песня впервые появляется полностью, выражая глубокое чувство любви Марии к Думану. В конце третьего акта, после увода Думана стражниками, песня снова звучит грозным предостережением.

В ряде эпизодов, отображающих гнев и возмущение народа, композитор использует интонации русских революционных пеceн.

Все это свидетельствует о сознательном стремлении композитора придать песне активную роль в развитии музыкальной драматургии.

Не всегда, однако, это в полной мере удается. Драматургически не оправданным представляется исполнение русской песни «Ах ты, степь широкая», которую запевает Мария в момент острого столкновения народа со стражниками (первый акт). Песня производит впечатление вставного номера, не включенного в действие.

К числу недостатков оперы следует отнести растянутость некоторых картин и эпизодов (первый акт, дуэт Марии и Думана во втором акте, ария Думана в четвертом).

Неравноценна оркестровка оперы. Наряду с отличными, колоритно звучащими эпизодами, встречаются моменты тусклые и невыразительные по своей звучности. Таким, к сожалению, оказался один из центральных симфонических эпизодов оперы — сцена бури, образный тематический материал которой явно проиграл в оркестровом изложении. Эти недостатки партитуры явились следствием того, что автор передоверил часть своей работы оркестровщику — факт весьма неприятный, который не могут оправдать даже сжатые сроки постановки.

Режиссер спектакля К. Байсеитов провел тщательную работу с солистами. Это сказалось в слаженности актерского ансамбля, естественности сценического поведения большинства исполнителей главных ролей. Гораздо слабее поставлены массовые народные сцены, занимающие в опере большое место. Народ показан одноликой, статичной массой. Исключение составляет лишь последняя картина — восстание.

Актерский коллектив театра с большим энтузиазмом работал над постановкой новой казахской оперы. Следует отметить успех молодой способной певицы Э. Епанешниковой, недавней студентки Алма-Атинской консерватории. В трудной и ответственной партии Марии Егоровой певица продемонстрировала незаурядные вокальные и сценические данные. Ярко характерный образ муллы создал Г. Курмангалиев. Хорошо проводят свои роли К. Кенжетаев (урядник Семен), С. Абжанов (бай Содыр), М. Абдуллин (Отарбек).

Заметно вырос оркестр театра, достигший под руководством дирижера И. Зака слаженной, хорошей звучности. Добиваться стройного, четкого ансамбля следует хоровому коллективу, звучание которого во многом еще не удовлетворяет. Хор подчас отстает от оркестра, дикция его страдает серьезными погрешностями.

Постановкой оперы «Дударай» Казахский театр оперы и балета заявил о своих возросших творческих возможностях. Тем меньше оснований коллективу театра и авторам оперы проходить мимо существенных недочетов этого в целом удачного спектакля.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Р. Абдуллин в роли Артема

Г. Курмангалиев в роли муллы

А. Умбетбаев (Думан) и Э. Епанешникова (Мария) в опере «Дударай»

Содержание