Невзыскательность редакции

Советская печать призвана беспощадно бороться с любыми проявлениями халтуры в нашем искусстве. Эта задача прямо вытекает из исторических указаний XIX съезда КПСС по вопросам идеологии.

Однако некоторые периферийные газеты вместо того, чтобы вести решительную борьбу с халтурой в музыкальном творчестве, сами пропагандируют на своих страницах откровенный брак под видом новых советских песен.

ДНЕПРОВСКАЯ ПРАВДА

Так, читатели днепропетровской областной газеты «Днепровская правда» с изумлением и негодованием обнаружили в одном из номеров этой газеты (№ 233 за 1952 г.) ноты «новой песни» В. Сидоренко под заглавием «Утро нашей Родины». Эта «песня» представляет собой крайне унылый и банальный мотив в духе дореволюционных псевдоцыганских романсов. Жалостливая музыка В. Сидоренко находится в вопиющем противоречии с патриотическим содержанием стихов Е. Долматовского. В тексте говорится о радости наших трудовых побед, а музыка отдает слезливым упадочным духом мещанского романса. Неужели же в Днепропетровске не нашлось музыкально грамотных людей, с которыми могла бы предварительно поконсультироваться редакция газеты, прежде чем принимать эту явно плохую песню к печати?

Произведение В. Сидоренко изложено безграмотно: голосоведение беспомощное, путаное, в нотном тексте не менее двух десятков грубейших опечаток. И если исполнить эту песню так, как она напечатана в газете, получится музыкальная галиматья и фальшь. Спрашивается, кто в «Днепровской правде» отвечает за публикацию песен и каким образом на страницы крупной областной газеты мог проникнуть подобный брак?

ВОСТОЧНО-СИБИРСКАЯ ПРАВДА

Не уступает песне В. Сидоренко и «Новогодняя песня» (музыка Н. Пьянкова, слова Инн. Луговского), напечатанная в иркутской областной газете «Восточно-Сибирская правда» (№ 1 за 1953 г.). Редакция, видимо, решила порадовать читателей веселой поздравительной песней. Однако уже самый текст Инн. Луговского, бессодержательный и антихудожественный, вызвал справедливые нарекания читателей. Чего стоят, например, такие строчки:

И выпить нам за то осталось,
Чтоб жили мы с мечтой в ладу (?),
Чтоб все, о чем вчера мечталось,
Сбывалось, как водится, в Новом году!
За труд большой, горячий,
За творчества накал (?),
За счастье, за удачи
Поднимем наш бокал!

Музыка Н. Пьянкова вполне достойна этого текста: надуманная и невыразительная песенка является слабой копией старинных «мещанских вальсов». Автор обнаруживает полное незнание элементарных правил гармонии, беспомощность в голосоведении, он не умеет даже грамотно изложить фортепианную партию.

«Факт опубликования халтурной песни газетой “Восточно-Сибирская правда”, — пишут нам читатели В. Сухиненко и Е. Савинцева, — отнюдь не случаен. Этот факт лишний раз свидетельствует о том безразличии, которое проявляет редакция газеты к искусству, в частности музыкальному. Газета почти не публикует статей, рецензий по вопросам музыки. Ни одной строки не посвятила газета гастролям ряда музыкальных коллективов в Иркутске (Бурят-Монгольский оперный театр, ансамбли “Кантеле”, “Березка” и т. д.).

Упорно замалчиваются газетой новые постановки местного театра музыкальной комедии (“Табачный капитан”), а также концертная жизнь города. А ведь в Иркутске функционирует филармония со своим музыкальным лекторием; при областном Комитете радиоинформации постоянно работают симфонический оркестр, хор, оркестр народных инструментов, группа солистов. Разве не нуждаются все эти музыкальные силы в систематической серьезной критике со стороны местной печати?»

Резко осуждая публикацию плохой песни Н. Пьянкова, читатели тт. Сухиненко и Савинцева обвиняют в этом редактора газеты тов. Кизяева, который не счел нужным обратиться за консультацией к имеющимся в городе специалистам-музыкантам.

«Вредной недооценке областной печатью важного участка идеологической работы — музыкальной жизни — должен быть положен конец», — пишут читатели.

С этим справедливым требованием нельзя не согласиться.

Книжное обозрение

КНИГА О БЕТХОВЕНЕ

Книг о Бетховене написано много. Но неослабевающее, вечно живое художественное воздействие его музыки заставляет с неизменным интересом относиться к новым критическим трудам, связанным с жизнью и творчеством гениального композитора.

Изданная недавно Музгизом книга А. Альшванга «Бетховен», предназначенная для широкого круга читателей, принадлежит к числу значительных исследований. В книге дан серьезный анализ исторической эпохи; автор привлекает богатые биографические и общекультурные материалы, характеризующие окружение Бетховена и художественный быт на рубеже XVIII и XIX столетий.

Формирование революционного мировоззрения и демократических убеждений, которым великий Бетховен оставался верен до конца жизни, раскрывается автором книги на основе точных биографических документов. Демократическая сущность и становление нового героического стиля в музыке Бетховена убедительно показаны автором на основе серьезного научного анализа. Широко и интересно освещена в книге и проблема симфонизма в целом.

Раскрытие конфликтности бетховенского симфонизма составляет лучшие страницы музыкального анализа. В характеристике отдельных произведений, например «Героической» или Девятой симфонии, «Аппассионаты» или «Лунной» сонаты, автору удается выявить ту художественную неповторимость, ту индивидуальность образов, которая присуща именно данному произведению.

Весьма интересны приведенные в книге материалы, свидетельствующие о программном характере бетховенского творчества. Обстоятельно и подробно показан процесс зарождения и осуществления некоторых творческих замыслов Бетховена, например Девятой симфонии, финала «Героической симфонии», оперы «Фиделио».

Хорошее литературное изложение и обилие превосходных иллюстраций делают эту интересную книгу доступной для самого широкого круга читателей.

Книга А. Альшванга представляет собой переработку более раннего труда автора — «Жизнь Бетховена», изданного в 1940 году. Книга обогащена использованием новейших биографических данных, интересно подобранными высказываниями деятелей русской культуры (Глинки, Чайковского, Серова, Рубинштейна, Гоголя и др.) о симфонизме, о Бетховене, материалами, освещающими судьбы бетховенской музыки в России. Значительно расширены по сравнению со старым изданием разделы, связанные с творчеством Бетховена.

К сожалению, автор при переработке своего труда не сумел найти нужного равновесия между изложением биографических материалов и творческой проблематики. Благодаря «биографическому» методу показа творчества Бетховена некоторые важнейшие проблемы, связанные с бетховенским стилем, либо оказываются вне поля зрения читателя, либо отодвигаются на второй план.

Наиболее существенный из этих вопросов — отношение Бетховена к творчеству его предшественников — классиков XVIII века. У читателя книги А. Альшванга может создаться впечатление, будто мангеймские симфонисты, Сальери, Ферстер и Керубини сыграли не меньшую роль в художественном формировании Бетховена, чем

_________

А. АЛЬШВАНГ. Бетховен. Музгиз, М., 1952.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Невзыскательность редакции

Книжное обозрение

КНИГА О БЕТХОВЕНЕ

Содержание