пианиста-виртуоза Артуро Бенедетти Микельанджели, скрипачку Джоконду де Вито, виолончелиста Энрико Майнарди и др.

Есть в Италии и хорошие камерные ансамбли — Триестинское трио, Новый итальянский квартет, Квинтет Киджи. «Коллегиум музикум италикум» объединяет крупных исполнителей, пропагандирующих музыку старых мастеров.

Лучшими вокалистами Италии являются оперные певицы Габриелла Гатти, Мария Канилья, Джульетта Симионато, Рената Тебальди, Никола Росси Лемени и певцы Тито Гоби, Ферручио Тальявини, Паоло Сильвери. Некоторые из них выступают с успехом и в концертах камерной вокальной музыки.

* * *

В Италии немало способных, честных, прогрессивных музыкантов, преданных своему делу, искренне заинтересованных в развитии национального искусства, проникнутого передовыми идеями. Но, как видно из нашего краткого обзора, музыкальная жизнь современной Италии, испытывающая огромные трудности, находится в кризисном состоянии. Эти трудности связаны с общим тяжелым экономическим и культурным положением страны.

Недавно один наш музыковед, выступивший с лекцией об истории развития итальянской музыки, вынужден был с горечью констатировать, что «эта история на нынешнем этапе не имеет продолжения, так как для этого нет достаточных средств».

Такого рода препятствиями усеян весь путь современной итальянской музыки. Музыкальное искусство, которое должно быть достоянием всего народа, является для очень многих простых людей недостижимой роскошью...

Поэтому нужно бороться, чтобы не угасли жизненные традиции итальянского народа, его замечательного музыкального искусства, чтобы это искусство, развиваясь и совершенствуясь, служило народу. И эта борьба не может быть изолированной — она должна вестись совместно со всеми теми, кто борется за жизнь, за труд, за свободу, за мир.

Рим, 1952 год

В МУЗЫКАЛЬНЫХ ЖУРНАЛАХ

Hudebnu rozhledy

В номерах 13 и 14 чехословацкого двухнецельника Hudebnu rozhledy опубликованы статьи и заметки о музыкальной жизни страны, рассказывающие о достижениях композиторов и исполнителей — строителей демократической музыкальной культуры Чехословакии.

Номер 13 в основном посвящен развитию музыкальной культуры словацкого народа. В статье композитора Шимона Юровского содержится краткий отчет о деятельности словацкой секции Союза чехословацких композиторов и о новых произведениях, созданных за последний год. Юровский пишет о возросшей активности композиторов, представивших на последний смотр словацкой музыки свыше ста новых произведений. Большинство этих произведений посвящено темам защиты мира, строительства социализма, дружбы народов.

Композиторы Словакии пишут кантаты, оратории, массовые песни и хоры. Значительное отставание наблюдается в жанрах симфонической, оперной и камерной музыки. К числу лучших произведений Юровский относит «Песнь о мире» Ото Ференци (для баритона с оркестром), кантаты «Песнь жизни» Франтишка Бабушека, «Честь труду» Андрея Оченаша и «Мы хотим мира» Александра Мойзеса, фортепианный концерт и симфоническую поэму Ф. Бабушека.

В статье Ярослава Волека отмечаются достижения ряда композиторов на пути к овладению реалистическим методом, приводятся конкретные примеры роста словацкого музыкального творчества. В заключение статьи Волек указывает на недостаточную идейную зрелость некоторых композиторов и музыковедов, что обнаружилось в ходе дискуссии на смотре.

Композитор Бартоломей Урбанец выступил со статьей «За народное творчество», в которой он делится своим опытом работы в Словацком народном художественном ансамбле («Слук»).

В номере 14 журнала напечатана большая статья композитора Йозефа Станислава «О реализме в национальной народной песне». О встречах с чехословацкими артистами рассказывает советская балерина С. Головкина, принимавшая участие в концертах «Пражской весны 1952 года». Разбору сюиты-фантазии на моравские темы чешского композитора Клемента Славиского посвящена статья Ярослава Марчеля. В разделе «Учимся у Зденка Неедлого» напечатана его статья «Молодежи» (впервые опубликованная в журнале «Сметана» в 1921 году).

В разделе «Музыка в СССР» содержатся статьи С. Прокофьева — «Славная победа мирного труда» и Н. Голованова — «Благородная задача композиторов», а также ряд очерков и заметок советских музыковедов по различным вопросам музыкальной жизни в СССР.

В журнале опубликована статья, посвященная польскому композитору Каролю Шимановскому (в связи с 70-летием со дня рождения).

ПРОВАЛ РАСПОЯСАВШЕГОСЯ МРАКОБЕСА

В последнем номере журнала «Нейшн» напечатана статья питтсбургского корреспондента этого журнала, в которой говорится:

«В течение недели, начавшейся 23 ноября, многие известные музыкальные критики из различных стран съехались в Питтсбург, чтобы присутствовать в этом городе на первом международном фестивале современной музыки. Вопреки их ожиданиям, самые громкие звуки они услышали не от питтсбургского симфонического оркестра, а от своего нового "коллеги" — судьи Майкла Мусманно, члена верховного суда Пенсильвании.

Судья Мусманно, провозгласивший себя "борцом против коммунизма", энергично протестовал против намеченного исполнения 5-й симфонии д-ра Роя Гарриса. Это произведение, написанное в 1943 году, имеет посвящение, гласящее: "Героическому и свободолюбивому народу нашего великого союзника — Союза Советских Социалистических Республик — в знак признательности за его преданность идее всеобщего мира, его способность решать сложные материальные проблемы мирового порядка, не теряя страстной веры в великое значение искусства"».

Повидимому, разгневанный тем, что д-р Гаррис отказался выполнить его требование и изменить это посвящение, судья Мусманно обратился к питтсбургским любителям музыки, призывая их воздержаться от аплодисментов. «Сядьте на свои руки», — сказал он.

Опасаясь скандала, мэр города Давид Лоуренс спешно предпринял поездку в местечко Сириа Моск, где должен был состояться концерт. С волнением он и руководители фестиваля следили, как дирижер Уильям Стейнберг занял свое место. В зале стояла полная тишина, когда оркестр под управлением Стейнберга исполнял 5-ю симфонию Гарриса. Когда прозвучала последняя нота, раздался гром аплодисментов. Описывая восторженный прием, оказанный Гаррису, печать Питтсбурга отмечает, что судья Мусманно «потерпел поражение».

«Таким образом, — констатирует в заключение статьи ее автор, — не музыкальные, а идеологические разногласия в Питтсбурге на первом международном фестивале современной музыки были решены таким способом, который в наши дни всеобщего страха заставляет вспомнить о забытом прошлом».

(«Правда», 15 декабря 1952 года)

БЕССЛАВНЫЙ КОНЕЦ МОСМ

Итальянская газета «Унита» сообщила (5 ноября 1952 года) о самороспуске так называемого «Международного общества современной музыки» (МОСМ), которое, как справедливо подчеркивает газета, немногие станут оплакивать.

Недавно ЮНЕСКО, воспользовавшись тяжелым финансовым положением МОСМ и беспринципностью его руководящей верхушки, решил прибрать общество к рукам. ЮНЕСКО обещал МОСМ финансовую помощь, требуя, со своей стороны, не допускать на фестивали общества представителей стран народной демократии.

Сделка состоялась, но «чечевичная похлебка» оказалась чрезвычайно мизерной. В 1951 году дотация ЮНЕСКО составила всего лишь 800 долларов, а в 1952 году — 600, из коих 100 долларов следовало вернуть ЮНЕСКО в качестве членского взноса.

МОСМ влачило жалкое существование. На годовом собрании, состоявшемся в Зальцбурге, председатель правления МОСМ сообщил о тяжелом положении общества и привел данные о «помощи» ЮНЕСКО. Итальянская делегация предложила принять резолюцию, выражающую недоверие ЮНЕСКО. Атмосфера собрания накалилась. Оценив опасность создавшегося положения, сторонники ЮНЕСКО добились самороспуска ассоциации.

Б. М.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

В МУЗЫКАЛЬНЫХ ЖУРНАЛАХ

ПРОВАЛ РАСПОЯСАВШЕГОСЯ МРАКОБЕСА

БЕССЛАВНЫЙ КОНЕЦ МОСМ

Б. М.

Содержание