Выпуск № 2 (171) | 1953 - страница 15

ся с действительной жизнью, то-есть с живыми людьми: мы слишком много читаем и отвлеченно мыслим...

(Из письма к В. Боткину)

Поэт должен быть психологом, но тайным: он должен знать и чувствовать корни явлений, но представляет только самые явления — в их расцвете или увядании.

(Из письма к К. Леонтьеву)

Берите действительность во всей ее простоте и поэтичности — а идеальное приложится.

(Из письма к Л. Пичу)

В. СТАСОВ

Наша эпоха все далее и далее отходит в сторону от «чистой» музыки прежних периодов, и все сильнее и сильнее требует для музыкальных созданий — действительного, определенного содержания.

(25 лет русского искусства)

Только то и искусство, великое, нужное и священное, которое не лжет и не фантазирует; которое не старинными игрушками тешится, а во все глаза смотрит на то, что везде вокруг нас совершается...

(Наши художественные дела)

Как для всякого настоящего художника, искусство было ему [Глинке] формой для воплощения того, чем постоянно горела душа его, для воплощения его собственной жизни, ее радостей и горя, ее восторгов, торжеств и падений.

(Михаил Иванович Глинка)

Разнообразные типы и характеры действующих лиц, разнообразные сцены и положения в жизни, то обыденные, то комические, то трагические, разнообразные изменения духа и настроения — все это Мусоргский живописал с необычайною правдой и мастерством, с изумительною реальностью, с такою близостью интонаций голоса к человеческой речи, каких до него почти никто еще не достигал, даже из числа самых гениальных музыкантов.

(Памяти Мусоргского)

Им [Даргомыжскому и Мусоргскому] выше всего дорога была та самая неподдельная неподкрашенность и правдивость, которые давно уже существовали в созданиях великих русских реалистов нашего века: Грибоедова, Пушкина, Лермонтова, Гоголя, Островского...

(Модест Петрович Мусоргский)

Главные черты физиономии обоих художников, и Перова, и Мусоргского, это были — народность и реальность. В этом состояла вся их художественная натура, здесь лежала вся их сила и талант, и никакие другие их качества не могут сравниться с этими двумя... Многое, как у всех на свете художников, побледнеет и умалится со временем в их произведениях, но все то, что их творчество выражало народно и реально, навеки останется могучими монументами нашего времени и современной нам теперь создавательной силы. И это потому, что и Перов, и Мусоргский со всею искренностью и неподкупною правдивостью выражали в своих произведениях только то, что видели собственными глазами, то, что в действительности существовало, и не задумывались ни о каких выдумках и идеальностях.

(Перов и Мусоргский)

Подобно Даргомыжскому в лучшую и мужественную пору его развития, Мусоргский не согласен был писать романсы исключительно только на сюжеты «любовные», как это всегда почти бывало у композиторов-идеалистов. Любовь, конечно, чудесное и глубокое, поэтическое чувство, подымающее иногда человека на великие высоты, но любовь и вечно одна только любовь — как это мало удовлетворительно, как это бедно и ограниченно для людей, подвинувшихся интеллектуально! И насколько это стало уже невозможно для Даргомыжского, в лучшие его годы, настолько оно было теперь невозможно и Мусоргскому...

Можно смело поручиться, что эти романсы [Мусоргского] никогда не устареют и навсегда останутся дорогим достоянием русского народа: все это картинки из его жизни, из его страданий и радостей, из нашей вседневной, серой, будничной жи-

зни, так часто проходимой мимо и незамечаемой. Тяжелая, грозная трагедия в одних, комизм и насмешливый юмор в других, грация, кипучая веселость, разгул, широкий эпический народный размах еще в третьих, — все это делает эти романсы равными многим из крупнейших созданий Гоголя. Как жалки были те люди у нас, которые столько раз, словесно и печатно, повторяли (иногда Мусоргскому прямо в глаза), что, мол, большинство из тех чудных вещиц — это только «шутки», далеко еще не «настоящая музыка». Шутки! Знаем мы эту песню, мы давно ее слыхали, еще с тех пор, когда тяжелые педанты и деревянные тупицы печатно уверяли Гоголя, что никаких у него нет художественных созданий, а только шутки да пародии, карикатуры да малороссийские «жарты». Если такие прелестные вещи Мусоргского, как, напр., «Козел» и др., только шутка, тогда и «Коляска» Гоголя, и «Нос», и «Шинель» — все это не что иное как шутки, баловство, каприз таланта, не заключающие ничего настоящего и дельного. Какая же нужна близорукость или недобросовестность, чтоб не чувствовать глубокой художественности и значительности таких созданий! Да ведь тут живые типы и сцены, тут целые характеры налицо, тут целые картинки из вседневной нашей жизни.

(Модест Петрович Мусоргский)

М. МУСОРГСКИЙ

...Надо говорить людям правду, не трескучую, а настоящую правду. За шумихой условных, quasi-художественных приемов, безусловных и, следовательно, вовсе нехудожественных форм, человечество упрятало само-себя, добровольно и даже с наслаждением, едва-ли не безвозвратно упрятало, п. ч. «не взойти никогда солнцу с запада». Мне сдается, что, за редкими исключениями, люди не терпят видеть себя какими они в самом деле бывают; естественно влечение людей, даже самим себе, казаться лучшими. Но в том-то и юродство, что минувшие и настоящие — теперешние художники, показывая людям людей же, лучше чем они суть, изображают жизнь хуже, чем она есть...

...Штука проста: художник не может убежать из внешнего мира, и даже в оттенках субъективного творчества отражаются впечатления внешнего мира. Только не лги — говори правду. Но эта простая штука тяжела на подъем. Художественная правда не терпит предвзятых форм; жизнь разнообразна и частенько капризна; заманчиво, но редкостно создать жизненное явление или тип в форме им присущей, небывшей до того ни у кого из художников.

(Из письма к А. Голенищеву-Кутузову)

Жизнь, где бы ни сказалась; правда, как бы ни была солона, смелая, искренняя речь к людям a bout portant [в упор], вот моя закваска, вот чего хочу, и вот в чем боялся бы промахнуться. Так меня кто-то толкает и таким пребуду.

(Из письма к В. Стасову)

Возможен ли современный роман там, где отношение лица к обществу людей et vice versa [и наоборот] сегодня так, а завтра — как прикажут? Ведь только нечто постоянное (до времени) может дать художнику из суммы явлений известный тип.

(Из письма к А. Голенищеву-Кутузову)

А. БОРОДИН

Симфония эта [«Антар» Римского-Корсакова] представляет произведение замечательное как по новизне и красоте музыки, так и по изумительно блестящей и колоритной оркестровке... Это — симфония в нескольких частях, написанная на определенный сюжет, причем разделение на части и построение каждой из них определяется не условною рамкой сонаты, но исключительно содержанием самого сюжета.

(Концерт Бесплатной музыкальной школы. Концерт Русского музыкального общества 7-й и 8-й)

И. КРАМСКОЙ

...Искусство ничего не имеет, да и не должно иметь общего с застывшими формами. Оно живое, вечно меняющееся...

(Из письма к И. Репину)

И. РЕПИН

...Говоря о будущем русского искусства, Вы совершенно тактично перешли к литературе как к искусству более свобод-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание