Адресуя свою работу руководителям самодеятельных кружков, автор совершенно не касается вопроса о народной манере пения и не дает никаких указаний, нужно ли руководителю переучивать певца, привыкшего к народной манере. Между тем это один из важнейших вопросов в практике кружков самодеятельности.

В книге встречаются неудачные выражения. На стр. 29, например, сказано, что кантилена — это «свойство звука литься ровным, непрерывным потоком». Кантилена — это не свойство звука, а плавное пение. Невозможно также не возразить против неблагозвучного жаргонного термина «опертый звук». Этот термин, к сожалению, имеет хождение в среде вокалистов.

Оценивая работу В. Курочкина, следует сказать, что она отражает недостатки, типичные для нашей вокальной методологии, и вновь напоминает о том, что вопросами вокального образования надо заняться весьма серьезно и как можно скорее.

Т. Карышева

НОТОГРАФИЧЕСКИЕ ЗАМЕТКИ

Песни о Китае В. Кочетова

В. КОЧЕТОВ. Свободный Китай. Четыре вокальные пьесы для среднего голоса и фортепиано. Музгиз, 1952, тираж 2000 экз., цена 3 р.

Безвременно скончавшийся летом прошлого года композитор Вадим Кочетов серьезно изучал образцы народной музыки Китая, делал обработки китайских песен, сочинял вокальные произведения о борющемся Китае. В своеобразной народной музыке Китая он умел расслышать живой голос великого народа, его радости и печали, его суровую борьбу за освобождение. Поэтому произведения Кочетова о Китае — оригинальные или же построенные на обработках народных мелодий — отмечены верным ощущением природы национального мелоса.

Об этом свидетельствует и посмертно изданный вокальный цикл В. Кочетова «Свободный Китай». Четыре песни цикла рисуют образы народной революции в Китае. Песни объединены общей идеей, общим архитектоническим замыслом.

Цикл открывается мужественной походной песней «Свободный Китай» (слова Л. Озерова), близкой по характеру мелодиям замечательного китайского композитора-песенника Нье Эра. Одному из боевых эпизодов национально-освободительной войны посвящена «Баллада о юном бойце Чин Ли» (на слова О. Высотской). В ней композитор умело сочетает выразительность вокальной линии с драматической насыщенностью фортепианного сопровождения. После напряженной «Баллады» следует нежная, задушевная «Колыбельная» (слова О. Высотской). Здесь в партии фортепиано композитору удалось убедительно передать своеобразное звучание китайской инструментальной музыки. Цикл заключает песня «Праздник освобождения». Эта песня, написанная на слова китайского поэта Дэн Чжи-и (перевод А. Гитовича), привлекает красивой распевной мелодией (пентатонного склада), выражающей радостное чувство освобождения китайского народа.

Цикл китайских песен В. Кочетова является ценным пополнением репертуара советских вокалистов.

Г. Ш.

Фортепианные пьесы Глинки

М. И. ГЛИНКА. Избранные пьесы для фортепиано. Редакция Н. В. Отто и А. Н. Юровского. Музгиз, М., 1952, тираж 6000 экз., цена 12 р.

Пятнадцать различных по жанру произведений составили сборник «Избранных пьес» Глинки для фортепиано. Многие из них уже давно и прочно вошли в репертуар исполнителей. Таковы, например, вариации на русскую народную песню «Среди долины ровные», вариации на песню Алябьева «Соловей», ноктюрн «Разлука», «Воспоминание о мазурке» и др.

Хотя на титуле рецензируемого издания и не указано, что сборник предназначается для педагогических целей, однако характер редакторской работы составителей свидетельствует о его педагогическом назначении. Эту задачу редакторы сборника выполнили добросовестно и со знанием дела. Они тщательно обозначили апликатуру и педализацию, уточнили динамические оттенки и отметили существенные разночтения между авторским текстом и далеко не совершенными изданиями фортепианных произведений Глинки, выходившими в дореволюционное время у Стелловского, Гутхейля и Юргенсона.

Однако комментарии к сборнику нельзя назвать удовлетворительными. Здесь нередко встречаются путаные характеристики, неряшливые формулировки, дезориентирующие читателя; например: «Вариации на тему “Соловей” замечательны как показатель возвращения композитора к прежним, ранее намеченным путям создания русской национальной музыки» (стр. 91); «Глин-

ка не был пианистом-профессионалом, но выдающиеся качества его исполнения — чуткость к красоте фортепианной звучности, певучая трактовка пианизма, отсутствие погони за внешней эффектностью, чрезвычайная художественная простота...» (стр. 88); «Однако интерес Глинки к виртуозным сторонам пианизма вряд ли когда-нибудь был действительным увлечением этой стороной музыкального творчества» (стр. 91).

Непонятно, для чего в примечании к фугам (написанным в 1833–1834 гг.) приведены не относящиеся к ним цитаты из писем Глинки 1856 года (к тому же неверно датированные), тем более, что сами же редакторы сочли нужным отметить: «Обе цитаты относятся к периоду более позднему, чем время написания двух фуг» (стр. 91).

В примечании к вариациям на песню «Среди долины ровные» (в сборнике всюду почему-то — «ровный»), написанным Глинкой на текст Л. Мерзлякова в 1826 году, говорится, что текст песни «вышел в 1830 г.» (стр. 90). Но песня Мерзлякова была известна Глинке по более ранней публикации.

Немало ошибок допущено в цитировании различных музыкально-исторических источников, в частности «Записок» Глинки. Вызывает удивление, что редакторы во всех случаях ссылаются на устаревшее, изобилующее неточностями издание А. Суворова 1887 года, «забыв» о существовании двух советских изданий (1930 и 1952 гг.). Приводя высказывания из «Записок» Глинки, редакторы то и дело указывают: «Настоящая цитата относится к 1822 году», «из «Записок» М. И. Глинки, относящихся к 1833 году» и т. д , забывая, что Глинка приступил к составлению «Записок» в 1854 году. Неверно также указание редакторов (предисловие, стр. 2), что ми-бемоль-мажорная фуга Глинки впервые в данном сборнике выходит в советском издании. Эта фуга была опубликована в 1949 году в Ленинграде в третьем сборнике полифонических пьес для фортепиано (составитель С. Ляховицкая).

Отмеченные недостатки значительно снижают ценность работы, проделанной редакторами сборника.

Гр. Б.

Квартеты Танеева

С. ТАНЕЕВ. Квартеты. Том IV (неоконченные квартеты). Партитура. Государственный Центральный музей музыкальной культуры. Музгиз, М., 1952, тираж 565 экз., цена 9 р. 75 к.

Четвертым томом завершается публикация квартетов С. Танеева. Из двенадцати квартетов, составивших настоящее четырехтомное издание, шесть опубликованы впервые. Итог весьма внушительный и радостный, свидетельствующий о том, что редакторы издания с любовью отнеслись к своей задаче и достойно довели ее до конца. А сколько хороших начинаний и замыслов, предпринятых Музгизом в разные годы, застряло на полпути!..

В рецензируемый том вошли три неоконченных квартета — ре-минорный, соль-мажорный и до-минорный, рукописи которых хранятся в архиве С. Танеева в Клинском Доме-музее П. Чайковского. Произведения эти относятся к разным периодам творческой деятельности Танеева. Так, первая часть ре-минорного квартета сочинена композитором в 1874 году, во время занятий его в Московской консерватории в классе П. Чайковского. В конце второй части рукописной партитуры дата: «Москва, 18 апреля 1876». Тогда же, вероятно, был записан и фрагмент третьей части (скерцо), воспроизведенный в четвертом томе в виде приложения.

В дневнике 1907 года Танеев дал следующую оценку своему произведению: «Первая часть d-moll’ного квартета, написанная в 1874 году в классе Петра Ильича... носит скорбный характер, наполнена выразительными гармониями и голосоведение хорошо, но заканчивается чрезвычайно бледной по содержанию кодой».

Если с этой оценкой взыскательного художника можно согласиться, то заголовок «Плохой квартет», выставленный на рукописи первой части неоконченного квартета в соль мажоре (1905), вызывает решительное возражение. Этот квартет (впервые опубликованный в нотном приложении к журналу «Советская музыка» № 3, 1949) содержит немало страниц проникновенной музыки лирического характера.

Многими достоинствами отличается до-минорный (последний в четвертом томе) квартет Танеева, написанный в 1911 году. По глубине мысли и мастерству тематического развития первые две части до-минорного квартета можно отнести к лучшим страницам инструментального творчества композитора.

Перед редакторами неоконченных квартетов С. Танеева Б. Доброхотовым и Г. Киркором стояла сложная и ответственная задача: нужно было тщательно, всесторонне изучить разрозненные, с трудом поддающиеся расшифровке черновые авторские записи. Редакторы с честью справились с этой работой, требовавшей не только технологического умения, но и чуткого проникновения в стилистические свойства квартетного жанра Танеева. Особенно высоко следует оценить тщательную работу Г. Киркора над восстановлением ре-минорного квартета Танеева.

Остается пожелать, чтобы ценное издание квартетного наследия С. Танеева было довершено в самое ближайшее время выпуском голосов.

Гр. Б.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Т. Карышева

НОТОГРАФИЧЕСКИЕ ЗАМЕТКИ

Песни о Китае В. Кочетова

Г. Ш.

Фортепианные пьесы Глинки

Гр. Б.

Квартеты Танеева

Гр. Б.

Содержание