Фортепианные пьесы для детей

Музгиз выпускает серию фортепианных пьес, предназначенных для учащихся третьих и четвертых классов музыкальных школ. Помимо широко известных произведений классиков (Бетховена, Шумана, Чайковского, Грига и др.), прочно вошедших в педагогический репертуар, в серию включен ряд новых, впервые опубликованных произведений Алябьева, Верстовского, Жилина, Глазунова. Живые танцевальные миниатюры «Из котильона» Алябьева, «Вальс» Верстовского, «Три вальса» Жилина звучат свежо и выразительно. Исполнен изящества вальс Даргомыжского «Табакерка» (впервые изданный в 1950 году). Очень привлекательны своей широкой мелодичностью одночастные «Сонатина» и «Легкая соната» Глазунова (эти пьесы были написаны композитором в 80-е годы).

Значительное место в серии принадлежит произведениям советских композиторов. Многие из пьес (С. Прокофьева, А. Хачатуряна, Д. Кабалевского) уже публиковались, некоторые (М. Чулаки, С. Стемпневского) изданы впервые. Но независимо от того, печатались они раньше или нет, все эти произведения впервые включены в систематизированное учебное издание, и это должно способствовать их распространению в музыкально-педагогической практике.

Произведения С. Прокофьева «Прогулка», «Сказочка», «Марш» взяты из известного сборника «Детская музыка» (соч. 65). Среди технически несложных пьес данной серии они являются самыми легкими. Из богатейшего арсенала выразительных средств композитор выбрал самое простое, самое необходимое и вместе с тем самое характерное. Эти миниатюры созданы большим и самобытным мастером, умеющим говорить о детях и говорить с детьми.

Из «30 детских пьес» Д. Кабалевского (соч. 27) в серию вошли пять разнообразных по содержанию произведений. В них много изобретательности, творческой выдумки. Пользуясь подчас несложным материалом, композитор развивает его занимательно и по-новому. Остроумна и проста фактура «Шуточки», построенная на «перекличке интервалов» в правой и левой руке. Легко кружась, набегают и проносятся звуки филигранного «Скерцо». В «Кавалерийской» много динамики и воли.

«Андантино» А. Хачатуряна поможет начинающему пианисту в работе над кантиленой. Интересны незамысловатые по форме пьесы Н. Ракова «Рассказ» и «Марш».

«Веселая прогулка» М. Чулаки, простая по интонациям, динамична и действительно заражает своей непосредственностью. В другой пьесе М. Чулаки — «Далекой песне» — впечатление звуковой «дали» достигается не только динамическими оттенками (от piano до mezzo forte), но и самим рисунком мелодии. Мягкие контуры задушевной песенной мелодии слиты воедино с легким по звучанию сопровождением гомофонно-подголосочного характера.

Пьеса С. Разоренова «В лесу» рисует застывший полумрак лесной глуши. Немногими штрихами композитору удалось создать конкретно выразительный, искренний по настроению музыкальный пейзаж. Метко воспроизводит темп и ритм живой детской игры пьеса Е. Голубева «Игра в мяч».

Есть в серии и неудачные произведения. «Игра в лошадки» А. Абасова, «Кончил дело — гуляй смело» Т. Салютринской, «Старинная песня» М. Скорульского бедны по содержанию, примитивны по изложению. «Маленькая танцовщица» А. Гладковского оставляет впечатление салонной слащавости.

Заслуживают внимания включенные в серию обработки народных песен и пьесы народно-песенного характера. Задумчивой поэзии полна «Украинская народная песня» В. Косенко. Из «Двух украинских песен» в обработке Н. Леонтовича особенно хороша широко напевная, полифонически изложенная «Ой, из-за горы каменной».

В «Казахской песне» молодого композитора А. Эшпая красиво звучит мечтательно-спокойная мелодия на фоне простого гармонического сопровождения. «Перепелочка» в обработке того же композитора будет, повидимому, воспринята учащимися с живейшим интересом благодаря своей выразительной, легко запоминающейся теме. Однако композитор должен был подойти к этой замечательной народной мелодии творчески активнее. Троекратное повторение темы, в самой себе заключающей интонационные повторения, действует утомительно; изложение мелодии во втором куплете (октавой выше) в сопровождении фигураций шестнадцатыми разнообразит ее лишь внешне. Гармонизация третьего куплета (мелодия на фоне остинатного баса с нисходящими хроматизмами в средних голосах) не отличается свежестью. Этот же прием «нисходящих хроматизмов» почти полностью повтопяется в начале обеих «Литовских песен» С. Стемпневского.

В «Словацкой песне» С. Разоренов отказался от привычного трех- или четырехголосного гомофонного изложения и обратился к двухголосному полифоническому складу. Простота фактуры удачно оттеняет суровый характер словацкого напева.

В большинстве рецензируемых пьес подробно указана аппликатура, тщательно проставлены лиги, обозначены темпы и динамические оттенки. Досадно, что в некоторых произведениях (например, в «Пьесе» Алябьева, «Перепелочке» Эшпая, «Песне» Стемпневского) нет указаний относительно педализации.

А. Госберг

_________

Педагогический репертуар для фортепиано. Музгиз, М.—Л., 1950, 1951.

Нотографические заметки

КАРМАННЫЕ ПАРТИТУРЫ

В. А. МОЦАРТ. Симфония соль минор. Музгиз, М., 1952, тираж 465 экз., цена 15 р. 95 к.

Л. БЕТХОВЕН. Третья симфония (Героическая). Соч. 55. Музгиз, М.—Л., 1952, тираж 600 экз., цена 13 р. 75 к.

Музгиз возобновил издание «карманных партитур». Из печати вышли соль-минорная симфония Моцарта и Третья (Героическая) симфония Бетховена.

Не приходится говорить о важности такого рода популярных изданий: в них нуждаются и дирижеры, и студенты музыкальных учебных заведений, и любители музыки, число которых у нас непрерывно возрастает.

К сожалению, первые выпуски возобновляемой серии «Карманные партитуры» изданы небрежно, неряшливо — неудобный, отнюдь не «карманный» формат, непрактичная серая бумажная обложка, неприглядное оформление, плохо отпечатанный (местами «слепой») нотный текст. Перед нотным текстом нет ни портрета композитора, ни хотя бы краткой статьи-аннотации об издаваемом произведении. Вместо этого на обороте титульного листа знаменитой бетховенской партитуры публикуются выходные данные, которым положено место на последней странице. Можно ли так издавать партитуры классиков?!

Серия «Карманные партитуры» должна быть массовым изданием. Но с этим никак не согласуются непомерно дорогая цена и смехотворно маленький тираж выпущенных партитур (465 и 600 экз.).

Видимо, редакция не уяснила себе цель и задачи этих изданий. Музгизу необходимо серьезно продумать весь план серии «Карманные партитуры» и обеспечить регулярный выпуск классических партитур русских и западноевропейских композиторов большим тиражом, в хорошем оформлении и по доступной цене.

Е. Г.

КВАРТЕТЫ ТАНЕЕВА

С. ТАНЕЕВ. Квартеты. Музгиз, М.—Л., 1952, тираж 585 экз., цена 16 р.

За последние годы Музгиз выпустил ряд симфонических и камерных партитур С. Танеева. Среди них впервые опубликованы две симфонии, увертюра на русскую тему (в до мажоре), струнное трио и некоторые другие произведения выдающегося русского композитора. Переизданы шесть струнных квартетов Танеева (в двух томах). В вышедшем недавно третьем томе впервые опубликованы три струнных квартета (ми-бемоль мажор, до мажор и ля мажор), написанные в начале 80-х годов.

Требовательный к себе композитор не изъявлял желания пропагандировать свои ранние квартетные опыты. Он склонен был видеть в них лишь «старания» выработать полифоническое мастерство, столь многообразно проявившееся в его позднейших произведениях. Однако в оценке этих сочинений Танеев был неправ. В публикуемых квартетах, в частности в ля-мажорном, немало увлекательных страниц красивой и благородной музыки; особенно хороша третья часть этого квартета. «Это скерцо необыкновенно удачная вещь», — отметил Чайковский на рукописи партитуры.

Ля-мажорный квартет С. Танеева получил широкую известность лишь в наше время (его первые исполнители — Государственные квартеты имени Глинки и имени Бетховена). При жизни Танеева это сочинение было сыграно только один раз, 14 января 1884 года, на домашнем вечере у И. Гржимали в присутствии Чайковского. Единственного публичного исполнения при жизни Танеева удостоились квартеты ми-бемоль мажор и до мажор.

Публикуемые квартеты тщательно отредактированы Б. Доброхотовым и Г. Киркором, отметившими все разночтения, имеющиеся между авторскими партитурами и авторизованными копиями партий. Не следовало бы только присваивать трем названным квартетам номера 7, 8 и 9, так как они написаны С. Танеевым ранее общеизвестных его шести квартетов. Правильнее было бы выпустить этот томик под названием «Ранние квартеты С. Танеева». В целом же издание третьего тома танеевских квартетов нужно признать ценным вкладом в русскую камерную музыку.

Г. Б.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Фортепианные пьесы для детей

А. Госберг

Нотографические заметки

Е. Г.

Г. Б.

Содержание