Выпуск № 10 (167) | 1952 - страница 43

Она ищет драматизма, борьбы глубоких и сильных страстей. Это тяготение артистки к драматизму, жизненной полноте чувств ярко сказалось в ее трактовке роли Чио Чио Сан. Образ маленькой гейши в исполнении В. Барсовой полностью освобожден от надрывного, напыщенного театрального пафоса. В узком, ограниченном социальными условиями быту гейши большое, самозабвенное чувство — единственный смысл существования, и она всецело отдается этому чувству. Так раскрывает Барсова образ Баттерфляй, приближая его к требованиям реалистического искусства. Мелодрама здесь поднимается до подлинной трагедии, показывающей столкновение честной и цельной натуры простой японской женщины с грубой фальшью и лживыми условностями феодально-капиталистического общества.

Большой диапазон вокального дарования позволил Барсовой с успехом выступить и в драматической партии Леоноры в «Трубадуре» Верди, на сцене Большого театра.

* * *

Концертная эстрада органически входит в круг творческих интересов певицы. Москвичам памятны ее интересные программы, посвященные национальным стилям — русской вокальной музыке, французской, немецкой, итальянской и др. Эти концертные выступления певицы были высоко оценены советской критикой.

Широкую популярность приобрели в народе выступления В. Барсовой с русским народным оркестром имени Н. Осипова.

В интерпретации народной песни певица выдвигает на первый план непосредственную свежесть и эмоциональную силу музыки. Вместе с тем Барсова находит оригинальный интонационно-тембровый колорит, свойственный искусству народных певцов. Армянские, грузинские, украинские, таджикские, туркменские, узбекские песни приобретают в исполнении певицы неповторимое обаяние.

В 1947 году, в день Сталинской конституции, посвящая свою работу 30-летию Великой Октябрьской социалистической революции, В. Барсова выступила с концертной программой, обращенной к юному поколению советских слушателей. Этот концерт показал, каким глубоким источником творческого вдохновения художника является искусство для детей, если отнестись к этой задаче со всей требовательностью и ответственностью большого мастера.

Артистка живо интересуется творчеством советских композиторов. Многие песни, романсы и арии наших композиторов получили популярность благодаря прекрасному исполнению В. Барсовой.

Начиная со второй половины тридцатых годов, Барсова активно выступает в прессе и на творческих совещаниях по вопросам советской оперы. Известная статья В. Барсовой «В опере надо петь», ее доклад на конференции во Всероссийском театральном обществе были продиктованы стремлением помочь композиторам преодолеть формалистические ошибки, проявившиеся в нигилистическом отношении некоторых оперных авторов к голосу, к вокальному образу, к его мелодическому содержанию.

В 1948 году, горячо приветствуя историческое Постановление ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба», В. Барсова опубликовала «Открытое письмо советским композиторам»¹. «Мы, советские певцы, коммунисты и беспартийные большевики, отчетливо сознаем необходимость разделить с композиторами трудности борьбы за создание советской оперы», — писала Барсова.

В облике Барсовой органически сплетаются черты художника -мастера и передового общественного деятеля. Это качество обусловило ее избрание в 1938 году депутатом в Верховный Совет РСФСР. Весной 1939 года Барсова вступила в ряды Всесоюзной Коммунистической партии.

В годы Великой Отечественной войны Барсова неоднократно выезжала из Куйбышева, куда временно был эвакуирован Большой театр, в Москву и на фронт, пела в госпиталях и военных частях, часто выступала в радиопередачах по заявкам бойцов. Один из бойцов, прошедший весь путь войны, писал певице, что, освобождая советские деревни и села и пожимая руки встречавшим бойцов русским крестьянкам, он в каждой из них видел Антониду, которая ему представлялась такой, какой он слышал ее в исполнении Барсовой на сцене Большого театра.

Желание откликнуться на большие задачи, поставленные партией и правительством перед советским вокальным обра-

_________

¹ «Советская музыка» № 6 за 1948 год.

зованием, вовлекло Валерию Владимировну в круг педагогических интересов. В 1950 году она входит в состав профессоров вокального факультета Московской консерватории и со свойственной ей энергией посвящает себя воспитанию советской певческой молодежи. Небольшой педагогический опыт Барсовой восполняется ее пытливым интересом к проблемам вокального мастерства, запасом жизненных наблюдений, изучением опыта художественной самодеятельности и профессиональных певцов, с которыми артистка соприкасается в качестве участника жюри всесоюзных конкурсов музыкантов-исполнителей, смотров и олимпиад народного искусства.

В. Барсова охотно делится своим опытом с молодыми певцами Большого театра, проходит с ними оперные партии, содействуя их творческому росту. Значительную роль в становлении методологических принципов В. Барсовой сыграла многолетняя педагогическая практика ее сестры и ближайшего друга — профессора М. Владимировой. В их вокальной методологии много общего — стремление к открытому, широкому, подлинно оперному пению, внимание к выработке устойчивого, крепкого дыхания, как основы процесса звукоизвлечения. Но в то же время в исполнительской манере учениц Барсовой, в их репертуаре, даже в принципах формирования программ их выступлений всегда угадываются «творческий почерк» маститой советской певицы, ее большой артистизм.

Свой юбилей В. Барсова встречает в расцвете жизненных сил. От души пожелаем талантливой артистке дальнейших успехов в ее многообразной и плодотворной деятельности.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание