сутствие крупных и ярких произведений о дружбе народов, о великих стройках коммунизма, о героическом труде шахтеров Донбасса свидетельствует о непреодоленном отставании украинских композиторов. Даже произведения последнего времени, обращенные к темам современности, часто страдают неразработанностью замысла, недостатком выразительности, мастерства. Это особенно характерно для некоторых программно-симфонических произведений, лишенных действенного, конкретного раскрытия темы, развитого симфонического начала, ярких мелодических образов (симфоническая картина М. Вериковского «Спортивный праздник в селе Бершади», симфонические поэмы «Каховка» В. Нахабина, «Котовский» М. Гозенпуда и др.). Программно-симфонический жанр еще очень мало и слабо используется украинскими композиторами для выражения и утверждения передовых идей и образов нашей современности. Развернутые критические работы по вопросам программно-симфонической музыки с конкретным анализом сочинений, написанных украинскими композиторами, несомненно, способствовали бы активному развитию этого жанра.

Серьезным препятствием росту украинской советской музыки является поверхностное, ремесленное отношение ряда композиторов к народной песне. Композиторы подчас ограничиваются в своих произведениях лишь цитированием народных мелодий, проявляя полное неумение раскрыть образ песни, творчески развить, разработать народно-песенную тему в соответствии со своим художественным замыслом. Пассивный, «иждивенческий» подход к народному творчеству, являющийся, по существу, не развитием народно-песенных традиций, а их обеднением, приводит к появлению серых, безликих, интонационно однообразных сочинений. Именно в этом причина непопулярности многих песен, хоровых и симфонических произведений украинских композиторов. Примитивное понимание и вульгарное толкование глубокого процесса взаимодействия народной и профессиональной музыки привели некоторых композиторов и музыковедов к порочному противопоставлению старой народной песни новой. Иные товарищи, как уже упоминалось, дошли даже до отрицания возможности использования старинных народных песен в произведениях на современную тему! Нечего и говорить, сколь вредны подобные утверждения.

Правильное, глубокое решение этих, как и многих других, вопросов творчества уже само по себе составляет программу интереснейшей работы для украинского музыковедения. Не менее важно заняться серьезной разработкой вопросов классического наследия украинской музыки, изучить сложный и богатый путь развития украинской советской музыки. Ведь до сих пор еще нет развернутых монографий о творчестве талантливейшего украинского композитора Леонтовича, о наследии Стеценко, работ об украинской классической опере и симфонической музыке. Настоятельно необходимо проследить коренные, исторически сложившиеся связи русской и украинской музыкальных культур, осветить важнейшую роль русской классической музыки в формировании и развитии творчества украинских композиторов.

Осуществление этих поистине увлекательных задач станет возможным только при объединении усилий всех крупных учреждений и творческих организаций республики — Союза композиторов, консерваторий, Института фольклора, этнографии и искусств Академии наук УССР.

Союз композиторов УССР должен стать крупным центром творческой и музыкально-критической мысли республики. Совершенно необходима реорганизация музыковедческой секции Союза в комиссию по музыковедению и музыкальной критике, которая стала бы республиканской организацией всех музыковедов Украины.

В борьбе за совершенствование украинской советской реалистической музыки, против проявлений рецидивов буржуазного национализма, формализма и космополитизма в творчестве и музыкознании должно крепнуть и расти музыкознание Советской Украины. Украинские музыковеды и критики могут и обязаны стать активной силой, способствующей дальнейшему расцвету музыкальной культуры Советской Украины.

Музыкально-пропагандистская работа на Украине

Г. НАЗАРЯН

Тысячи пытливых и любознательных советских людей заполняют после трудового дня залы музыкальных лекториев. Удовлетворить запросы таких замечательных слушателей — задача почетная и ответственная.

Спору нет, руководители украинских филармоний в достаточной мере сознают значение музыкально-лекционной деятельности. Если еще года два-три тому назад она носила эпизодический, случайный характер, то за последнее время в этой области наблюдается стремление к плановости и систематичности. К числу несомненных достижений можно, например, отнести организацию в г. Сталино Университета музыкальной культуры, вызвавшего большой интерес у слушателей. Вопросы идейной направленности лекций, их содержательности, доходчивости, языка и т. д. все больше и чаще стали привлекать к себе внимание партийных организаций, областных отделов искусств, художественных советов филармоний. Повысился идейный уровень, расширился объем лекционной работы.

И все же музыкально-пропагандистская деятельность украинских филармоний страдает весьма существенными недочетами. Прежде всего следует указать на крайний недостаток кадров квалифицированных лекторов-музыковедов. Вот несколько примеров.

Лишь с октября 1951 года в Ворошиловградской областной филармонии начал работать лектор-музыковед. В Днепропетровской областной филармонии лектор-музыковед появился еще позже — лишь с марта 1952 года. Что касается Сталинской областной филармонии, то она не располагает ни одним лектором-музыковедом!

Областные филармонии вынуждены порой привлекать к составлению и чтению лекций не только певцов, пианистов, хоровиков, теоретиков, но и бывших драматических актеров и даже лиц, не имеющих никакого отношения к искусству!

Возникает вопрос: готовят ли Киевская, Одесская, Харьковская и Львовская консерватории лекторов-музыковедов? Сознают ли они всю важность и жизненную необходимость обеспечения филармоний квалифицированными молодыми лекторами? Увы, на эти вопросы приходится дать отрицательный ответ!

Украинские консерватории должны по-настоящему взяться за подготовку музыкальных пропагандистов. Надо организовать постоянно действующий лекторий, где студенты смогут получить необходимые лекторские навыки.

Серьезные претензии должны быть предъявлены к Комитету по делам искусств Украинской ССР, который не занимается вопросами музыкально-пропагандистской работы и не руководит ею. Лекторы и работники областных филармоний мечтают о создании республиканского методического центра, жаждут консультаций, семинаров, развернутых рецензий на свои лекции. Как правило, республиканский Комитет по делам искусств «в обязательном порядке» получает все материалы и...никак на них не реагирует! Ни в одной из областных филармоний нам не смогли показать каких-либо откликов республиканского Комитета по делам искусств на планы и тематику лекций. А ведь даже при

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Музыкально-пропагандистская работа на Украине

Г. НАЗАРЯН

Содержание