Выпуск № 6 (163) | 1952 - страница 38

дее», — писал Собинов (23 ноября 1900 года). Очевидно, уже в то время Леонид Витальевич стремился приблизить оперного Берендея к образу сказочного царя в спектакле Художественного театра.

К сожалению, нет подлинных документов, раскрывающих работу артиста, не сохранилось и рецензий о первом выступлении Собинова в «Снегурочке».

После первого выступления в роли Берендея фамилия Собинова надолго исчезает из журналов Большого театра. Только с 14 декабря 1907 года начинаются в Большом театре репетиции этой оперы с участием Леонида Витальевича. 16, 18, 19, 20, 21 и 22 декабря идут репетиции под руководством В. Сука.

Собинов, как всегда, основательно готовится к выступлению. Он намеревается заняться с Ф. Блуменфельдом, мечтает о встрече с Н. Римским-Корсаковым. 8 октября 1907 года он пишет В. Коломийцеву: «...Имею я, видишь ли, намерение попросить тебя, чтобы ты, в свою очередь, попросил Блуменфельда пройти со мною эту оперу, а там, может быть, и до Римского доберемся, хотя я отлично понимаю, что к Римскому, не как к Риму, далеко не все дороги ведут».

Очевидно, обращение к Ф. Блуменфельду было нужно Леониду Витальевичу, чтобы посоветоваться о своем исполнении этой партии, отделать детали.

27 декабря 1907 года состоялась премьера «Снегурочки», и с тех пор роль Берендея прочно входит в репертуар Собинова: он поет ее почти в каждом сезоне по нескольку раз. Последнее его выступление в этой опере состоялось в 1919 году в Киеве.

Интересно познакомиться с рецензиями на постановку «Снегурочки», в которых дается оценка собиновского исполнения.

«Берендей-Собинов соединяет безукоризненность пения с поразительной отчетливостью дикции и редко вдумчивой игрой. В таком исполнении царь Берендей возбуждает к себе глубокий интерес, несмотря на то что партия эта только во внешнем, декоративном смысле центральная», — писал Энгель в «Русском слове».

«Из участников отчетной постановки первое место надо отвести г. Собинову, отлично передавшему партию царя Берендея. Каждая фраза даровитого артиста индивидуализирована, отделана, словно выточена из слоновой кости; все живет, все одухотворено. Знаменитая каватина второго действия прозвучала неподражаемо мягко и восхищенно», — читаем мы в статье Гр. Прокофьева в «Русской музыкальной газете» (№ 48 за 1911 год).

Работа над переводом

В статье «Певец весны», помещенной в юбилейном сборнике 1923 года, М. Багриновский писал: «Есть один образ старца, показанный Собиновым. И притом показанный с поразительной силой экспрессии. Это царь Берендей в “Снегурочке”. Кто видел Собинова-Берендея, тот никогда не забудет мягкого, теплого обаяния, которым, как запахом цветущего сада, окутан этот сказочный царь, олицетворенный артистом. И мне кажется, потому Берендей удается Собинову, что душа старца Берендея полна светлых юношеских мыслей, что душа его

чиста, как горный ручей, потому, что и здесь Собинов встретил весну “красивую, весну среди зимы, юную душу в седом уборе”. А песнь и весна — это Собинов».

Думаю, что эти слова лучше всего характеризуют исполнение Леонида Витальевича. Много раз видел я Собинова в этой роли, и впечатление от созданного им обаятельного образа живо до сих пор. Как он умел передать состояние озабоченности во втором действии! Это состояние замечалась и в том, как Собинов-Берендей, рисуя цветы на стенах своей комнаты, прислушивался к пению гусляров, и в том, как иногда его рука, державшая кисть, повисала в воздухе. Он еще не произнес ни слова, но зрителю понятно, что Берендей недоволен своим рисунком, не может спокойно слушать гусляров, хотя и пробует внимательно следить за любимой песней... После сцены с Бермятой мы видим Берендея участливого и ласкового к обиженной Купаве. Просто, ласково, но каждый раз с иным оттенком — ободрения, участия — звучат его реплики «Сказывай, слушаю».

Рабочий клавир «Снегурочки» Леонида Витальевича хранит много собственноручных пометок артиста. Акценты, цезуры, выделение отдельных фраз — все тщательно продумано, все подчинено идее раскрытия задуманного образа. Как выразительно, например, Собинов произносил фразу «Верю, красавица»! После первого слова он делал фермату, а слово «красавица» произносил отдельно. В следующем эпизоде ласковый старец превращался в строгого владыку. И здесь все было выразительно — властный взгляд, рука, опиравшаяся на царский посох, голос, звучавший повелительно-резко, когда Берендей отдавал распоряжение о розыске Мизгиря.

Кульминацией роли Берендея является его встреча со Снегурочкой. В исполнение каватины Собинов вкладывал мягкость, добродушие, спокойствие и величие — черты, пленившие его в игре Качалова. В пении Собинова мне всегда слышались величественный гимн силам природы и преклонение перед ее могуществом.

Третье действие — праздник в заповедном лесу. Сколько здесь тепла, ласки и обаяния в исполнении Леонида Витальевича! Мягкий, чуть задорный юмор фразы Берендея после третьей песни Леля: «Ну, статочное ль дело в частых кустиках подружку потерять». Его слова в сцене поцелуя Купавы с Лелем: «Теплом проник до старикова сердца отчетливый и звонкий поцелуй», которые Собинов начинал проникновенно-ласково и, постепенно усиливая звук, доводил до большого и мощного forte.

В последнем действии роль царя не велика: он благословляет невест и женихов, радуется браку Мизгиря со Снегурочкой и приветствует восходящее солнце. Те, кто видели в «Снегурочке» Леонида Витальевича, навсегда сохранят в памяти все чудные подробности его талантливого исполнения. Внимательный подсчет пар в хороводе, теплое пожелание им счастья и радости, отечески нежная забота о Снегурочке — все это покоряло слушателей правдой выражения. Особенно интересно участие Собинова в гимне солнцу, заключающем оперу. Голоса солистов тонут в мощном звучании хора и оркестра; мало было слышно и Собинова. Но вся его фигура с простертыми к солнцу руками как бы вырастала на глазах у зрителей.

Таким образ Берендея в исполнении Собинова сохранился в моей памяти. В нем все говорит о глубоком проникновении актера в идею произведения, в существо образа, все свидетельствует о тщательной, мастерски точной отделке каждой детали.

Творческая жизнь Собинова всегда была наполнена упорной работой. Не случайно, даря свою фотографическую карточку одному из музыкантов, он написал на ней: «Спокойствие исполнения достигается большим беспокойным трудом». Да будут эти слова девизом для молодежи, избравшей в жизни прекрасный, но полный трудностей и борьбы путь искусства.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Работа над переводом

Содержание