ХРОНИКА

В Союзе советских композиторов

Встреча с албанскими композиторами

В Центральном доме композиторов состоялась встреча с молодыми албанскими композиторами — студентами Московской консерватории Дорой Лека, Ческ Задея и Тыш Даия. На встрече присутствовал известный албанский композитор Кристо Коно. Вечер привлек многолюдную аудиторию.

Много иятересного о музыкальной жизни Албании рассказал Кристо Коно. Он говорил о древней албанской культуре, которую пытались уничтожить иноземные поработители, о своеобразии албанской народной музыки. В песнях Албании воплощен вольнолюбивый дух ее народа, веками боровшегося за свою свободу.

После установления в стране народной власти национальное искусство получило возможность свободного многостороннего развития. Албанские композиторы создают произведения, посвященные строительству новой жизни, борьбе за мир. Слагаются песни об Энвере Ходжа, о великом друге албанского народа товарище Сталине. Кристо Коно особо подчеркнул огромную роль Постановления ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба» в развитии албанского музыкального искусства.

Кристо Коно представил аудитории молодых албанских композиторов. Дора Лека в годы борьбы с фашистскими оккупантами участвовала в

На встрече с албанскими композиторами

Фото Р. Мещерского

партизанском движении. Она написала ряд партизанских песен, широко известных в стране. Композиторам Ческ Задея и Тыш Даия принадлежит большое количество обработок народных мелодий. Дора Лека рассказала о том, как она и ее товарищи учатся в Московской консерватории, овладевают мастерством, чтобы, вернувшись на родину, отдать свое творчество народу.

От имени московских композиторов гостей приветствовали Д. Васильев-Буглай и М. Чудаки.

На вечере прозвучали произведения албанских композиторов. В их исполнении приняли участие албанские певцы — Хамиде Стрияга и Малить Херри. Они пели народные песни в обработке Ческ Задея и Тыш Даия. Пианистка Л. Лешинская сыграла албанские танцы Доры Лека. Несколько песен было прослушано в механической записи, в том числе песни Кристо Коно «Подарок Сталину» и Константина Трако «Поздравление товарищу Сталину», песни Кристо Коно и Доры Лека об Энвере Ходжа, Мустафы Крантя о народном герое Албании Асиме Зенелли и песня Ческ Задея «Мать, мсти за своего сына». Народные танцы Южной и Северной Албании исполнили албанские танцоры — воспитанники балетного училища Большого театра Мелюше Бебезити, Зоица Хаджо, Ганимет Вендреша, Джемиль Семидиу, Агрон Алиай, Петрит Ворбси. В заключение был показан фильм «Новая Албания».

Встреча московских и албанских композиторов прошла в теплой, дружеской обстановке.

Н. Т.

Обсуждение новых оперетт

Оперная и музыковедческая комиссии Союза советских композиторов организовали 6 февраля обсуждение новых советских оперетт — «Суворочки» (музыка О. Фельцмана, либретто И. Рубинштейна), «Айры» (музыка К. Листова, либретто Е. Гальпериной) и «Шумит Средиземное море» (музыка О. Фельцмана, либретто В. Крахта и В. Винникова). Первые два спектакля поставлены Московским театром оперетты, третий — Музыкальным театром имени К. Станиславского и В. Немировича-Данченко.

После вступительного слова музыковеда И. Нестьева развернулись прения, в которых приняли участие композиторы Д. Кабалевский, И. Дунаевский, К. Корчмарев, Ю. Левитин, О. Фельцман, начальник Главного управления музыкальных театров Комитета по делам искусств Ю. Муромцев, писатели С. Болотин, В. Крахт, В. Винников, режиссеры И. Туманов, М. Мельцер, театровед А. Донатов, музыковеды В. Кухарский, К. Петрова и работники театра оперетты Я. Гринберг и В. Зарубеев.

Художественный руководитель Московского театра оперетты И. Туманов выступил против ограничения тематики советской оперетты. «Никого не смущает тот факт, что в драматических театрах ставятся трагедии, драмы, комедии и даже водевили, никого также не смущает, что в оперном театре наряду с героической оперой, народной музыкальной драмой есть и комическая опера, — сказал он. — Почему же жанровый диапазон оперетты должен быть таким узким?» По мнению Туманова, и романтизм и героика имеют право на существование в опереточном спектакле, а жизнеутверждающее начало в образах французской патриотки Раймонды Дьен и великого русского полководца Суворова делает их появление в качестве героев оперетты вполне правомерным. И театр и авторы ищут сейчас новых выразительных средств для воплощения современных больших тем. «И в этих поисках нового, — сказал Туманов, — преждевременно определять точные границы и возможности жанра, так как это может связать творческую инициативу создателей советской оперетты».

Композитор Д. Кабалевский не согласился с некоторыми положениями, высказанными тов. Тумановым. Не всякая тема может лечь в основу опереточного произведения. «Нет более жизнеутверждающей темы, чем тема о героях Краснодона — молодогвардейцах, — заметил он. — А все-таки каждый понимает, что написать на эту тему комедию невозможно. Нельзя смешивать понятия идеи и сюжета. Например, никто не будет отрицать, что можно написать оперетту на патриотическую тему, однако едва ли для этого подойдет сюжет "Ивана Сусанина". А вот тема о Василии Теркине, также несущая в себе большую патриотическую идею, по своему характеру исключительно пригодна для воплощения в оперетте».

В любом жанре, будь то симфония, опера, балет или музыкальная комедия, главный герой обязательно должен быть носителем главной идеи и носителем жанра. Как раз это необходимое условие не соблюдено ни в одном из трех обсуждаемых произведений: в них все комедийное, опереточное сосредоточено во второстепенных персонажах, а главные герои остаются вне жанра оперетты. Стремление авторов и театра расширить круг тем вполне законно, однако эти поиски должны быть ограничены пределами, допускаемыми самой природой жанра.

О тематических и жанровых особенностях советской оперетты были высказаны самые разноречивые мнения. Так, композитор К. Корчмарев утверждал, что специфика опереточного жанра заключена в его облегченных образах, современную же оперетту слишком «перегрузили» большими темами.

Композитор Ю. Левитин и писатель С. Болотин, напротив, доказывали, что советской оперетте доступны любые темы: «Чем будет шире жанр музыкальной комедии в ее новом виде, тем лучше».

Эти крайне противоречивые суждения были «уравновешены» Ю. Муромцевым и В. Кухарским. Большие патриотические или общественнополитические темы могут быть воплощены в опереточных спектаклях, утверждали они, но эти темы должны быть решены в пределах жанра. Расширяя тематику оперетты, нельзя стирать ее жанровых границ. «Такой спектакль, как "Суворочка", — заметил Кухарский, — скорее можно назвать драматическим, чем опереточным. Остальные обсуждаемые произведения страдают той же жанровой неопределенностью». Однако С. Боло-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка