МУЗЫКАЛЬНАЯ ЭСТЕТИКА

Проблема музыкального жанра и реализм

С. СКРЕБКОВ

Историческое Постановление ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба» выдвинуло перед советскими музыкантами важнейшие творческие проблемы и указало конкретные пути их решения.

Некоторые из этих проблем — вопросы народности, национального своеобразия музыки, программности и другие — обсуждаются на наших теоретических дискуссиях. Однако решение этих проблем затрудняется недостаточной разработанностью некоторых общих вопросов эстетики, известным отставанием и замкнутостью музыкознания.

Думается, что успеху наших музыкально-теоретических дискуссий в значительной мере препятствует недостаточная полнота охвата обсуждаемых теоретических вопросов. Почти совсем выпали из поля нашего зрения такие капитальные вопросы, отмеченные Постановлением ЦК ВКП(б) о музыке, как проблема жанра, проблема роли исполнительства в сочинении музыки, проблема стиля. Значение этих вопросов явно недооценивается нашей критикой. Подобная недооценка обедняет наши суждения и по вопросам народности, национального своеобразия музыки, программности и т. д.

Настоящая статья не претендует на полный охват и решение всех указанных проблем. Автор стремился лишь напомнить о забытых, но глубоко важных проблемах, поставить и частично решить важнейший вопрос о музыкальном жанре.

Удовлетворительного определения понятия жанра в музыке до сих пор не существует, в то время как значение жанра в музыкальной жизни — в творчестве, в исполнительстве и в учебной работе — поистине огромно.

Постановление ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба» выдвинуло перед композиторами требование многообразия и богатства жанров советской музыки: «Советский народ ждет от композиторов высококачественных и идейных произведений во всех жанрах — в области оперной, симфонической музыки, в песенном творчестве, в хоровой и танцевальной музыке».

Обосновывая народность классического музыкального искусства, А. А. Жданов в своем выступлении на совещании деятелей советской музыки в ЦК ВКП(б) указал в первую очередь на многообразие и богатство жанров классической музыки. «Вспомните, как относились к запросам народа классики, — говорил А. А. Жданов. — ...Корифеи музыкального искусства не чуждались никаких жанров, если эти жанры помогали продвинуть музыкальное искусство в широкие массы народа. А вы чуждаетесь даже таких жанров, как опера, считаете оперу второстепенным делом, противопоставили ей инструментально-симфоническую музыку, не говоря уже о том, что вы высокомерно отнеслись к песенной, хоровой и концертной

_________

Статья печатается в порядке обсуждения

музыке, считая зазорным снисходить до нее и удовлетворять запросы народа»¹.

Творческая практика музыкального искусства с полной очевидностью показывает, что во всех областях деятельности музыкантов — в композиции, исполнительстве, музыковедении, педагогике — наши суждения о музыке отталкиваются в первую очередь от ее жанрового характера. Мы обычно делим все основные музыкальные формы на роды и виды прежде всего по жанровому признаку (само слово «жанр» означает «род»): в самом широком плане мы разделяем музыку на вокальную и инструментальную, далее мы говорим об оперной, о балетной музыке, о симфонической, камерной, о песенной, хоровой музыке и т. п., затем уже — о маршах, танцах, протяжных и плясовых песнях, об арии и речитативе, о скерцо, ноктюрне, колыбельной, пасторали и т. д.

Когда композитор сочиняет музыку, он всегда знает, в каком жанре ему приходится работать — пишет ли он оперу, симфонию или песню. Критик, идущий слушать музыку, также ясно представляет себе, что ему предстоит оценить — оперу ли, симфонию ли, песню и т. д.

Характеристика и анализ творчества композиторов (в лекциях, исследованиях, учебниках), как правило, делаются по жанрам. Жанровый принцип положен в основу программы курса сочинения, по которой учатся наши молодые композиторы. Да и исполнительские специальности делятся в основном по жанровому принципу — в широком плане на вокалистов и инструменталистов, а вокалисты, в свою очередь, разделяются на оперных певцов, на камерных, эстрадных, хоровых и т. д.

Все это очевидные истины, говорящие об исключительном, решающем значении жанра в музыке.

Но что такое жанр в музыке? На этот вопрос, как уже говорилось, мы не имеем, к сожалению, научно удовлетворительного ответа. Правильное, но абстрактное определение жанра как рода или вида музыки нас, конечно, удовлетворить не может. Мы хотим знать, почему музыка разделяется на эти роды и виды, в чем художественная природа жанров.

Жанр представляется нам той глубоко существенной стороной музыки, посредством которой происходит образная типизация явлений действительности при отражении этих явлений в творческом сознании композитора. Правдивая художественная типизация, реалистическое образное обобщение в музыке невозможны вне жанров.

Музыка без жанрового характера — это уже не музыка, а отвлеченный формалистический звуковой узор или натуралистическое звукоподражание.

Чем обусловлены отбор и выработка выразительных средств музыки в ее историческом развитии? Мы, конечно, знаем, что форма определяется содержанием. Но каким образом форма, т. е. выразительные средства музыки, определяется содержанием? Это осуществляется в живой практике музыки, в условиях служения музыки жизни. Реалистически направленная музыка не бесцельно отражает действительность, не «регистрирует» факты, а создается для воздействия на слушателей, для решения задач, которые жизнь ставит перед искусством. В практике решения этих задач и отбираются, вырабатываются, шлифуются выразительные средства музыки.

Именно в этих условиях формируются жанровые черты музыки. Уже на самых ранних этапах развития музыкальной культуры музыка в содружестве со словом выступала в разнообразных условиях быта; это были начатки вокальной, песенной музыки — в колыбельной песне, в гимнических песнях, в трудовых, лирических, обрядовых песнях и т. п. Музыка выступала также в сочетании с танцем, с мимикой, с массовыми шествиями; это были начатки инструментальной музыки, сопровождавшей танец, шествие, мимическую сцену и т. п.

Именно в реальных условиях художественного служения жизни складывались, отбирались и шлифовались основные жанровые средства музыки — вокальной и инструментальной. В этих условиях формировались выразительные средства и более частных жанров: средства колыбельной песни (рассчитанные на убаюкивание ребенка и, следовательно, очень «тихие», «успокаивающие», «монотонные» и т. д.), средства гимнической пес-

_________

¹ Совещание деятелей советской музыки в ЦК ВКП(б). Изд. «Правда», 1948, стр. 137 и 138.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

МУЗЫКАЛЬНАЯ ЭСТЕТИКА

Проблема музыкального жанра и реализм

С. СКРЕБКОВ

Содержание