К. Кондрашина Молодежный оркестр исполнил 1-ю симфонию Чайковского.

Этот же оркестр 11 февраля исполнил программу, включавшую вступление ко второй картине IV акта оперы Мусоргского «Хованщина», 2-й фортепианный концерт Рахманинова (солист Е. Малинин) и 12-ю симфонию Л. Книппера. Дирижировал Л. Книппер.

Произведения Чайковского (6-я симфония, 1-й концерт для фортепиано с оркестром, сюита из балета «Спящая красавица») исполнял 16 февраля Государственный симфонический оркестр СССР под управлением М. Жукова (солистка Н. Емельянова).

23 февраля Государственный симфонический оркестр под управлением Л. Гинзбурга выступил с 5-й симфонией Д. Шостаковича и «Русской сюитой» Б. Арапова. 1-й концерт Чайковского в сопровождении оркестра сыграл Л. Зюзин.

Д. Ойстрах с Государственным симфоническим оркестром (дирижер К. Кондрашин) исполнил 27 февраля скрипичные концерты Чайковского, Бруха и Манавариани.

13 февраля арии из опер и романсы пел М. Александрович.

17 февраля состоялся концерт Краснознаменного ансамбля Советской Армии имени А. Александрова.

Гастролирующий в СССР итальянский дирижер Вилли Ферреро выступил в концерте 22 февраля. Под его управлением Большой симфонический оркестр Всесоюзного радиокомитета исполнил 5-ю симфонию Дворжака, «Новелетту» Мартуччи и 2-ю сюиту из балета «Дафнис и Хлоя» Равеля. Накануне, 21 февраля, и днем 20 февраля та же программа в том же исполнении прозвучала в зале имени Чайковского.

29 февраля в Большом зале состоялся торжественный вечер в ознаменование 160-летия со дня рождения Россини. После вступительного слова А. Шавердяна была иополнена большая программа из произведений прославленного итальянского композитора.

В Малом зале

В концерте 6 февраля О. Каверзнева исполнила ряд скрипичных произведений (в том числе ми-мажорный концерт Бака, «Молдавскую рапсодию» М. Вайнберга, несколько пьес из симфонической сказки «Петя и волк» С. Прокофьева). Романсы и арии из опер Чайковского и итальянских композиторов-классиков прозвучали в исполнении Н. Пушкаря.

10 февраля произведения русских классических и советских композиторов исполнял певец А. Доливо.

Камерный концерт из произведений Бетховена (5-й и 11-й квартеты, соната для виолончели и фортепиано) состоялся 17 февраля. В концерте участвовали квартет имени Бетховена и Я. Зак.

23 февраля фортепианную музыку русских классических и советских композиторов играла Т. Кравченко.

В концерте 24 февраля квартетом Московской филармонии были исполнены бетховенские квартеты ми минор и фа мажор, а также квинтет фа минор Франка (при участии Г. Нейгауза).

В Концертном
зале имени
Чайковского

6 февраля выступил с разнохарактерной программой Государственный ансамбль народного танца Грузинской ССР (художественные руководители И. Сухишвили и Н. Рамишвили).

Музыке, написанной советскими композиторами для кинофильмов и театральных постановок, был посвящен концерт 7 февраля (с участием симфонического оркестра Московской областной филармонии под управлением В. Дударовой и солистов Н. Рубана, Е. Шумиловой и М. Полляк).

13 февраля состоялся заключительный концерт художественного ансамбля китайской молодежи.

В концерте 14 февраля исполнялись произведения Чайковского — 6-я симфония, 2-й фортепианный концерт, сюита из балета «Спящая красавица». Государственным симфоническим оркестром СССР дирижировал Н. Аносов. Солировала М. Гринберг.

Сцены и арии из опер русских композиторов-классиков прозвучали в концерте популярной музыки 20 февраля. Исполнители — симфонический оркестр Московской областной филармонии под управлением Н. Аносова, солисты Н. Рождественская, И. Петров, И. Масленникова, И. Соколова и Ю. Якушев.

Русский народный хор имени Пятницкого выступал с новой программой в зале имени Чайковского 8, 10, 17 и 18 февраля.

25 и 26 февраля состоялись концерты Государственного ансамбля песни и пляски Венгерской Народной Республики, а 28 февраля — концерт венгерских солистов: певицы И. Сечэды, пианиста Д. Шебэк, скрипача Д. Кован и виолончелиста Ф. Михай. В этот вечер венгерский ансамбль выступал в Колонном зале Дома Союзов. Первое выступление венгерских солистов состоялось в Колонном зале 24 февраля.

29 февраля в зале имени Чайковского выступал Государственный ансамбль танца под руководством И. Моисеева.

В Колонном зале
Дома Союзов

7 февраля устоялся концерт Краснознаменного ансамбля Советской Армии имени А. Александрова, 17, 18 и 25 февраля — концерты мастеров искусств.

34-й годовщине Советской Армии был посвящен концерт 23 февраля. В нем участвовали Ансамбль песни и эстрадный оркестр Всесоюзного радиокомитета.

150-летие со дня рождения В. Гюго было отмечено торжественным вечером, состоявшимся 26 февраля. Доклад о жизни и творчестве великого французского писателя сделал И. Анисимов. Затем состоялся концерт с участием виднейших артистов столицы. В программу вошли отрывки из произведений Гюго «Рюи Блаз», «Человек, который смеется», сцены из оперы «Риголетто» и балета «Эсмеральда». Большой симфонический оркестр Всесоюзного радиокомитета под управлением Н. Рахлина исполнил увертюру Мендельсона «Рюи Блаз», симфонические поэмы «Мазепа» Листа и «Джины» Франка.

КОРРЕСПОНДЕНЦИИ ИЗ ГОРОДОВ

Рижские впечатления

Интенсивность музыкальной жизни Советской Латвии бросается в глаза в первый же день пребывания в Риге. На улицах, на больших белых столбах пестреют афиши, извещающие о спектаклях в театре оперы и балета, в театре музкомедии, о разнообразных концертах филармонии, о выступлениях самодеятельных коллективов народного искусства.

Латышские композиторы проявляют серьезный интерес к народному творчеству, пытливо изучают музыкальный фольклор, используют народные темы, образы, мелодии в произведениях разных жанров.

Старейший композитор Латвии Э. Мелнгайлис выпустил первый том «Материалов латышского музыкального фольклора» — результат его многолетней работы. Издание в законченном виде будет состоять из трех томов и включит около четырех с половиной тысяч образцов латышских песен и танцев.

Композитор Яков Медынь занят собиранием и изучением современных народных песен. Музыковед Я. Витолинь работает над исследованием о латышской народной музыке. Композитор М. Гольдин недавно защитил кандидатскую диссертацию на тему «Латышские народные песни». Молодой музыковед, дипломник Рижской консерватории В. Самс удостоился почетной грамоты Всесоюзного научного студенческого общества за исследование о латышском революционном фольклоре.

Латвия — страна высокой хоровой культуры. Многоголосное пение здесь издавна пользуется большой любовью и популярностью. В хоровой самодеятельности Латвийской ССР участвует свыше 80 тысяч человек. Традиционные республиканские «Праздники песни» способствуют широкому развитию народного пения.

Работой самодеятельных хоров руководит Дом народного творчества. Здесь дирижеры самодеятельных музыкальных коллективов получают необходимые методические указания. Здесь подготовляется репертуар, ведется работа по музыкальному воспитанию народных певцов.

Искусство а сареll'ного хорового пения в Латвии отличается профессиональным мастерством. Об этом свидетельствует прослушанная нами интересная программа смешанного хора Рижского комитета радиоинформации. Значительное место в программе заняли хоры М. Зариня и Э. Мелнгайлиса. Особенно запомнились «Песня о Сталине» М. Зариня и хоровые обработки Э. Мелнгайлиса «Тихо мельница поет» и «Чем громче я пою, тем звучней мои песни». Мужской состав хора исполнил также песни, посвященные Латвийской гвардейской дивизии. К сожалению, эти песни ординарны, не увлекают яркой, запоминающейся мелодикой. Быть может, именно поэтому массовые песни латышских композиторов не завоевали популярности в народе.

В чем же дело? Почему композиторы, изучившие народную песню, умеющие писать содержательные хоровые и симфонические произведения, терпят неудачи в жанре массовой песни? Повидимому, композиторы еще не научились писать просто, понятно для широких масс, не упрощая при этом своей творческой задачи. Собирая фольклор, нельзя ограничиваться использованием в массовой песне только лишь образцов прошлого — нужно искать новые средства выразительности, типичные для сегодняшней Советской Латвии.

Композиторы Латвии нередко жалуются на отсутствие хороших стихотворных текстов для массовых песен. Между тем они сочиняют немало романсов на современные народные тексты. Таковы, например, песни-романсы П. Лиците «Наша страна прекрасна», «Колхозная песня», «Взошла я на гору». В этих произведениях рассказывается об электрификации колхозной деревни, об осушении болот, о работе тракторных бригад, о новой, свободной и счастливой жизни. А музыка, в противоречии с текстом, представляет собой «пасторали» с изнеженной мелодикой, идиллическими наигрышами. Эти народные тексты должны были бы вдохновить композиторов на создание массовых песен на современные темы.

Большой интерес представляет кантата А. Скултэ «Рига» для хора и симфонического оркестра, посвященная 750-летию латышской столицы. Это яркое, талантливое произведение. Широкая песенная мелодия первой части хорошо передает настроение большого подъема, картину народного ликования. Выразителен средний и красив лирический эпизод. Кантата заканчивается торжественным апофеозом. Можно пожалеть, что это сочинение не было исполнено в Москве на 5-м пленуме Правления Союза советских композиторов.

Среди прослушанных нами симфонических произведений преобладали небольшие сюиты, рапсодии и увертюры, в которых ощущается здоровая тенденция использовать богатый музыкальный фольклор. Большими достоинствами отличается симфоническая сюита недавно скончавшегося композитора Альфреда Калныня «10 народных песен». «Песни» проникнуты духом народного искусства, они разнообразны по содержанию и приемам художественного воплощения образа. Оркестровка выразительна, красива и естественна. Национальный фольклор использован и в

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

КОРРЕСПОНДЕНЦИИ ИЗ ГОРОДОВ

Рижские впечатления

Содержание