к нашему представлению о советском скрипичном искусстве. Для Бариновой характерно то, что присуще всем советским артистам, — реалистическое отношение к произведению, пронизанное оптимизмом советской действительности. Кроме того, ее искусство выделяется еще тонкой осознанностью каждой, даже самой краткой, музыкальной мысли и глубоким осмысливанием содержания каждого произведения, особенностей каждого стиля. Поэтому игра этой выдающейся скрипачки является настоящей школой живого, реалистического искусства».

Разбирая далее исполнение каждого номера программы, подчеркнув исключительную художественную убедительность трактовки 5-й сонаты для скрипки соло И. С. Баха, автор статьи особо останавливается на «Песне любви» И. Сука: «Как часто это произведение звучит слащаво и сентиментально, как часто и выдающиеся артисты оказываются не в силах противостоять этой фальши! Баринова сумела избежать всего этого, она передала музыку И. Сука, раскрыв в ней настоящее глубокое чувство. Можно сказать, что Баринова во многом открыла для нас Сука».

С неизменным большим успехом выступал В. Мержанов. В рецензии на симфонический концерт Пражской филармонии, солистами которого явились Г. Баринова, Ф. Лузанов и В. Мержанов, мы читаем следующие строки: «Настоящим триумфом было выступление пианиста Виктора Мержанова. В замечательном концерте b-moll Чайковского полностью проявились все великолепные особенности его искусства. Блестяще прозвучала первая часть, где захватывали яркость палитры динамических и красочных оттенков, темпераментность передачи танцевальных ритмов. Не менее глубоко и замечательным певучим тоном исполнил Мержанов лирические эпизоды концерта. В лице Мержанова мы познакомились еще с одним представителем блестящей советской пианистической школы, давшей уже столько неподражаемых артистов нового, социалистического типа».

Такую же высокую оценку получил и сольный концерт Мержанова. Газета «Свободне слово» писала о нем: «Его глубоко человечная, здоровая интерпретация произведений Баха заслуживает наивысшей похвалы. При исполнении сонаты b-moll Шопена он снова показал, что советские пианисты, которые открыли для нас Шопена, учат правильному подходу к творчеству великого польского патриота. Особенно примечательна его интерпретация «Картинок с выставки» Мусоргского... Под пальцами Мержанова буквально оживают отдельные реалистические образы. Мы должны восторгаться мастерством этого пианиста, всецело подчиненным тому, чтобы добиться художественного выражения, сильнее всего действующего на слушателя».

Чехословацкая пресса высоко оценила выступления Ф. Лузанова — «артиста, обладающего замечательным мужественным, певучим тоном, высокой культурой и техникой», превосходной ленинградской певицы Н. Серваль, молодого певца Г. Троицкого и уже упоминавшихся выше артистов В. Поповой, Г. Кирилловой и В. Ухова.

Советские музыканты имели много интересных встреч с представителями музыкальной общественности Чехословакии. В консерваториях Праги и Брно состоялись беседы с педагогами и студентами, прошедшие в сердечной, дружеской обстановке. В. Попова неоднократно встречалась с драматическими актерами Праги и Братиславы, участвовала вместе с ними в обсуждении спектакля «Молодая гвардия». Г. Кириллова и В. Ухов дали несколько показательных уроков для балетного коллектива пражского Национального театра.

Нельзя не остановиться особо на нашей встрече с академиком 3. Р. Неедлым. Мы хорошо знаем Зденка Романовича Неедлого как выдающегося ученого, государственного и общественного деятеля, давнего друга советского народа. Болезнь помешала ему присутствовать на концертах советских музыкантов, но он внимательно следил за ними по страницам прессы и, как только было получено разрешение врачей, принял всю нашу делегацию. 3. Р. Неедлы рассказал нам много интересного о чехословацкой музыкальной культуре. Он говорил также о советском искусстве, вспоминая с особенной теплотой многих его представителей. Встреча с 3. Р. Неедлым, стойким и мужественным борцом за социализм, за мир, глубоко взволновала всех нас.

Мы попрощались с братским народом Чехословакии на концерте, происходившем в «Люцерне» — самом большом пражском зале, где присутствовало около четырех тысяч слушателей. На другой день лауреат Сталинской премия композитор Ян Капр в своей статье в газете «Руде право» благодарил советских артистов за то, что они «принесли вместе со своим искусством частицу счастливой жизни советского народа, частицу цветущей Советской земли». Сколько раз мы слышали эту мысль, выраженную по-разному, но всегда согретую теплым дружеским чувством! Повсюду, где бы мы ни побывали, мы встречались с проявлениями искренней любви к нашей великой Родине, к нашему великому и миролюбивому народу. Повсюду мы видели лозунг «С Советским Союзом — на вечные времена». Мы видели, как растет и крепнет дружба народов СССР и Чехословакии, рожденная и закалившаяся в огне суровых испытаний. И это было самым сильным и самым дорогим впечатлением, оставшимся у нас после пребывания в народно-демократической Чехословакии.

ЗАРУБЕЖНАЯ ХРОНИКА

Новая китайская опера

1 августа прошлого года в Пекинском театре народного искусства состоялась премьера новой оперы «Великий поход». Автором оперы является композитор Ли Бо-чжао — участница героического марша, совершенного китайской Красной Армией в 1934–1935 гг. под водительством Мао Цзе-дуна. Вместе с бойцами Красной Армии она прошла весь 12000-километровый путь через бескрайние степи, горные хребты и пустыни. Она сохранила в своей памяти многие эпизоды похода, живые образы командиров, политработников, бойцов и девушек-санитарок. Она помнит боевые песни, звучавшие во время этого легендарного похода.

Премьера оперы «Великий поход» превратилась в большое общественное событие. В течение августа оперу просмотрело свыше 40000 человек, в том числе более 230 организованных групп рабочих и служащих. Как сообщает китайская печать, посещение этого спектакля для китайского зрителя является не обычным просмотром театрального представления, но и серьезной учебой.

Слушатели выражают большое удовлетворение спектаклем. Они считают, что опера «Великий поход», проникнутая духом революционного оптимизма, ярко показывает один из самых славных и трудных этапов борьбы Коммунистической партии Китая против врагов народа.

В опере впервые на китайской сцене показан образ вождя китайского народа Мао Цзе-дуна.

Критик Ян Ли в статье, посвященной премьере оперы, пишет:

«Нас особенно воодушевляет то, что в опере «Великий поход» впервые выведен образ Мао Цзе-дуна. В период, когда наше революционное дело достигло такого громадного размаха и столь поразительных успехов, показ образа вождя в произведениях литературы и искусства является неотложной задачей. Опера «Великий поход» в этом отношении является первым опытом, и опыт этот имеет очень большое значение».

На страницах журнала «Веньибао» («Литература и искусство») композитор Ли Бо-чжао пишет: «Я стремилась создать произведение, отображающее историческое событие, воспеть Председателя Мао и героев Великого похода, воплотить на сцене эпизоды и дела, полные исторического значения, познакомить зрителей с командирами и бойцами — людьми, достойными любви и уважения».

Постановка оперы «Великий поход» вызвала широкие отклики в среде китайских работников искусств. В Пекине и других городах состоялись обсуждения нового произведения, на которых, наряду с высокой оценкой оперы и признанием ее выдающегося значения в развитии нового китайского театра, автор и коллектив артистов выслушали много критических замечаний и предложений, касающихся содержания и формы оперы, отдельных моментов постановки и актерской игры. Успех новой оперы является живым свидетельством огромного интереса освобожденного китайского народа к истории своей коммунистической партии и Народно-освободительной армии.

Новый чехословацкий журнал

Советско-чехословацкий институт в Праге начал выпуск журнала «Sovetska hudba» («Советская музыка»), целью которого является освещение музыкальной жизни СССР и советского музыкального творчества. Журнал выходит раз в три месяца на чешском языке под редакцией Мирко Очадлика. В первом номере журнала опубликованы статьи советских авторов по различным вопросам музыкального творчества, исполнительства и образования, а также информационный материал о музыкальной жизни Советского Союза. Как пишет журнал «Hudebni rozhledy», издание органа, специально посвященного советской музыкальной культуре, отвечает давно назревшей потребности чехословацких музыкальных кругов в возможно более широком ознакомлении с советскими музыкальными материалами.

Последняя опера Вагнера

По сообщениям иностранной печати, в Венеции недавно найдена рукопись партитуры последней оперы Рихарда Вагнера, остававшейся до настоящего времени неизвестной. Опера носит название «Der Nachmorgen» («На следующее утро») и представляет собой пятую и последнюю часть «Кольца Нибелунгов». Специалисты утверждают, что вновь найденное произведение Вагнера представляет значительный художественный интерес. Написанная в обычном вагнеровском монументальном стиле с использованием огромного оркестра и сложной системы лейтмотивов, последняя опера Вагнера обладает всеми качествами его остальных музыкальных драм. Оперу намечено поставить в Байрейте.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ЗАРУБЕЖНАЯ ХРОНИКА

Новая китайская опера

Новый чехословацкий журнал

Последняя опера Вагнера

Содержание