Четвертая годовщина исторического Постановления

Мариан КОВАЛЬ

Прошло четыре года со дня опубликования исторического Постановления ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба» В. Мурадели.

Реалистическое направление советской музыки в этом Постановлении получило новую мощную поддержку партии и народа, а формализму и космополитизму был нанесен сокрушительный удар.

Горячо одобряя Постановление, советские люди в своих многочисленных откликах резко осуждали пороки формалистического направления, призывали композиторов отказаться от убогого арсенала средств модернизма и создавать музыку, отличающуюся «внутренней содержательностью, богатством мелодий и широтой диапазона, народностью, изящной, красивой, ясной музыкальной формой».

Эти всенародные отклики были единодушны. Они свидетельствовали о колоссально возросшей культуре советского народа и о том, что ЦК ВКП(б) в своем мудром Постановлении с предельной ясностью и четкостью указал пути к созданию советской музыкальной классики.

Критикуя некоторых композиторов за проявленное ими пренебрежение к эстетическим запросам народа, советские люди в своих высказываниях выражали глубокую веру в творческие силы нашей музыки, говорили о том, что за суровой партийной критикой последует «расцвет такого важного участка советской культуры, как музыка».

Чем же ответили советские композиторы и музыковеды на единодушный призыв партии и народа?

Все советские музыканты приняли партийную критику с глубоким удовлетворением и благодарностью, как программу генеральной перестройки нашего музыкального фронта. 1-й Всесоюзный съезд советских композиторов (апрель 1948 года) единодушно приветствовал Постановление ЦК ВКП(б) как меру, направленную на усиление активной общественно-воспитательной роли советской музыки, как выражение заботы большевистской партии и лично товарища Сталина об удовлетворении духовных запросов нашего народа. Съезд сплотил композиторов и музыковедов для выполнения тех задач, которые поставили перед ними партия и народ.

За прошедшие четыре года появились такие высокохудожественные и новаторские произведения, как 27-я симфония Мясковского, «Кантата о Родине» Арутюняна, скрипичные концерты Кабалевского и Дварионаса, оратория «Песнь о лесах», музыка к кинофильму «Падение Берлина», хор «Девятое января» Шостаковича, «Думка» и «Русская увертюра» Будашкина, 2-й, 3-й квартеты и виолончельные пьесы Цинцадзе, хоровая сюита «Река-богатырь» Макарова, детские песни Красева, симфонические мугамы Амирова, песни о мире Мурадели, Туликова, Белого, фортепианный концерт Тактакишвили, симфоническая поэма «Моя родина» Мухатова. В этих произведениях, как и в ряде других, компози-

торы стремились практически разрабатывать важнейшую для советского музыкального творчества проблему народности.

Народность — сердцевина творческого метода социалистического реализма. Подлинная народность сочетает в себе идейную направленность, правдивость, реалистичность и глубокую национальную почвенность. Еще Белинский писал: «Выражения: “народная поэма”, “народное произведение” часто употребляются теперь вместо слов: превосходное, великое, вековое... “народность” сделалась высшим критериумом, пробным камнем достоинства всякого произведения...»

В наше время, когда вся культура стала достоянием народа, правильное решение проблемы народности определяет жизненность каждого произведения. От того, насколько ярко, творчески смело, мастерски выражены в произведении черты народности, зависят успех музыки и ее доступность широким массам слушателей.

Постановление ЦК ВКП(б) оздоровило композиторские организации. Более активной стала общественная жизнь союзов композиторов, повысилась их роль в развитии музыкальной культуры страны. Одно только перечисление выдвинувшихся за эти годы молодых композиторов может быть показателем того, как плодотворно повлияло Постановление ЦК ВКП(б) на быстрый рост наших творческих сил. Число молодых композиторов уже выражается многими десятками. Некоторые из них заслуженно носят звание лауреата Сталинской премии.

Каждый год, прошедший после Постановления, приносил выдающиеся произведения в различных жанрах. В лучших из них композиторы смело брались за современные темы, развивали на основе нового содержания национальную форму, стремились к полноценному и яркому воплощению жизненных тем богатыми выразительными средствами музыкального искусства.

Наиболее важные и актуальные темы нашей современности — темы о великих вождях Ленине и Сталине, о борьбе за мир, о стройках коммунизма, о счастье свободного советского человека — все чаще и убедительнее звучат в творчестве советских композиторов. Работа над современными темами обогащает опыт композиторов, решительно влияет на рост их художественного мастерства, двигает вперед всю нашу музыку по пути социалистического реализма.

Свидетельством этого явилась декада узбекского искусства в Москве. Творческий рост композиторов Узбекистана задерживался консервативными элементами, объявлявшими примитив «специфической особенностью» узбекской музыки. Большевистская критика доказала ложность и вредность этих консервативных взглядов, поддержала прогрессивных узбекских музыкантов, опирающихся в своем национальном творчестве на традиции русской классики и на опыт развития музыкальной культуры братских народов СССР. Примером тому могут служить лучшие части кантаты «Песнь о счастье» М. Ашрафи, посвященной строительству Главного Туркменского канала, и жизнерадостной вокально-симфонической сюиты «Мирзачуль» С. Юдакова, рассказывающей о возвращении к жизни засушливых земель Голодной степи.

Можно привести еще один пример того, как современная, актуальная тема расширяет творческие горизонты композитора: новая оратория Ю. Левитина «Огни над Волгой» свидетельствует о том, что ее автор, прежде не раз поверхностно решавший творческие задачи, стал требовательнее и серьезнее относиться к своему искусству.

Четырехлетняя работа советских музыкантов, направленная на то, чтобы на основе мудрых партийных указаний двинуть вперед нашу музыкальную культуру, принесла заметные положительные результаты, которые были отмечены газетой «Правда»:

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Четвертая годовщина исторического Постановления

Мариан КОВАЛЬ

Содержание