Выпуск № 11 (156) | 1951 - страница 41

Дом в селе Нелагозевес, в котором родился и провел свое детство А. Дворжак

Итак, «в московском концерте Дворжака принимали восторженно»¹, но вместе с тем пресса, единодушно отмечая значение Дворжака как славянского композитора, его выдающееся, национально самобытное дарование, мелодическое богатство его музыки, свежесть гармонии, яркость инструментовки и наличие дирижерского опыта, сделала ряд критических замечаний.

Ко всем этим Замечаниям в наше время следует отнестись, конечно, в свою очередь критически. Однако нельзя не подчеркнуть, что в высказываниях прогрессивной русской общественности, голос которой прозвучал в этой критике, основное внимание было уделено именно проблеме национальной самобытности чешской музыки.

Русская критическая мысль, несомненно, содействовала борьбе за эту самобытность и победоносному утверждению ее в творчестве Дворжака и других чешских композиторов. В симпатиях русской общественности, в ее внимании к своему творчеству Дворжак смог убедиться не только в Москве, но и в Петербурге.

Еще до приезда Дворжака в Россию во «Всемирной иллюстрации» появилась следующая заметка: «Известный чешский композитор А. Дворжак из Праги ожидается в Петербурге, куда он приглашен Русским музыкальным обществом. Г. Дворжак будет дирижировать своей новой симфонией в девятом симфоническом собрании этого общества 10 марта».

Действительно, из Москвы Дворжак отправился в Петербург, где выступил в концерте 10 марта, исполнив свою 1-ю симфонию D-dur op. 60 и Scherzo capriccioso op. 66.

В день концерта в газете «Минута» появилась биография Дворжака, написанная, вероятно, сотрудничавшим в ней П. Веймарком, который поместил затей в трех периодических изданиях² рецензию на выступление композитора. В этой рецензии Scherzo capriccioso оценивается более высоко, чем симфония.

Иное мнение высказал профессор Петербургской консерватории Н. Ф. Соловьев, который писал³ : «Во втором отделении выступил чешский композитор г. Дворжак с симфонией D-dur и со Scherzo capriccioso. Хотя в скерцо больше новшеств, интересных гармоний, пикантных оркестровых мест, но по стилю оно уступает симфонии... В симфонии г. Дворжак является композитором, дельно изучившим суть настоящей симфонической музыки. Его оркестр разнообразен, нередко прозрачен, интересен, тематическая разработка как в первой, так и в последней частях талантлива и остроумна...»

Так же как и московские рецензенты, петербургские критики в связи с приездом Дворжака вспоминали о его «Славянских танцах», отмечая их популярность в России. Так, например, ано-

_________

сообщается также о чествовании Дворжака в гостинице «Славянский базар» и о поднесении ему на память о Москве серебряного кофейного сервиза.

1 «Театральный мирок» от 11 марта 1890 года.

2 «Сын Отечества» № 68 от 12 марта 1890 года, «Минута» № 68 от 12 марта, «Баян» № 3 от 15 марта.

3 «Новости» № 70 от 12 марта 1890 года.

нимный критик «Петербургского листка» писал¹:

«Имя г. Дворжака небезызвестно и нашей публике. Некоторые из его сочинений неоднократно исполнялись в симфонических концертах, и еще не так давно нам довелось говорить о его «Славянских танцах», как о произведении талантливом, имевшем немалый успех в публийе. Наибольшей известностью за границей пользуются вокальные сочинения, а из оркестровых — «Славянская рапсодия» и др. Это весьма солидный и образованный музыкант, мастерски владеющий формами... Симфония г. Дворжака является трудом весьма почтенным и от начала до конца слушается с удовольствием. Немногие из современных композиторов столь же искусно владеют формами симфонической музыки. И если его симфония в количественном и качественном отношении небогата темами, зато разработка заключающегося в ней материала превосходна. Композитор отлично владеет оркестром, придавая ему разнообразие и силу, местами даже слишком густую окраску. Из четырех частей симфонии наиболее интересны в смысле симфонической разработки и музыкального содержания первая и третья и некоторые места четвертой».

О необходимости популяризировать творчество Дворжака писал известный критик В. С. Баскин² : «Интерес возбуждало, конечно, появление самого автора И-биг’ной симфонии и Scherzo capriccioso, исполнявшихся у нас в первый раз. D-dur’нaя симфония помечена почтенной цифрой ор. 60. Цифра эта указывает, что композитор немало уж написал произведений и далеко не новичок на композиторском поприще; 60 опусов — это целая библиотека, а между тем у нас очень мало известны даже его лучшие вещи».

В. С. Баскин отмечал далее: «Г. Дворжак, равно как и компатриот его Сметана, принадлежит к лучшим чешским композиторам. Чехи вообще очень музыкальны, и редкий из них не играет на каком-нибудь инструменте; выделиться из такой музыкальной среды и занять выдающееся место, конечно, не всякому удастся: известностью пользуются в музыкальном мире только названные два композитора».

Действительно, к началу девяностых годов русской общественности были известны имена только двух чешских композиторов, основоположников чешской музыкальной классики — Сметаны и Дворжака. Последующие годы принесли русским музыкантам, а затем и более широким кругам нашей общественности, знакомство с музыкой Зденка Фибиха, Йозефа Богуслава Ферстера, дарование которого высоко ценил Чайковский, Леоша Яначка, трижды приезжавшего в Россию, и целой плеяды учеников Дворжака — Новака, Сука, Недбалы и других.

Г. А. Ларош в очередном «Музыкальном письме из Петербурга», отмечая приезд Дворжака, особенно подчеркивал³: «Как самостоятельный талант, образовавшийся при неблагоприятных обстоятельствах и победоносно вышедший из трудной борьбы, Дворжак имеет полное право на наше сочувствие».

И в дальнейшем русские музыканты не только следили за «трудной борьбой» своих чешских собратьев, но и деятельно помогали им в этой борьбе за утверждение национальной самобытности музыкальной культуры, за насыщение ее передовыми освободительными идеями.

Нет сомнения, что приезд Дворжака в Россию убедил чешского композитора в интересе и симпатиях русской общественности к судьбам его родины, к развитию ее музыкальной культуры. В дальнейшем этот интерес и симпатии углублялись и усиливались.

В России исполнялись все симфонические и камерно-инструментальные произведения Дворжака, многие его песни и вокальные ансамбли.

С глубоким сочувствием отозвалась русская общественность на смерть Дворжака. «Сегодня телеграф принес нам печальное известие о внезапной кончине Вашего знаменитого композитора Антонина Дворжака. Неожиданная утрата этого высокоодаренного славянского композитора, несомненно, вызовет как в Вашем отечестве и в славянских странах, так и во всем музыкальном мире глубокую скорбь, к которой и я присоединяюсь всей душою», — писал М. А. Балакирев своему пражскому другу Йозефу Коларжу, переводчику либретто «Ивана Сусанина».

В нашу советскую эпоху начался подлинный расцвет исторически закономерных и плодотворных связей нашей Родины с западнославянскими странами. Опыт строительства культуры нашего народа способствует развитию национально самобытных культур в странах народной демократии. К их числу принадлежит и братская Чехословакия, народы которой всегда стремились к дружбе и единению с нашим великим народом. Одним из проявлений этого стремления были прочные связи русских и чешских музыкантов. В историю этих связей как одна из ярчайших ее страниц вошла дружба Чайковского с Дворжаком и другими строителями чешской музыкальной культуры.

_________

1 «Петербургский листок» № 69 от 12 марта 1890 года.

2 «Петербургская газета» № 71 от 14 марта1890 года.

3 «Московские ведомости» № 117 от 30 апреля 1890 года.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Дом в селе Нелагозевес, в котором родился и провел свое детство А. Дворжак

Содержание