тельный, прекрасный человек), был несправедливым в своей оценке.

По-видимому, спустя несколько лет отношение Лядова к Калинникову в известной степени изменилось. По крайней мере, когда мы беседовали с ним лет через восемь или десять по вопросу об «ученике и учителе», он осветил этот вопрос по-новому: «Да разве дело в том, кто у кого учился? Все дело в ученике, а не в учителе!»

Рукопись В. С. Калинникова содержит два ранних его небольших произведения для фортепиано. Одно из них — «Вальс» — не представляет особого интереса. Что же касается другого, то это лирическое произведение (не имеющее названия) настолько привлекательно, так близко по характеру к некоторым зрелым сочинениям Калинникова (например, к романсу «На старом кургане»), что опубликование его, как я полагаю, должно порадовать музыкантов. Может быть, эта скромная пьеса войдет, если не в концертный, то в педагогический репертуар: она задушевно написана, красиво звучит и в ней ярко выражен национальный характер.

Интересно, что если ряд приемов, которыми достигнута здесь народная характерность, приближаются к приемам Бородина и Римского-Корсакова (строение мелодии, тип заключения), то другие чрезвычайно типичны именно для Калинникова. Я имею в виду особенности гармонизации седьмой ступени натурального минора.

Я помню, как Римский-Корсаков говорил нам, что звук натуральной седьмой ступени в народном миноре не должен осознаваться как терция доминантсептаккорда, что тонико-доминантовые соотношения всецело связаны с общеевропейским мажоро-минором и с повышенным вводным звуком; натуральная же седьмая ступень лада принадлежит к побочным ступеням минора.

Там, где Римский-Корсаков, желая раздвинуть границы лада, сопоставлял звуки натуральной и гармонической седьмой ступени, он применял их в разных голосах, устанавливая при этом «водораздел» между аккордами разной ладовой природы в виде субдоминант. Либо же, давая каждому из непосредственно сопоставляемых аккордов доминантовую окраску, он их трактовал как аккорды разных по природе тональностей. Усвоив это крайне бережное, тонкое обращение Римского-Корсакова с характерными звукам народных ладов, большинство его учеников неодобрительно относилось к подведению доминантовой гармонии под звук натуральной седьмой ступени минора при сопоставлении разноокрашенных доминант септаккорда одной и той же ступени. Однако доминантовое осознание звука седьмой натуральной ступени минора возникло в результате внедрения в народный быт гармоники с ее стандартными басами, т. е. через городской фольклор. Оно постепенно узаконилось и в композиторском творчестве, и в частности прочно утвердилось и опоэтизировалось в музыке Калинникова.

Композиторы нашей эпохи в этом небольшом специальном вопросе, как и во многих других, изучают противоположные точки зрения выдающихся музыкантов прошлого, критически осваивая все ценное и нужное для советского музыкального творчества.

М. Гнесин

ЗА РУБЕЖОМ

Международный смотр молодых исполнителей

Ю. БРЮШКОВ

1 августа 1951 года из Москвы с Белорусского вокзала специальным поездом отбыла в Берлин советская делегация для участия в третьем Всемирном фестивале молодежи и студентов в защиту мира. Это ехали лучшие представители советской молодежи, в том числе певцы, танцоры, музыканты, хоровые и танцевальные коллективы, спортсмены. Всех объединяла одна общая цель — в тесном содружестве с молодежью всего земного шара защитить и отстоять дело мира во всем мире.

В 8 часов вечера подъезжаем к Берлину...

Советскую делегацию встречают толпы народа. Здесь представители Международного союза студентов, члены Комитета фестиваля, делегаты разных стран, уже прибывшие в Берлин.

На площади перед вокзалом состоялся грандиозный митинг. С приветственными речами выступили вице-председатель Комитета фестиваля Иозеф Громан, секретарь ЦК ВЛКСМ тов. Н. Михайлов, представители других делегаций. Митинг закончился пением «Гимна демократической молодежи».

Садимся в машины и едем в приготовленные для нас помещения. На всем протяжении дороги (свыше 15 километров) вдоль улиц стоят толпы народа и приветствуют советскую делегацию криками «Freundschaft!» (Дружба!»).

Танец китайской молодежи

Фото С. Косырева

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

М. Гнесин

ЗА РУБЕЖОМ

Международный смотр молодых исполнителей

Ю. БРЮШКОВ

Танец китайской молодежи

Содержание