На пути к овладению современной тематикой

(Новые произведения грузинских композиторов)

Игорь БЭЛЗА

Прошедший сезон был периодом интенсивной творческой работы композиторской организации Грузии.

Много новых произведений различных жанров закончено грузинскими .композиторами в 1950–1951 гг. Большинству этих произведений присуща яркая патриотическая направленность. Пламенная любовь к великому Сталину, имя которого стало символом победы и созидательного труда, запечатлелась в образах симфонической увертюры с хором «Избранник народа» А. Мачавариани, «Кантаты о Сталине» С. Цинцадзе, в хорах-песнях о Сталине В. Гокиели, Н. Гудиашвили, М. Давиташвили, А. Парцхаладзе, О. Тактакишвили и других. Патриотические образы величия и славы нашей Родины раскрываются в «Колхозной кантате» О. Тевдорадзе, в вокальносимфонической поэме А. Шаверзашвили «Гимн Родине», в песнях Р. Габичвадзе и Г. Кокеладзе. Великой борьбе за мир во всем мире посвящены новые песни А. Мирианашвили и С. Цинцадзе, симфоническая увертюра «За мир» Ш. Милоравы.

Было время, когда грузинских композиторов не без основания упрекали в чрезмерном увлечении тематикой прошлого и даже в идеализации феодального быта Грузии. Постановления Центрального Комитета партии по идеологическим вопросам помогли грузинским композиторам осознать опасность подобного увлечения и сосредоточить свои силы на раскрытии великих идей и событий эпохи Ленина — Сталина, на воплощении высокого строя чувств советского человека.

Очень важно отметить ценную инициативу композиторов, посвятивших ряд новых произведений теме великих сталинских строек, преобразующих нашу страну. Эта волнующая тема неразрывно связана с темой советского человека — строителя коммунизма.

Вслед за симфонической поэмой «Рустави» О. Тевдорадзе, посвященной грандиозной стройке первого в Грузии металлургического завода, появилась симфоническая поэма «Самгори» О. Тактакишвили. В обеих поэмах авторы стремятся воспеть героику кипучего созидательного труда наших дней, сопоставляя светлые образы современности с образами далекого, безрадостного прошлого Грузии. В поэме Тактакишвили этот эмоциональный контраст подчеркнут особенно ярко.

В Самгорском засушливом крае, расположенном к северу от Тбилиси, между реками Курой и Иори, развернулись грандиозные работы по строительству оросительной системы и гидроэлектростанции. Сейчас уже близок день, когда многоводные каналы Самгорокой оросительной системы сделают плодородными десятки тысяч гектаров земли и «Тбилисское море» преобразит климат столицы Грузии.

В поэме Г. Леонидзе «Самгори», в стихах Г. Абашидзе, С. Чиковани, Ило Мосашвили и других грузинских поэтов прославляются эта народная стройка и ее герои. Много лет назад иноземные захватчики Чингисхан, Тамерлан и, наконец (в начале XVII века), Шах-Аббас разорили цветущий Самгорский край и, уничтожив оросительные системы, превратили его в пустыню. В памяти народной сохранились образы героев, павших в боях за родную страну¹. Отголоски народного

_________

¹ «Сами-гори» по-грузински означает «три холма» (т. е. три кургана, в которых были погребены сотни грузинских воинов, мужественно сражавшихся с полчищами поработителей).

горя звучат в первой теме симфонической поэмы «Самгори»:

Прим. 1

Тембровая окраска этого наигрыша напоминает звучание ствири — грузинской волынки, под аккомпанемент которой поются эпические песни. В аккордах струнных угадываются звучания чунири — распространенного в Грузии смычкового инструмента. Интонационное строение выразительной мелодии, характерные «волыночные» басы, на которые опирается гармония (преимущественно трехголосного склада), — все это создает яркий национальный колорит, рисуя картину далекого, скорбного прошлого. Образ старого Самгори приобретает здесь черты большого художественного обобщения.

Героический труд советских людей — самгорских строителей — запечатлен во второй теме поэмы. Эмоциональный контраст с первой темой подчеркнут здесь не только сменой тональности, темпа, оркестрового колорита и ритмического рисунка, но прежде всего интонационным строем мелодии, близким к современной грузинской народной песенности:

Прим. 2

Эмоциональная яркость этой темы достигается волевым, оптимистическим содержанием музыкального образа и вместе с тем контрастным противопоставлением темы трудового пафоса нашей современности «теме разрушения», звучащей в начале поэмы. Структурно «Самгори» представляет собою трехчастное построение, форму которого композитор всецело подчинил своему идейному замыслу. Развитие второй темы приводит к репризе первой темы, которая, сохраняя свои мелодические очертания, становится носительницей совершенно нового содержания. Сейчас это уже тема преображенного Самгори, звучащая победно, ярко, торжествующе (три трубы на фоне фигураций струнных и трелей дерева); в басу этой мелодии контрапунктирует четкая поступь второй темы, не прекращающей своего развития и в празднично звучащем апофеозе поэмы.

Итак, центральным образом произведения является тема созидательного труда советских людей. Этот замысел убедительно раскрыт композитором национально своеобразными приемами, восходящими к истокам грузинской народно-музыкальной культуры.

Новаторское значение поэмы «Самгори» сказывается и в концепции произведения, отражающей новые, прогрессивные черты нашего времени, и в подлинно профессиональном развитии национально своеобразных средств выразительности.

К числу выдающихся достижений грузинской музыки принадлежат отмеченные в 1951 году Сталинскими премиями симфония Отара Тактакишвили и скрипичный концерт Алексея Мачавариани —

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

На пути к овладению современной тематикой

(Новые произведения грузинских композиторов)

Игорь БЭЛЗА

Прим. 1

Прим. 2

Содержание