ную пропаганду человеконенавистничества и войны, строительство новой, передовой немецкой музыкальной культуры, основанной на принципах народности и реализма, дружба и творческое сотрудничество с прогрессивными музыкальными деятелями всего мира, и в первую очередь с музыкантами Советского Союза и стран народной демократии, борьба за мир и за единство Германии — такова тематика многих статей и материалов, помещенных в рецензируемых номерах журнала.

Теме борьбы против американской музыкально-милитаристской пропаганды посвящена очень интересная и содержательная статья Георга Кнеплера (№ 2), являющаяся изложением его выступления на учредительной конференции композиторов и музыковедов Германской Демократической Республики, состоявшейся в апреле этого года. Кнеплер говорит о «музыке гангстеров», выражающей гангстерские идейки завоевания мира через атомную бомбу. Он рассказывает об американских джазовых пьесках из серии так называемого «прогрессивного джаза». Вот названия этих невыносимо какофоничных и предельно невропатических пьес: «Самоубийство», «Конец мира», «Казнь» и т. д.

«Эта отвратительная музыка, — говорит Кнеплер, — представляет собой хаос. Это не только подготовка к войне. Это сама война. Это попытка загрязнить мозг человека стремлением к войне. Этому служат рваная, судорожная мелодия, лоскутки мелодии, острые диссонансы, безжалостный, механический ритм, неестественная инструментовка...»

Второй, апрельский номер журнала открывается редакционной статьей, посвященной итогам учредительной конференции композиторов и музыковедов ГДР. Это важнейшее в жизни немецкой музыки событие уже получило освещение на страницах шестого номера журнала «Советская музыка» за 1951 год в статье Б. Ярустовского, присутствовавшего на конференции в качестве гостя.

В редакционной статье журнала «Musik und Gesellschaft» подчеркиваются исключительно благоприятные условия, существующие в ГДР для успешного развития музыкального искусства. Никогда еще в истории немецкой музыки музыканты в своей деятельности не пользовались столь мощной поддержкой государства, не ощущали такого внимания со стороны широких масс. Тем большая ответственность ложится на всех музыкальных деятелей.

Статья напоминает о том, что в среде немецких композиторов еще не вполне изжиты ложные представления о некой исключительности композиторской профессии. Для того, чтобы совершить коренную идейно-творческую перестройку и решить новые большие задачи создания передового музыкального искусства, композиторы должны отказаться от старых предрассудков, от пустого высокомерия и самовлюбленности. Журнал приводит любопытную цитату из речи на конференции молодого композитора Андре Азриэля: «Еще несколько лет тому назад я был убежден, что каждый немузыкант, каждый некомпозитор является неполноценным человеком. Работа в Германской Демократической Республике коренным образом изменила мои взгляды...»

Статья подчеркивает важность происходивших на конференции дискуссий, в частности дискуссии о формализме, и выражает уверенность в том, что новый Союз немецких композиторов и музыковедов будет успешно бороться за подлинно демократическое музыкальное искусство больших идей.

Второй номер помещает изложение ряда выступлений на конференции — президента Культурбунда поэта Иоганнеса Бехера, генерального секретаря Союза советских композиторов СССР Тихона Хренникова, композиторов и музыковедов Юрия Шапорина, Бориса Ярустовского, Ганса Эйслера, Пауля Дессау, Андре Азриэля, Гюнтера Кохана и других.

В своем приветственном слове президент Германской Демократической Республики Вильгельм Пик отметил большое значение конференции, призванной способствовать сплочению всех прогрессивных творческих сил немецкого музыкального искусства. Он указал на необходимость самой непримиримой борьбы против всех проявлений гнилой буржуазной идеологии в искусстве, против формализма и космополитизма. Свою речь президент закончил словами: «Вы несомненно достигнете успехов, если будете стоять на страже мира, на страже единства и свободы нашей родины...»

В третьем номере журнала опубликованы очень интересные выступления на конференции представителей иностранных музыкальных объединений и союзов: венгерского композитора Пала Кадоша, чешского музыковеда Яна Томашка, болгарского композитора Панчо Владигерова, румынского композитора Альфреда Мендельсона и голландского музыкального критика Е. Реблинга. Все эти выступления подчеркивают значение идейной и творческой перестройки, открывающей новые, блестящие перспективы для развития музыкальной культуры стран демократического лагеря. Авторы статей указывают на огромную роль, которую играет в этой перестройке творческий опыт советских музыкантов, на международное значение исторического Постановления ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба».

Наряду с материалами, посвященными животрепещущим проблемам современности, наряду со статьями, рассказывающими о строительстве новой, прогрессивной музыкальной культуры в Берлине и на периферии, журнал «Musik und Gesellschaft» публикует также статьи и материалы по вопросам музыкального наследия.

В первом номере напечатан ряд интересных статей, посвященных И. С. Баху (в том числе статья Ю. Шапорина и В. Городинского, перепечатка из журнала «Советская музыка»). Немецкий музыковед Н. Нотович дает чрезвычайно ценную публикацию факсимиле письма Баха к своему школьному товарищу, немецкому дипломату на русской службе Георгу Эрдману. В этом письме Бах сообщает о своей жизни в Кёттене и Лейпциге, говорит о трудном материальном положении своей семьи, жалуется на тяжелые условия работы в Лейпциге в подчинении у начальства, совершенно чуждого музыке. Письмо это, написанное 28 октября 1730 года, было найдено лишь в 1868 году в Главном Государственном архиве в Москве.

В том же номере помещена статья И. Крюгер-Рибова «Альберт Лорцинг — певец свободы». В статье сообщаются некоторые факты из жизни этого талантливого немецкого оперного композитора, столетие со дня смерти которого отмечалось

в январе 1951 года. В статье приводятся многочисленные факты и документы, свидетельствующие о горячих симпатиях Лорцинга к революционному движению немецкого пролетариата в 1848 году, о его попытках создать оперу на социально-политическую тему, о его песнях, в которых звучал призыв к созданию «единой, демократической и свободной Германии».

Обложку третьего номера журнала «Musik und Gesellschaft» украшает репинский портрет Мусоргского. Номер открывается большой статьей Карла Лаукса о великом русском композиторе. Используя новые материалы о Мусоргском, опубликованные за последние годы в советской музыкальной печати, автор создал серьезный очерк, дающий верное представление о творческом пути гениального реформатора оперного искусства.

Рецензируемые номера нового журнала содержат материалы о музыкальной жизни Германской Демократической Республики, о новых оперных постановках в театрах Берлина и других городов, заметки о симфонических и камерных концертах, о работе музыкально-педагогических учреждений. Много внимания журнал уделял подготовительной работе, связанной с проведением Всемирного фестиваля молодежи и студентов в Берлине.

На страницах журнала публикуются корреспонденции из других стран, а также отчеты немецких музыкальных деятелей о поездках за границу. С большим подъемом и искренним увлечением рассказывает о своей гастрольной поездке в Советский Союз дирижер Герман Абендрот. Содержательную статью о «Пражской весне 1951 года» дал участник немецкой делегации на фестивале профессор Карл Лаукс, особо отмечающий блистательный успех советских музыкантов — Якова Зака, дирижера Ниязи, вокального квартета сестер Федоровых, балалаечника П. Нечепоренко.

О тяжелом положении музыкантов в маршаллизировавной Австрии рассказывает статья австрийского композитора М. Рубина. Он пишет о катастрофе, надвигающейся на австрийскую музыкальную жизнь в связи с тотальной империалистической политикой американских хозяев Австрии. Он рассказывает об ужасном положении, в котором находится подавляющее большинство австрийских композиторов, о их борьбе за свои человеческие права. Бичом музыкальной жизни Вены, рассказывает Рубин, является вездесущий американский джаз, разрушающий национальную музыкальную культуру Австрии.

Знакомство с новым немецким музыкальным журналом приносит большое удовлетворение. Передовое музыкальное искусство в лице «Musik und Gesellschaft» приобрело нового активного борца за высокие гуманистические цели искусства, за принципы реализма, идейности и народности. Журнал стоит на верном идейно-творческом пути, и нет никаких сомнений в том, что своей работой он принесет большую пользу музыкальной культуре Германской Демократической Республики, музыкальной культуре всего передового человечества.

Однако это не значит, конечно, что новый журнал лишен недостатков. В первую очередь, мы отнесем к ним отсутствие в рецензируемых четырех номерах статей, посвященных конкретным музыкальным произведениям, ставящих большие принципиальные проблемы на живом материале. Другими словами, в журнале еще нет настоящей критики. Читая журнал, мы получаем довольно четкое представление об общей творческой направленности новой немецкой музыки. Но мы не слышим, не ощущаем самой музыки.

Отсутствует даже простая информация о том, что создано за последние годы и что создается сейчас немецкими композиторами. Нет статей, посвященных творчеству таких видных композиторов, как Ганс Эйслер, Эрнст Майер, Отмар Герстер. Нет статей о творчестве талантливой композиторской молодежи. Нет критических материалов, раскрывающих положение дел на фронте массовой песни, нет обобщающих статей по самым животрепещущим творческим вопросам.

Те немногие материалы, в которых идет речь о проблемах музыкальной критики и музыкознания (статья Г. Гольдшмидта в третьем номере и другие), страдают абстрактностью и академической сухостью. В них не ощущается живой пульс сегодняшней музыкальной жизни и борьбы.

Следует пожелать новому журналу всемерно активизировать отдел критики. Невозможно себе представить, чтобы творческий коллектив или отдельный композитор мог идейно расти и совершенствовать свое искусство, если он не слышит голоса принципиальной, честной, товарищеской критики. Композиторская общественность Германской Демократической Республики, все деятели немецкого музыкального искусства должны в полной мере использовать могучее оружие критики для непримиримой борьбы против всех проявлений враждебной народу идеологии, против формализма, против извращений великих задач построения передовой, демократической национальной немецкой культуры.

Новый журнал должен стать мощным рупором народного мнения о музыкальном искусстве, выразителем чаяний широких масс, горячо любящих музыку, хранителем и продолжателем высоких традиций великого немецкого музыкального искусства прошлого, борцом за новую, передовую, демократическую музыкальную культуру современности.

Мы рады приветствовать журнал «Musik und Gesellschaft» в его борьбе за великое и прекрасное реалистическое музыкальное искусство.