Выпуск № 7 (152) | 1951 - страница 50

ского освещения исторических предпосылок, обусловивших формирование творческого облика Сметаны, и оценки его значения.

В первом томе монографии академик Неедлы излагает историю развития той среды, в которой рос юный Сметана. Здесь мы находим сведения не только о родителях композитора, но и о его далеких предках, причем биографические данные о них, явившиеся результатом кропотливых многолетних архивных изысканий, переплетаются с повествованием о судьбах Чехии. Так, например, глава, посвященная Петру Сметане, рисует яркую, правдивую картину чешской жизни в «эпоху тьмы», наступившую после злосчастной Белогорской битвы 1620 года и полного порабощения страны Габсбургами. Последующие главы также содержат много ценных материалов, посвященных возникновению освободительного движения в Чехии, отзвукам Французской революции и наполеоновских войн и т. п. В монографии красной нитью проходит тема освободительного движения в Чехии, борьбы за сохранение самобытности национальной культуры — борьбы, в которой самое непосредственное участие принимал отец композитора Франтишек Сметана, примыкавший к «будительским» кругам и передавший их демократические традиции своему сыну. Об этих традициях, об их устойчивости говорит Неедлы, повествуя о музыкальном быте чешских городков и деревень и привлекая попутно колоритные очерки этого быта, содержащиеся в произведениях Божены Немцовой, Алоиса Йираска и других чешских писателей.

Второй том посвящен детству Сметаны: в нем изложение доведено только до середины тридцатых годов прошлого столетия. В этом томе особенно интересна большая глава «Музыка». Здесь заботливо собраны сведения о первых музыкальных впечатлениях маленького Бедржиха, о его занятиях музыкой под руководством кантора Франтишка Икавца, о первых творческих опытах будущего композитора. Уже в этой главе академик Неедлы подчеркивает ту огромную роль, которую народная песня, танец и народно-инструментальная музыка сыграли в формировании творческого облика Сметаны, в демократической направленности его стремлений. Знакомство с последующими томами монографии в первом издании убеждает нас в том, что автор последовательно раскрывает значение этих демократических истоков и на дальнейших этапах жизни и творчества этого поистине «народнейшего чешского художника».

В том XVII собрания сочинений Зд. Неедлого вошла его известная работа «Оперы Сметаны», возникшая на основе цикла общедоступных лекций, прочитанных автором в Пражском университете в 1907 году, и впервые опубликованная в Праге в том же году. Работа эта особенно примечательна тем, что в ней сочетаются ясность и популярность изложения и подлинная научность, ощущающаяся в глубине аналитических суждений и прогрессивности выводов. И здесь Неедлы на первый план выдвигает высокие идеи народности искусства, которыми руководствовался Сметана в своем творчестве.

Посвятив первую главу своей работы чешской опере до Сметаны, автор показывает, что новаторство Сметаны заключалось прежде всего в насыщении его опер передовыми идеями современности и в воплощении этих идей в образах, народных по своему содержанию и средствам выразительности.

Обложка собрания сочинений Зденка Неедлого

Сметана рассматривал свою «Либуше», подчеркивает Неедлы, прежде всего как «прославление чешского народа» (стр. 149); отсюда героическая торжественность, мужественность и вместе с тем реалистическая ясность музыкальных образов оперы и стройность драматургического развития, всецело подчиненного патриотическому замыслу.

Академик Неедлы и в этой работе рассматривает творчество Сметаны не изолированно, а в тесной связи с историей развития чешской музыкальной культуры, в которой отразилась борьба прогрессивных и реакционных сил. В предисловии ко второму изданию своей книги Неедлы выражает пожелание, чтобы «читатель знал, сколько труда, сколько усилий было вложено в то, чтобы Сметана стал для нас тем, чем он является для нас сегодня» (стр. 11). И борьбу за признание Сметаны, не прекращавшуюся в то время, когда писалась эта книга, Неедлы справедливо трактует как борьбу за утверждение реалистических принципов народного искусства.

Именно с этой целью Неедлы с благородным полемическим пылом разоблачает противников Сметаны — тупого шовиниста Пиводу, занимавшегося компилированием реакционных писаний Ганслика (стр. 138), лидера буржуазной партии «старочехов» Ригера и его приспешников, травивших Сметану (стр. 146). С другой же стороны, на страницах книги мы встречаем имена и друзей Сметаны, его соратников в борьбе за правдивое, демократическое искусство — Яна Неруды, Адольфа Чеха и других прогрессивных деятелей чешской культуры.

Картины этой борьбы народно-демократического и буржуазно-реакционного начал развертываются перед нами и в монументальной «Истории оперы Национального театра» Зд. Неедлого, впервые изданной в Праге в 1935 году, а сейчас составляющей XXVIII и XXIX томы собрания его сочинений.

Напомним, что деятели чешского национального движения придавали огромное значение театральному искусству и что уже в 1850 году чешская общественность создала комитет по постройке Национального театра. На собранные по всенародной подписке деньги был приобретен участок земли, на котором было построено скромное здание Временного театра, открывшегося в 1862 году. В этом здании протекала дирижерская деятельность Сметаны, здесь были поставлены его первые оперы. Премьера «Либуше» состоялась 11 июня 1881 года уже в новом, большом здании Национального театра, которое, однако, «по неизвестным причинам» (подозревался поджог) сгорело через два месяца после этой премьеры. И только 18 ноября 1883 года во вновь отстроенном на деньги чешских патриотов здании Национального театра опять прозвучали торжественные фанфары «Либуше». С этого дня и начинается история пражского Национального театра.

Монография Неедлого доведена до сезона 1918–1919 гг., т. е. до первого сезона, спектакли которого шли уже в Чехословацкой Республике, провозглашенной, как известно, осенью 1918 года. Итак, монография охватывает тридцатипятилетний период развития чешского музыкального театра. На протяжении этого периода чешскими мастерами были созданы сотни опер, получивших оценку на страницах труда академика Неедлого, подробно разбирающего важнейшие постановки Национального театра и останавливающегося, в частности, на пражских премьерах «Евгения Онегина», «Пиковой дамы» и других произведений русской оперной классики. Среди многочисленных иллюстраций книги читатель может найти фотографии знаменитых чешских певцов — Берты Ферстер-Лаутерер в роли Татьяны, Богумила Бенони в роли Онегина, Вацлава Климента в роли Гремина, Ружены Выкоукаловой в роли графини и т. п.

Зденек Неедлы и в этом труде далек от роли бесстрастного повествователя. Наоборот, и в этих двух томах отчетливо ощущается пытливая мысль исследователя-историка, борца за реалистическое искусство. Анализируя музыку и либретто опер и балетов, их сценическое воплощение и культуру спектаклей, академик Неедлы показывает, как развертывалась борьба за утверждение народных, сметановских традиций в чешском музыкальном театре, как возникали в нем нездоровые увлечения модной иностранщиной, модернистские извращения, просачивавшиеся вместе с подобными увлечениями, и, наконец, какова была политическая подоплека реакционных течений в чешском театре.

Обилие фактического материала, в том числе иконографического (два тома содержат свыше трехсот пятидесяти иллюстраций), четкость и убедительность оценок, широта обобщений — все это позволяет отнести «Историю оперы Национального театра» к выдающимся достижениям чешской искусствоведческой литературы.

Том XIX собрания сочинений Зд. Неедлого содержит его монографию о выдающемся чешском композиторе и дирижере Отакаре Острчиле (1879–1935), деятельность которого на протяжении многих лет была связана с Национальным театром. Правда, именно последние годы творческой и исполнительской деятельности Острчила не вошли в монографию Неедлого, имеющую подзаголовок «Рост и зрелость». Но главы, повествующие о годах учения у Фибиха, о творческом кризисе Острчила, его исканиях и достижениях, рисуют в целом вполне законченный образ высокоодаренного музыканта-патриота.

И наконец, в том XX собрания сочинений Неедлого вошла его работа, носящая название, несколько необычное для музыковедческого труда: «Любовный дневник Зденка Фибиха» («Zdenka Fibicha milostny denik»). Так с полным основанием назвал Неедлы громадный фортепианный цикл Фибиха «Настроения, впечатления и воспоминания», только опубликованная часть которого состоит из 376 пьес, причем некоторые из них содержат тематическую основу ряда крупных сочинений Фибиха, например, его 3-й симфонии.

Книга эта, написанная с особенной теплотой и задушевностью, повествует о том, как создавались эти пьесы под впечатлением любви композитора к Анежке Шульцовой, в содружестве с которой были созданы последние оперы Фибиха. И повествование это развертывается на фоне ярких, впечатляющих картин жизни чешской интеллигенции конца прошлого века.

В ближайшем будущем должны выйти очередные томы собрания сочинений Зденка Неедлого; уже находятся в печати следующие части монографии о Сметане и книга «Чешская опера после Сметаны».

Публикация собрания сочинений выдающегося чешского ученого представляет собою значительное событие в культурной жизни Чехословакии. С большим интересом были встречены вышедшие томы работ академика Неедлого и в Советском Союзе, где давно уже заслужила признание и искреннее уважение многолетняя разносторонняя деятельность этого верного друга нашего народа.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Обложка собрания сочинений Зденка Неедлого

Содержание