Об опере «Богдан Хмельницкий»

В дни декады украинского искусства и литературы в Москве на сцене Большого театра в постановке Киевского государственного театра оперы и балета Украинской ССР им. Т. Г. Шевченко была показана новая опера — «Богдан Хмельницкий», написанная композитором К. Данькевичем по либретто В. Василевской и А. Корнейчука. Эта опера, как известно, посвящена событиям, связанным с борьбой украинского народа за свое освобождение из-под гнета польской шляхты и за воссоединение Украины с русским народом.

Много лет носила на себе Украина тяжелое ярмо иноземного владычества. Но никакие силы не могли сломить волю свободолюбивого народа, и он поднялся на борьбу за свою свободу. Длительная и упорная борьба украинского народа против своих поработителей увенчалась победой — польская шляхта была изгнана с украинской земли. Государственная и полководческая деятельность Богдана Хмельницкого вошла славной страницей в историю освободительной борьбы украинского народа.

Большие исторические события, наполненные героическим пафосом, раскрывающие силу любви народа к своей родине, отмеченные напряженным драматизмом и глубиной человеческих чувств, являются хорошей темой для создания волнующей, подлинно народной оперы.

Выбор композитором К. Данькевичем этой большой исторической темы для своей оперы заслуживает полной поддержки. В его музыке много привлекательных черт, связанных прежде всего с широким звучанием прекрасных и выразительных мелодий украинских народных песен.

Лучшие эпизоды оперы как раз те, где даны подлинные украинские мелодии или мелодии в духе народных песен, сочиненные композитором. Таковы скорбная песня про тяжелую долю и мужественные хоры казачьего войска, готовящегося к битве. Таковы яркая, колоритная сцена дьяка Гаврилы с казаками Туром и Кожухом, песня Богдана «Розлилися крутi бережечки», песня богунцев и некоторые другие эпизоды. В них широко и разнообразно представлена песня украинского народа — одного из музыкальнейших народов мира. Здесь и юмор, и скорбная печаль, и лирика, и суровая героика.

С характерными особенностями народной песни связан и ряд других удачных по музыке сцен. К ним относится, например, почти весь третий акт оперы, в котором композитору хорошо удалось воплотить сложные драматические ситуации. Интересно написан образ Варвары, вдовы погибшего боевого друга Богдана — Нивы. В этом образе есть и теплота, и гневность, и большая жизненная мудрость. В правдивом и убедительном исполнении М. Литвиненко-Вольгемут образ Варвары получил достойное сценическое воплощение. Сильно и выразительно звучит ария Тура перед битвой, с подъемом исполненная П. Гайчуком. Остро выражен в музыке образ дьяка Гаврилы. Для него композитор нашел не

только верные народно-песенные интонации, но и остроумные, тонкие гармонические и оркестровые приемы. С искренним увлечением и неподдельным юмором, с хорошим знанием народного быта проводит И. Паторжинский эту роль. Его Гаврило — правдивая, колоритная фигура.

Отлично развита в финале оперы мелодия русской народной «Славы», зарождающаяся еще в первой арии Богдана, как выражение в музыке образа русского народа, к которому были устремлены его помыслы. Своеобразно и выразительно по музыке написан в финале также монолог русского посла, удачно исполненный В. Матвеевым.

Все эти эпизоды относятся к лучшим страницам оперы, написанным искренне и с увлечением, с любовью к народной песне, с живым ощущением природы оперного пения.

При своей верной направленности музыка К. Данькевича не лишена, однако, и серьезных недостатков.

Прежде всего надо указать на то, что в музыке слабо раскрывается тема борьбы украинского народа против польской шляхты. Композитор посвятил симфонический антракт между второй и третьей картинами одному из эпизодов освободительной борьбы — битве при Желтых Водах. Но музыка здесь мало выразительна. Она составлена из отдельных мелодий оперы и снабжена непомерно большим количеством изобразительно-натуралистических шумовых звучаний. Если бы композитор строил этот симфонический эпизод на столкновении двух противоборствующих сил, соответствующих двум сражающимся лагерям, если бы он нашел более выразительные музыкальные средства для раскрытия острого драматического конфликта, — идейно-художественные результаты его работы были бы значительно выше.

В музыке имеются и другие недостатки. Музыкальные характеристики главных персонажей оперы, например, при всей их индивидуальной яркости даются композитором почти всегда в неизменном виде. Отсутствует настоящее симфоническое развитие и в оркестровой части оперы, и это подчеркивает ее статичность. Композитор пренебрегает такой важной оперной формой, как ансамбль: в опере всего лишь один дуэт — Богуна с Соломией. Порой в музыке вместо следования народным песням и классическим оперным традициям проскальзывают штампы, слышатся явные заимствования отдельных мелодических фраз и приемов, к тому же не всегда из лучших образцов.

Но основные недостатки оперы «Богдан Хмельницкий» связаны со слабым либретто, в котором допущено ничем не оправданное отступление от исторической правды.

Тема оперы — борьба украинского народа с польской шляхтой. Столкновение двух враждебных лагерей — свободолюбивого народа, борющегося за свои права, и польской шляхты — должно было стать основой драматургии оперы и определять все ее сюжетное развитие, все отношения между действующими лицами. В драматургии и в музыке нужно было воспеть героев освободительной борьбы, прославить правое дело народа, разоблачить коварные происки иноземных поработителей — польских шляхтичей.

Таков был правильный путь решения темы.

Однако авторы либретто пошли по иному пути. Они не показали в опере борьбы украинского народа с польской шляхтой, упрятанной почему-то от зрителей. Это — явно неправильный подход к освещению исторических событий.

Может быть, авторы стали на такой путь, руководствуясь желанием не ущемить национального достоинства польского народа? Но такая позиция не выдерживает критики. Нельзя отождествлять польскую шляхту с польским народом. Известно, что шляхта была врагом польского

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Об опере «Богдан Хмельницкий»

Содержание