Сибирские композиторы в Москве

В Комиссии по руководству творчеством композиторов РСФСР состоялось обсуждение новых произведений композиторов г. Новосибирска — В. Денбского, А. Ильина, В. Левашова н Андрея Новикова.

Новосибирские композиторы показали несколько произведений на современные народные темы для оркестра народных инструментов. Эти произведения были созданы авторами в итоге продолжительных фольклорных экспедиций в отдаленные районы Сибири.

Оркестр народных инструментов Новосибирского Комитета радиоинформации (дирижер И. Гуляев) исполнил «Русское интермеццо» В. Левашова, две части сюиты В. Денбского («Из глубины веков» и «Звонили звоны»), алтайские песни, танцы и наигрыши в обработке А. Ильина, сюиту «Шумят хлеба» А. Новикова на темы советских сибирских народных песен и фортепианную фантазию В. Левашова. В исполнении этих произведений участвовали солисты Новосибирского театра оперы и балета Л. Мясникова, М. Киселев и пианист С. Жак.

В обсуждении приняли участие В. Фере, А. Иконников, В. Хватов и В. Захаров.

Многие из показанных произведений порадовали новизной и ярким национальным своеобразием музыкально-тематического материала. Внимание присутствующих привлекла благородная красота обработанных А. Ильиным современных алтайских песен «Гусь», «Яблоня», «Счастлив Алтай», «Золотое озеро» и «Песня колхозника»; автор интересно передал в оркестровке своеобразный колорит народных инструментов Алтая — шоора (деревянный духовой инструмент) и топшура (щипковый).

Поэтичны и содержательны тексты алтайских песен (записи В. Кучияк, перевод и обработка Елизаветы Стюарт), посвященных новой жизни свободных народов советского Алтая, великому вождю товарищу Сталину; в них рассказывается о преобразовании суровой природы Сибири, о фруктовых садах, выращенных в горах Алтая (пеоня «Яблоня»), о тучных колхозных стадах (песня «Счастлив Алтай»), Из алтайских песен наиболее сильное впечатление оставила песня «Гусь», мастерски исполненная заслуженной артисткой РСФСР Л. Мясниковой. Патриотическим чувством проникнута песня о горном озере Алтая Алтын кол, прозванном в народе «золотым».

Общее внимание привлекла программная сюита «Шумят хлеба» Андрея Новикова на темы современных сибирских песен (в сюите три части: «Колхозное поле», «Песня пастуха» и «Шумят хлеба»). Выступавшие отмечали ясно выраженный национальный колорит сюиты, народность и современность ее музыкального языка; некоторые критические замечания были высказаны об инструментовке второй части. Было также отмечено, что название третьей части сюиты — «Шумят хлеба» — не соответствует ее танцевальной музыке, которая скорее ассоциируется с красочными картинами веселого народного праздника.

Ряд замечаний вызвала фортепианная фантазия В. Левашова: интересный замысел создания концертной пьесы для фортепиано в сопровождении оркестра народных инструментов не нашел полноценного воплощения. Сольная партия фортепиано своим салонным характером мало соответствует народному колориту оркестровых эпизодов фантазии. Эта разностильность произведения усиливается малоудачной инструментовкой (резкие сопоставления звучаний фортепиано и баяна).

В сюите В. Денбского был сочувственно принят удачный тематический материал. В то же время указывалось, что это произведение мало интересно по своему развитию, а названия некоторых частей (например, «Из глубины веков») претенциозны и не оправданы содержанием музыки.

Выступившие на обсуждении Н. Речменский, С. Аксюк и А. Иконников отметили, что композиторы в ряде случаев проявили творческую пассивность в отношении к собранному ими сибирскому музыкальному фольклору: прекрасные народные мелодии порой даются без должного развития.

Были отмечены несомненные успехи в работе новосибирского оркестра народных инструментов, большая исполнительская культура этого ансамбля, высокое профессиональное мастерство его руководителя И. Гуляева) Однако состав оркестра вызвал ряд возражений: почти вся духовая группа инструментов взята из симфонического оркестра (флейты, гобои), а вместо русской гармоники используется концертино; это нарушает чистоту русского народного исполнительского стиля. Выступавшие рекомендовали увеличить состав оркестра (хотя бы до пятидесяти человек) и обогатить его звучание тембрами русских народных инструментов: овирели, жалейки и различных видов гармоник. Областной Союз советских композиторов и Комитет радиоинформации Новосибирска должны проявить максимум активности для поддержки этого талантливого коллектива.

К сожалению, интересное заседание Комиссии оставило ощущение некоторой неудовлетворенности недостаточной глубиной развертывания критики. Причина этому — отсутствие предварительного глубокого и всестороннего изучения обсуждаемых произведений. Отсюда недостаточная обоснованность отдельных высказываний, что, разумеется, не может принести большой пользы периферийным композиторам.

К. П.

Композиторы в гостях у рабочих

7 апреля зал клуба Московского завода малолитражных автомобилей был заполнен доотказа. Каждому хотелось попасть на интереснейший вечер: в гости к рабочим приехали московские композиторы-песенники, чтобы показать свои произведения и услышать острое критическое слово от тех, для кого они творят, — or представителей советского народа.

Слушатели, заполнившие зал, горячо встречали каждое выступление.

Вступительное слово сказал секретарь Правления Союза советских композиторов В. Кухарский, призвав присутствующих высказать свое мнение об исполняемых произведениях.

Перед выступлением каждого композитора Кухарский в нескольких словах характеризовал его творчество, напоминал слушателям о наиболее известных из написанных им произведений. Композиторы обращались к аудитории с кратким словом, раооказывая о своих творческих планах, о своих новых работах.

В концерте прозвучали песни о мире: «Мы за мир» С. Туликова, «Песня борцов за мир» В. Мурадели, «Солдаты мира» Л. Бакалова, «Дай руку, товарищ далекий» С. Каца. Во время исполнения «Гимна демократической молодежи» А. Новикова вслед за артистом И. Шмелевым весь зал с энтузиазмом подхватил эту мужественную песню.

Горячо было встречено выступление композитора В. Макарова, исполнившего песню «Рос на опушке рощи клен». Заслуженный успех имела у слушателей и другая его песня — «Как у Волги-реки» из сюиты «Река-богатырь». Были исполнены также «Сормовская лирическая» Б. Мокроусова, песня С. Туликова «Приезжали на побывку», «Ленинские горы» и «Среди полей России» Ю. Милютина, морские песни «Тельняшка» и «Два моряка» Б. Терентьева.

Большинство выступлений прошло с успехом. Многочисленные слушатели проявили живейший интерес к советскому песенному творчеству.

Тем серьезнее должны были отнестись композиторы к этому своему выступлению. Однако удивляет легкомыслие, проявленное некоторыми из них на этом ответственном вечере. Композитор К. Листов создал немало хороших песен. Зачем же понадобилось Листову показывать перед рабочей аудиторией пустяшную эстрадную песенку «Дождь», основанную на вихляющем фокстротном ритме? Все отрицательные стороны песенки были подчеркнуты развязным, грубым исполнением артиста Д. Демьянова.

Вызывает возражения и новая песня Л. Бакалова «Разливайся, Волга, морем» из сюиты «Волго-Дон». Эта песня чужда по своим интонациям великому пафосу мирного созидательного труда. Слащаво и сентиментально прозвучала песня С. Каца «Ночи весенние».

Вряд ли стоило нести в рабочую аудиторию подобные произведения. Возникает вопрос, обсуждались ли предварительно эти песни в творческой секции Союза.

На вечере выступили также участники художественной самодеятельности завода, исполнившие ряд песен ооветоких композиторов. В концерте приняли участие старшая раздатчица инструментального цеха Н. Качалова, оператор кузовного цеха Н. Кирик, бухгалтер завода М. Молчанова. К сожалению, в репертуар самодеятельности вошли далеко не лучшие произведения советских песенников. Это говорит о том, что пропаганда лучших советских песен у нас еще не стоит на должной высоте.

В организованном по окончании концерта обсуждении выступили секретарь парткома завода Федичкин, конструктор отдела главного ме ханика Викторов, монтажник цеха испытаний Пичинкин, слесарь цеха оборки Лукьянов, комсорг химического цеха Гавриченко, диспетчер отдела главного механика Смирнов, рабочие Михайлова, Куракин и другие.

Все они говорили о своей любви к творчеству советских композиторов, о том, что им легче и -веселей работать с хорошей песней. В то же время было высказано много критических замечаний. По мнению выступавших, в песне М. Блантера «Летят перелетные птицы» патриотическому тексту не соответствуют плачущие интонации мелодии, а в «Сормовской лирической» Б. Мокроусова мало отражена трудовая жизнь советского завода. Слесарь Лукьянов говорил о песне В. Соловьева-Седого «Пора в путь-дорогу», в которой, по его мнению, чувствуются не русские, а чуждые нам западные интонации. Резкой критике подверглись песни Н. Богословского с вульгарным, грубым текстом из кинофильма «Два бойца». «Такие песни, — говорили выступавшие, — вредны, они ничему не могут научить».

Отмечено было преобладание в лирических песнях «морских» сюжетов, а хотелось бы больше «сухопутных» — о сельском хозяйстве, о заводах, о передовиках производства. Очень мало песен о молодых стахановцах. Совсем забытый участок — песни о женщинах, выполняющих почетную задачу воспитания нового советского человека. Руководительница самодеятельности завода Кулявцева отметила, что композиторы совсем не пишут песен для высоких голосов, для лирико-колоратурного сопрано, почти не создаются массовые произведения для вокальных дуэтов, терцетов, квартетов.

Выступления слушателей свидетельствовали об их высоких художественных запросах. Народ хочет услышать подлинно художественные произведения, отражающие благородные идеи нашего социалистического общества.

Встреча прошла в обстановке товарищеского общения композиторов с рабочими завода.

М. Игнатьева

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Сибирские композиторы в Москве

К. П.

Композиторы в гостях у рабочих

М. Игнатьева

Содержание