Смотр художественной самодеятельности

Весной в Вильнюсе состоялся республиканский смотр художественной самодеятельности профсоюзов. Свыше двух тысяч участников смотра продемонстрировали свое искусство в самых разнообразных жанрах.

Хорошо зарекомендовали себя коллективы самодеятельности шелкоткацкой фабрики «Кауно Аудиняй», табачной и папиросной фабрики «Зефир», резинокомбината «Инкарас», кожкомбината «Эльня».

На высоком художественном уровне прошло выступление смешанного хора Вильнюсского университета (руководитель А. Слижис). Хор с большим подъемом исполнил «Кантату о Сталине» А. Александрова и «Оду -великому знаменосцу мира» К. Галкаускаса (солист И. Ринкевичюс).

С этим коллективом небезуспешно соперничал смешанный хор Вильнюсского педагогического института (руководитель А. Ильчукас) . В его репертуаре «Святое ленинское знамя» А. Александрова, «Слава» А. Свечникова, «За свободу и мир» К. Листова. Хор пел выразительно, слаженно, четко.

Интересными были выступления смешанного хора Литовской сельскохозяйственной академии (руководитель А. Чейчис), мужского хора Литовской ветеринарной академии (руководитель А. Кайрис) и смешанного хора каунасских медицинских работников (руководитель А. Олыпаускас).

Большим достижением художественной самодеятельности республики являются народные ансамбли, созданные по образцу Государственного Литовского ансамбля песни и танца.

Удачным было выступление ансамбля Каунасского политехнического института (руководитель А. Чижас). Ансамбль исполнил литовскую народную песню «Спасибо Сталину за счастье» и песню лауреата Сталинской премии И. Шведаса «Сталин сказал — будет мир!» Интересно поставлен ансамблем хоровод «Наш председатель колхоза».

В выступлениях хореографических коллективов (их на смотре было 26) большое место было отведено колхозной тематике. Особо надо отметить «Колхозную сюиту», поставленную танцевальным коллективом вильнюсского клуба Совета профсоюзов Литовской ССР (руководитель В. Якелайтис).

Заслуженный успех имела танцевальная группа Вильнюсского университета (руководитель Г. Гудавичус), исполнявшая сюиту из литовских народных танцев.

Следует отметить ансамбль народных инструментов канклес телыняйской прядильной фабри ки «Мастис» (руководитель А. Даукшене). Участницы ансамбля поют, аккомпанируя себе на канклес. Это небольшой, но хорошо сыгравшийся ансамбль.

На смотре выступало более двадцати солистов. Наибольший успех имела студентка сельскохозяйственной академии Ю. Казлюнайте, исполнившая песню «Литва» молодого композитора Ю. Юзелюнаса.

Смотр продемонстрировал возросший идейный и художественный уровень самодеятельности в республике.

А. Клейнас

ЗНАМЕНАТЕЛЬНЫЕ ДАТЫ

13/VI 1901 г.

13 июня 1901 года Н. А. Римский-Корсаков написал Н. И. Забеле: «Вчера я ее [«Сервилию»] наконец кончил совсем».

Работу над оперой «Сервилия» Римский-Корсаков держал в строгом секрете. 25 марта 1901 года он показал отрывки из своей новой оперы узкому кругу друзей (кроме домашних, присутствовали чета Врубелей, Вельский, Ястребцев). Н. И. Забела-Врубель тогда впервые исполнила чудесную арию Сервилии «Цветы мои».

Опера «Сервилия» на сюжет драмы Мея была одним из тех немногих произведений Римского-Корсакова, в которых великий композитор обращался к античному миру.

«Сюжет из жизни древнего Рима развязывал руки относительно свободы стиля, — писал Римский-Корсаков в «Летописи». — Древней музыки не осталось и следов, никто ее не слышал, никто не имел права упрекнуть композитора за то, что музыка его не римская». Однако именно в связи с работой над этой оперой композитор приходит к утверждению одного из основных положений реалистической эстетики: «Музыки вне национальности, не существует, и в сущности всякая музыка, которую принято считать за общечеловеческую, все-таки национальна».

Римский-Корсаков любил эту оперу, называл ее «моя римлянка» и, работая над ней, совершенствовал свой оперный стиль:

«Исключительно драматический сюжет «Сервилии», подобно сюжету «Царской невесты», требовал по преимуществу чисто вокального приема сочинения, а в этой области я чувствовал себя теперь свободно, и голосовые фразы и мелодии выходили у меня певучими и содержательными. Задачей же моей оркестровки на этот раз мне представлялась потребность не только не заглушать голоса, но и хорошо поддерживать их и помогать им, что, как оказалось впоследствии при исполнении, и было мною достигнуто. Я полагаю, что ария Сервилии в III действии и сцена ее смерти в особенности вышли удачны в этом отношении».

Однако мастерское разрешение творческих задач, поставленных композитором перед собой, не спасло оперу, слишком далекую и по сюжету и по идее от всего того, что волновало передовую русскую общественность накануне событий 1905 года. «Сервилия», поставленная на петербургской сцене 1 октября 1902 года, выдержала всего семь представлений.

30/VI 1841 г.

110 лет тому назад умер И. А. Батов — замечательный скрипичный мастер, которого современники называли русским Страдивариусом.

Иван Андреевич Батов принадлежал к блестящей плеяде русской крепостной интеллигенции, составлявшей славу и гордость русской музыкальной культуры на рубеже XVIII и XIX столетий. Он был крепостным графа Шереметева, который, увлекаясь театром, по барской своей прихоти давал образование многим талантливым актерам, певцам, музыкантам из крепостных, но по той же прихоти отнимал у них вовможность творчества.

Батов родился в 1769 году. В юности работал столяром. Инструментальному искусству он обучался семь лет у московского скрипичного мастера Владимирова. В конце 80-х годов XVIII столетия он уже числился в штате театра у Шереметева и сделал для его оркестра несколько скрипок, альтов и виолончелей. Однако вскоре по барскому приказу Батов был отправлен на обучение к фортепианному мастеру Гауку. Вернуться к любимому скрипичному делу Батов смог лишь после того, как Шереметев охладел к своему театру и перестал деспотически

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Смотр художественной самодеятельности

А. Клейнас

ЗНАМЕНАТЕЛЬНЫЕ ДАТЫ

Содержание