Опера о народном герое

«Иван Болотников» в Молотовском оперном театре

А. ЖИВЦОВ

В Молотовском Государственном театре оперы и балета с успехом поставлена новая советская опера «Иван Болотников» Л. Степанова. И само произведение, и спектакль тепло приняты публикой, получили высокую оценку общественности города Молотова и удостоены почетной награды — Сталинской премии.

Новая опера Степанова обладает рядом несомненных достоинств. Ее сюжет, раскрывающий один из ярких эпизодов крестьянского освободительного движения в XVII веке, волнует своим драматизмом.

Либретто оперы (авторы Г. Добржанский и Л. Степанов) во многом удачно и интересно. Характеры отдельных действующих лиц яркие, сильные. Положительные стороны либретто в значительной степени предопределены удачным выбором исторической темы.

Иван Болотников — наряду со Степаном Разиным и Пугачевым — принадлежит к числу выдающихся деятелей крестьянских движений. Интерес, проявляемый к ним советскими композиторами, не случаен. Маркс, Ленин и Сталин неоднократно указывали на огромную роль крестьянских восстаний, в ходе которых выковывались революционные традиции и приобретался опыт непримиримой классовой борьбы трудящихся.

Отобрав из богатого исторического материала самое типичное и характерное, композитор создал на этой основе большую оперу-трагедию, музыкальный стиль которой тесно связан с традициями народного творчества и русской музыкальной классики. Действие оперы развертывается в 1606–1607 гг., в царствование боярского ставленника Василия Шуйского, вызвавшее острое недовольство широких слоев русского народа.

Главный герой произведения — вождь крестьянского восстания, бывший холоп князя Телятевского, Иван Исаевич Болотников. Жизнь этого выдающегося народного героя была полна глубоко драматичных событий. В войне с татарами он был взят в плен, затем был продан в рабство туркам, бежал с турецкой галерной каторги в Италию и через Польшу вернулся на Русь. В опере показаны верные соратники Болотникова — непримиримый Никита Хруль, мордвин Кереметь, крепостная девушка Маша. Большое место в спектакле занимают массовые, народные сцены.

Лагерю восставших противостоит целая галерея представителей боярской знати во главе с царем Василием Шуйским: патриарх Гермоген, князья Шаховской и Телятевский, рязанский дворянин Прокопий Ляпунов, княжна Ирина Шаховская. Каждый из них имеет свои особые цели и интересы, но все они объединяются в борьбе против Болотникова и с помощью иноземных наемных войск добиваются подавления народного восстания.

В прологе-увертюре автор рисует обобщенную картину нищей, разоренной Руси, доведенной до отчаяния. Ночь, буря; на перекрестке дорог у покосившегося могильного креста остановились слепой старик и мальчик-поводырь. Они, подобно тысячам других бездомных людей, бредут неведомо куда в поисках доли и счастья. «Мне люди баяли: есть атаман мужичий, — говорит старик, — и будто у него за пазухой указ, что всем кабальным — воля».

Появляется Болотников. Он говорит, что такой атаман есть, и открывает свое имя.

Музыка в прологе носит картинно-изобразительный характер. Ночной мрак, грохот бури, шум дождя, стихийный по-

рыв пробуждающейся Руси — все это верно отображено в симфонической картине. По существу, пролог можно рассматривать как особую форму оркестровой увертюры, в которой композитор стремится дополнить основные музыкальные образы зрительными, живописными впечатлениями. Характерно, что в прологе нет развернутых вокальных номеров, композитор ограничивается здесь лишь скромным речитативом.

Говоря о музыке пролога, можно упрекнуть композитора в чрезмерном пристрастии к уменьшенным септаккордам и хроматическим гаммам. Не то, чтобы мы принципиально отвергали эти традиционные оперно-изобразительные приемы, считая их безнадежно устарелыми. Нет. Любой, самый традиционный, аккордовый комплекс, любая гамма, примененные в надлежащем месте, с должным художественным тактом, могут произвести сильнейшее впечатление. Но в русской народной трагедии, какой является опера «Иван Болотников», хотелось бы избежать обезличенных, шаблонных приемов, хотелось, чтобы даже «бури завыванью» был придан родной, национальный колорит. Этого Степанов не всегда достигает.

Действие второй картины происходит на боярском дворе. Кабальные крестьяне вручную крутят мельничные колеса. Мужской хор, написанный в фригийском ладу, выразительно передает тяжесть, удручающее, тупое однообразие принудительного, рабского труда. Резко звучат оклики надсмотрщиков (здесь применены мрачно звучащие неразрешенные тритоны). Появление Ивана Болотникова характеризуется его волевой богатырской темой, звучащей в оркестре:

Прим.

Болотников освобождает крестьян и призывает их к восстанию: «Смелей, кабальный люд, восстань на господина, бери его добро, добытое тобой!»

Резко контрастирует двум народно-эпическим картинам третья картина (действие которой происходит в доме князя Шаховского в городе Путивле) . Здесь преобладают светлые, мягкие девичьи песни, плавные танцы, и в центре действия поставлен образ Ирины Шаховской, обрисованный легкими, чуть-чуть грустными мелодиями. Следует отметить, что Степанову вообще удаются яркие контрасты, сопоставления различных сцен, выгодно оттеняющих друг друга.

Лейтмотиву Ирины Шаховской, впервые появляющемуся как тема оркестрового вступления к женскому хору, придан беззаботный танцевальный характер:

Прим.

В дальнейшем эта тема меняется, приобретая зловещие «змеиные» черты.

В третьей картине обрисованы темные замыслы и интриги представителей боярской знати.

Обиженный Шуйским князь Телятевский и его сообщник князь Шаховской, стремящийся сам сесть на московский престол, надеются обратить в свою пользу восстание крестьян с тем, чтобы опереться на восставших мужиков в борьбе против царя. По приглашению Шаховского к нему в усадьбу является для переговоров Иван Болотников. Он стремится использовать создавшееся положение, чтобы вооружить восставших за счет бояр.

Шаховской поручает своей сестре Ирине войти в доверие к Болотникову и выведать его замыслы. Ирина, получившая иезуитское воспитание при дворе Марины Мнишек, охотно принимает предложение брата. У нее свои планы: она надеется в случае удачи Болотникова стать московской царицей. Ей удается увлечь Болотникова, и она вместе с сенной девушкой Машей, искренно сочувствующей делу Болотникова, отправляется в стан восставших.

В третьей картине, кроме очаровательных песен Левушек и арии-полонеза Ирины, большое впечатление произ-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Опера о народном герое

«Иван Болотников» в Молотовском оперном театре

А. ЖИВЦОВ

Прим.

Прим.

Содержание