Выпуск № 4 (149) | 1951 - страница 11

ность и преобладающий характер музыкального языка этих сочинений показывают, что между творческими идеалами, высказанными Мясковским в статье «Чайковский и Бетховен», и его собственной творческой практикой образовался уже значительный разрыв.

Крайняя психологическая напряженность, переходящая порой в смятенность чувств, и глубокий пессимизм свойственны этим сочинениям, особенно 3-й симфонии с ее безнадежно мрачным, траурным заключением. Характерно, что модернистическая критика, положительно оценивая эту симфонию, устами В. Каратыгина приветствовала наметившийся отход Мясковского от следования заветам русской музыкальной классики. «Сначала самостоятельные черты его таланта маскировались чужими влияниями, — писал он, — и особенно Чайковского. Мало-помалу, однако, влияния эти растворились в собственной индивидуальности Мясковского, музыкально-творческая психология которого достигла в настоящее время значительной определенности». Если с этими словами сопоставить высказанное Каратыгиным циничное суждение о Чайковском: «...не слишком глубокое, зачастую впадавшее в слащаво-салонный сентиментализм, искусство Чайковского в большинстве образцов его творчества представляется ныне уже в значительной мере изжитым», то еще яснее становится вся тлетворность музыкальной среды, в которой рос и развивался Мясковский и влиянию которой у него не хватило внутренних сил не поддаться.

Но не только этими влияниями можно объяснить направленность и характер предвоенных сочинений Мясковского. Думается, что есть здесь и более глубокая причина, а именно, свойственное в то время известным кругам интеллигенции глубокое противоречие сознания: с одной стороны, предчувствие неминуемых и близких социальных бурь, с другой же стороны, полное непонимание истинного хода развития истории и потому отсутствие реальных перспектив, отсутствие положительных идеалов. Отсюда рождались и субъективизм, и крайняя смятенность чувств, и пессимизм, т. е. именно те черты, которыми окрашены были многие произведения предвоенной русской литературы и искусства, в том числе и написанные в те годы произведения Мясковского.

Разразившаяся в 1914 году война прервала творческую деятельность Мясковского и вернула его к профессии военного инженера¹. Несколько лет, проведенные Мясковским на фронте в качестве саперного офицера, впервые, в сущности, столкнули его с жизнью, приблизили его к народу. Он своими глазами увидел нищету и бесправие простого крестьянина, бесконечно тяжелая жизнь которого была усугублена непосильными тяготами бессмысленной войны. Находясь на передовых позициях, проделав вместе с войсками тяжелый путь от венгерской границы до Двинска, Мясковский, быть может впервые, задумался над проблемами большого социального, человеческого значения, которые никогда раньше не вставали, да и не могли встать перед ним в условиях его прошлой жизни. С особым, как никогда еще пристальным, вниманием вслушивался он в простые задушевные напевы народных песен, тут же занося их в свою записную книжку.

Полностью осознать, осмыслить и сделать выводы из всего увиденного Мясковский еще не смог, но многое почувствовал глубоко и как человек, и как художник. «Пребывание на войне, — пишет он, — и некоторые встречи в значительной мере укрепили мои демократические склонности, оформившиеся еще в Консерватории... Война сильно обогатила запас моих внутренних и внешних впечатлений и вместе с тем почему-то повлияла на некоторое просветление моих музыкальных мыслей. Большинство моих музыкальных записей на фронте имело, если не светлый, то все же уже гораздо более «объективный» характер...» Все это, конечно, не могло не сказаться, и действительно сказалось, на творчестве Мясковского, к которому он — теперь уж навсегда — вернулся сразу же после Великой Октябрьской революции.

* * *

Революционные события окончательно укрепили демократические убеждения

_________

¹ Следуя семейным традициям по настоянию своего отца, Мясковский до поступления в консерваторию окончил кадетский корпус, военно-инженерное училище и отбыл несколько лет службы в саперном батальоне.

Мясковского, и он вскоре примкнул к той части передовой русской интеллигенции, которая, не колеблясь, отдала свои знания и опыт делу строительства Советского государства, новой, социалистической культуры. Уже в 1919 году Мясковский стал активным деятелем «Коллектива композиторов» — первого советского композиторского объединения. Два года спустя он энергично трудился на посту заместителя заведующего музыкальным отделом Наркомпроса. Еще годом позже, с 1922 года, началась его многолетняя и в высшей степени плодотворная работа в Государственном музыкальном издательстве, где он был членом жюри и редактором многих, в том числе академических, изданий (Скрябин, Чайковский, Римский-Корсаков) , особенно много внимания уделяя пропаганде творчества молодых композиторов. Заметный след оставила деятельность Мясковского также в работе художественной секции Государственного ученого совета и Академии художественных наук. В течение многих лет, с 1932 года, Мясковский вел активную общественную работу в стенах Союза советских композиторов. Если к этому добавить бесконечное количество разнообразных комиссий, советов и жюри, в которых он в высшей степени добросовестно выполнял свои обязанности, то можно составить известное представление об огромном размахе его общественно-организационной деятельности, о его большой роли в развитии советской музыкальной культуры.

Глубоко заблуждались те, кто за сдержанной, даже замкнутой, внешностью Мясковского не видел его горячего интереса ко всему, что происходило в нашей бурно развивающейся музыкальной жизни.

В 1940 году, когда Мясковский вошел в состав редакционной коллегии журнала «Советская музыка», он в одном письме изложил некоторые свои мысли о работе журнала. Одна из этих мыслей настолько ярко характеризует Мясковского как советского музыкального деятеля, что мне хочется привести ее здесь. Говоря, что его «ужасает» обилие беспредметно теоретизирующих статей, он писал: «А жизнь? Неужели мы так и не дождемся нигде настоящей, хорошей хроники нашей творческо-музыкальной жизни? Я считаю, непременным отделом журнала должна быть строго периодическая регистрация всех фактов нашей деятельности, причем не только здесь, в Москве, но и с регулярными корреспонденциями из всех более или менее значительных музыкальных центров... При дальнейшем развертывании работы журнала я настойчиво прошу об этом подумать».

Это не были случайно оброненные слова. Живой интерес ко всем проявлениям музыкально-творческой жизни Советской страны был присущ Мясковскому в очень большой степени. Вероятно, немногие знают, что он собственноручно записывал в особую книгу свои краткие аннотации обо всех мало-мальски значительных новых произведениях советских композиторов. Эта объемистая «Книга живота», как шутливо называл ее Мясковский, является едва ли не самым полным из всех существующих у нас сводов советского музыкального творчества.

Не было, кажется, в Москве ни одного концерта с исполнением сочинений советских композиторов, на котором Мясковский не присутствовал бы, а если сочинение исполнялось впервые, то он неизменно бывал и на репетициях. В его кабинете перед радиоприемником всегда лежали программы радиопередач, в которых концерты советской музыки были отчеркнуты красным карандашом, чтобы случайно не пропустить их.

Многие советские композиторы, где бы они ни жили, приезжая в Москву (о москвичах я уже не говорю), стремились попасть к Мясковскому, чтобы показать ему свои сочинения, услышать его строгую, умную и всегда принципиальную критику. И никогда Мясковский, как бы он ни был занят, никому не отказывал в такой творческой встрече, будь то уже известный мастер или только начинающий композитор, еще не расставшийся со школьной скамьей.

Приглашенный в 1921 году профессором композиции в Московскую консерваторию, Мясковский уже спустя несколько лет завоевал себе репутацию замечательного педагога. Молодежь стремилась попасть в число его учеников.

Важнейшим качеством Мясковского-педагога было умение развить в своих учениках те индивидуальные черты, которые были заложены в природе их дарова-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание