После смерти М. А. Балакирева, по его духовному завещанию, Ляпунов был назначен его душеприказчиком и наследником; ему Балакирев завещал все свое музыкальное наследие: авторские права, рукописи, архив, музыкальные инструменты и проч. В первые же годы Ляпунов принялся за выполнение возложенных на него обязательств. Фортепианный концерт был закончен и издан в 1911 году, завершена неоконченная оркестровая сюита си-минор, некоторые мелкие пьесы и романсы. Был разобран архив и опубликованы под редакцией Ляпунова переписка Балакирева с Римским-Корсаковым и Чайковским. В 1911 году Ляпуновым была написана краткая биография Балакирева. В последние годы жизни он принялся за составление большой монографии, но смерть помешала ему закончить этот труд.

Двадцатипятилетняя близость с Балакиревым оказала огромное влияние на музыкальную судьбу Ляпунова. Примкнув к балакиревскому кружку последних лет, разделяя многие его взгляды и воззрения, Ляпунов, естественно, оказался в стороне от современных ему модернистских музыкальных течений, зачастую сознательно их избегая и отмежевываясь от них. После смерти Балакирева он продолжал свой творческий путь в одиночестве, не сходясь близко ни с кем из современных ему композиторов и музыкальных деятелей.

В 1910 году Ляпунов был приглашен профессором в Петербургскую консерваторию, которой он и отдал последние 14 лет своей жизни. Сохранившиеся записные книжки Ляпунова показывают его внимательное отношение к педагогической работе. На каждого ученика он вел отдельную запись с перечислением репертуара и с общей характеристикой знаний и одаренности.

Ляпунов принимал живое участие в деятельности музыкальных классов имени Глинки при городских начальных школах. Он не раз говорил о том, что эти классы могут послужить «той ступенью, через которую музыкальное развитие будет иметь возможность проникнуть в широкие народные массы».

Большие трудности переживала руководимая Ляпуновым Бесплатная Музыкальная Школа. Уже в последние годы жизни Балакирева положение школы стало очень тяжелым; субсидии, получаемой ею (в размере 500 руб. в год), хватало лишь на уплату за помещение. Концерт в память Шопена, устроенный в 1910 году, принес только убыток.

Не взирая на это, Бесплатная Школа в 1911 году почтила память своего основателя концертом из его произведений, в котором были исполнены симфонические поэмы «Русь», «В Чехии», «Тамара», ряд романсов и только что оконченный Ляпуновым фортепианный концерт Балакирева. Ляпунов выступил как дирижер и пианист в этом концерте, которым завершилась деятельность Школы.

После Великой Октябрьской революции музыкально-педагогическая деятельность Ляпунова расширилась.

В 1917 году он вел в консерватории, кроме фортепианного, класс специальной теории, контрапункта и инструментовки. Ляпунов не навязывал учащимся собственных вкусов, предоставляя им большую свободу. В то же время он интересовался не только их школьными заданиями, но всей творческой практикой. Многие ученики проигрывали ему свои сочинения, не входившие в учебный курс.

В 1919 году Ляпунов принял на себя заведывание школой специального музыкального образования (впоследствии 4-й музтехникум). В этом же году он был избран в основной состав отделения истории музыки Института истории искусств. В Институте Ляпунов читал курс истории русской музыки. В 1922–23 г. он вел курс истории фортепианной музыки в России.

В своей творческой деятельности последних лет Ляпунов по-прежнему уделял много внимания своему любимому инструменту — роялю. Он написал две серии Вариаций на русскую тему (ор. 49) и на грузинскую тему (ор. 60). Наряду с вариациями появились и полифонические формы: прелюдия и фуга (ор. 58), маленькая фуга (ор. 57, № 1) и другие.

Во многих произведениях последнего периода наблюдаются преодоление прежнего пышного виртуозного стиля, стремление к «камерности», лаконичности и простоте изложения.

Не последнее место в творчестве Ляпунова последних лет занимает вокальная лирика. За годы 1911–1913, 1919 он написал несколько циклов романсов на слова Голенищева-Кутузова, Лермонтова, Плещеева и др. (ор. 43, 44, 50, 51, 52, 56, 69, 71). В это же время сделаны переложения народных песен для вокальных квартетов (ор. 47, 48).

В 1913 году создается симфоническая поэма «Гашиш» (ор. 53, по одноименной поэме Голенищева-Кутузова), написанная не без влияния «Тамары» Балакирева.

В течение 1917 года он закончил 2-ю симфонию, посвященную А. К. Глазунову, первые замыслы которой относились к 1910 году. Сохранив верность лучшим традициям русских классиков, Ляпунов создал яркое и самобытное симфоническое произведение, в котором монументальность замысла сочеталась с ясностью и мастерством изложения, а богатство и выразительность тематического материала — с динамикой его развития. Глазунов считал 2-ю симфонию лучшим произведением Ляпунова, о чем он и говорил автору.

Неоднократно в течение жизни Ляпунов принимался за сочинение оперы. Одним из первых сюжетов, привлекших его внимание, был «Царь Саул». В 1912–1914 гг. он интересовался «Василисой Мелентьевой» Островского и даже делал кое-какие наброски. Наконец, в 1917 году он стал работать над сюжетом «Фрола Скобеева». Однако и этот замысел не был осуществлен.

Последние годы жизни Ляпунов сочинял мало. Давало себя знать переутомление. Осенью 1923 года, получив в консерватории годичный отпуск, Ляпунов выехал в Париж, где умер через несколько месяцев от паралича сердца.

Лучшие фортепианные сочинения, романсы, скрипичный концерт Ляпунова пользуются заслуженным признанием советских слушателей, которым дороги в них народный дух, жизнеутверждающий характер, мастерство, унаследованные от великих представителей русской музыкальной классики.

Письма М. А. Балакирева к С. М. Ляпунову

Публикуемые письма взяты из обширной переписки обоих композиторов, охватывающей 25 лет их знакомства. Первое письмо относится к начальному периоду их дружбы, остальные — к последним годам близких отношений между ними. Вопросы, затрагиваемые в письмах, касаются главным образом творчества С. М. Ляпунова (Увертюры до-диез-минор, фортепианной сонаты, симфонической поэмы «Желязова Воля»), попутно речь идет и об организации концерта Бесплатной Музыкальной Школы в память Шопена.

Эти письма дополняют характеристику Балакирева позднего периода, и в последние годы своей жизни сохранившего способность горячо интересоваться творчеством младшего товарища, быть руководителем и советчиком в творческом процессе.

Письма печатаются с некоторыми сокращениями.

Дорогой Сергей Михайлович!

Увертюру¹ Вашу я Вам послал. Остается пожелать, чтобы Вы принялись за музыкальные работы с тем же жаром, с каким Вы писали Вашу прелестную увертюру, которую мне бы хотелось видеть симфонией. — В самой Увертюре есть материалы и для других частей, так, например, если тему интродукции иначе ритмовать, то выйдет или Скерцо, или тема финала. По тональностям приятно бы слышать после Des-dur’ногo окончания Allegro — Scherzo в b-moll с заключением в B-dur. Затем Adagio D-dur и финал cis-moll. — Это была бы чрезвычайно поэтическая симфония. — Постарайтесь-ка!

Ваш всегда М. Балакирев

13 апр[еля] 1885

Гатчина, 13 июля 1908 г.

Дорогой Сергей Михайлович!

Сейчас получил письмо Ваше от 29 июня и спешу Вас поблагодарить за упорядочение французского перевода посвящения моей симфонии, которая в понедельник 13 июня свезена мною в магазин Циммермана и передана мною Бервальду², оказавшемуся очень неделовитым, что заставляет меня сомневаться в том, отправлена ли рукопись в Лейпциг для издания, и так как оказалось, что Бервальд поручил это исполнить Биллю², то можно сомневаться даже и в целости рукописи.

Вы спрашиваете, чем бы я думал теперь заняться. — Мне бы хотелось сделать Сюиту, но здоровье мое не дает мне надежды на эту возможность. — С 1 июля у нас начались жары, и я почувствовал себя лучше, но нельзя думать, чтобы такое теплое время было продолжительно. Обыкновенно жары у нас не продолжаются долее недели.

Очень интересно будет познакомиться поближе с Вашей Сонатой. — Что же касается до старой формы, то Шопену и Шуману она не помешала влить в Сонату совсем новый дух и новое содержание. —

Ваш всегда М. Балакирев

15 июнь 1909 г., вечер

Дорогой Сергей Михайлович!

Сейчас получил Вашу открытку с известием о прибытии к Вам Ольги Владимировны и Ольги Платоновны и о начатии Вами симфонической поэмы «Желязова Воля». —

Если Вам начало поэмы представляется иное, то оно и должно быть таким, каким оно Вам представляется. Художник должен быть свободен в своих работах для того, чтобы они оказались ценными. — В одном только предостерегаю Вас, боюсь, чтобы Вы не ввели панский элемент, не представляющий из себя ничего другого, как испорченного того же народного европеизмами...

Если панский элемент и мог иметь влияние на музыку Шопена, то только вредное. — Что же касается до желания Вашего пользоваться его обо-

_________

¹ Увертюра до-диез-минор С. М. Ляпунова, сочиненная в 1883 году и посвященная М. А. Балакиреву, исполнялась в концерте Бесплатной Музыкальной Школы 11 марта 1885 года, после чего автор взялся за переделку ее. В течение первой половины 1885 года Ляпунов отбывал воинскую повинность в Нижнем Новгороде, куда Балакирев и послал ему рукопись.

² Бервальд и Билль — служащие фирмы «Циммерман».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Письма М. А. Балакирева к С. М. Ляпунову

Содержание