Выпуск № 9 (142) | 1950 - страница 49

Прага — вид на Градчаны

мало тех, кто еще недавно находился в формалистическом тупике. В корне изменившаяся общественная обстановка, большая разъяснительная работа коммунистической партии Чехословакии, наконец, огромное влияние советской реалистической музыки помогли многим чехословацким композиторам и музыковедам преодолеть вредные космополитические тенденции формалистического буржуазного искусства и твердо стать на путь реализма и народности. Мы услышали на пленуме ряд хороших произведений, свидетельствующих о решительном переломе в развитии современной музыки.

Изменилось и отношение слушателей к своим композиторам. Во время пленума было исполнено большое количество новых произведений. Концерты происходили три раза в день — утром, днем и вечером, — причем утренние прослушивания иногда начинались в 8 часов утра. Тем не менее концертные залы всегда были переполнены публикой, горячо реагировавшей на все удачи и неудачи композиторов. Это была подлинно массовая аудитория, включавшая представителей интеллигенции, рабочих, студенчества.

В этом интересе народа к своим композиторам было самое неоспоримое и живое подтверждение правильности нового пути современной чехословацкой музыки, пути, указанного еще великими чешскими классиками Сметаной и Дворжаком, всегда черпавшими вдохновение в народе и создававшими свои произведения для народа.

Среди прослушанных на пленуме произведений были вещи разного художественного уровня.

Но обилие и общая направленность творчества, его идейное содержание, доступность музыкального языка наиболее значительных произведений говорят о том, что музыкальное творчество в новой Чехословакии находится на верном пути.

Наиболее талантливыми и значительными произведениями среди исполнявшихся на пленуме являются кантата Вацлава Добиаша «Строим родину — укрепляем мир», кантата Яна Капра «Стране Советов» и оратория Яна Сейдла «Люди, будьте бдительны!»

Кантата Добиаша отличается выразительностью мелодии, темпераментом и национальным чешским колоритом. Кантата превосходно инструментована и отлично звучит. С большим успехом прошло исполнение ярко эмоциональной и оптимистической кантаты Капра, посвященной великому вождю трудящихся всего мира, другу чехословацкого народа И. В. Сталину.

Очень сильное впечатление оставила оратория Сейдла, вдохновленная замечательной книгой Юлиуса Фучика «Репортаж с петлей на шее». Это монументальное произведение, требующее огромного состава исполнителей: большой симфонический оркестр, банда, смешанный и детский хоры, солисты, чтец. Композитору удалось воплотить в этой оратории большую идею борьбы прогрессивного человечества против фашистского варварства и поджигателей войны. Некоторые эпизоды оратории производят громадное впечатление яркой образностью и красотой музыки. Однако произведение не лишено и серьезных недостатков. Композитор порой злоупотребляет на-

_________

¹ Советская музыка, № 9

громождением гармонических жесткостей, режущих ухо диссонансов, не оправданных ни логикой музыкального изложения, ни содержанием текста. Все это отражает известные противоречия в творчестве талантливого композитора, еще не вполне избавившегося от былых формалистичеоких увлечений. В целом же оратории Яна Сейдла — яркое и значительное сочинение, заслуживающее всяческого одобрения. Его несомненно следовало бы исполнить и у нас, в Советском Союзе.

На пленуме было исполнено много новых песен. Слушая эти песни, среди которых было немало очень хороших и ярких образцов, можно было воочию убедиться, что прежнее презрительное отношение чехословацких композиторов к массовым жанрам ныне уступило место большому интересу к вокальной музыке популярного характера и современного содержания. Новые песни чехословацких композиторов завоевали уже прочное место в репертуаре не только профессиональных исполнителей, но и многочисленных самодеятельных коллективов. Наряду с песнями советских композиторов, пользующихся в Чехословакии огромной популярностью и любовью, повсеместно звучат песни чехословацких композиторов, посвященные патриотическим темам, строительству социализма, борьбе за мир, дружбе народов.

Все это укрепляет в нас уверенность, что композиторы Чехословакии, ставшие на единственно верный путь большого реалистического искусства, близкого и нужного народу, будут множить свои успехи во всех областях творчества и создадут много прекрасных произведений, прославляющих свой народ.

В июне текущего года в Польше состоялся очередной съезд Союза композиторов. После освобождения Польши от фашистской оккупации, польские композиторы объединились в союз, в число задач которого входит организация ежегодных пленумов-показов новых сочинений.

Вначале Съезд композиторов протекал довольно вяло, дискуссия велась вокруг отвлеченных творческих проблем; исполнения новой музыки не предполагалось. Однако уже на второй день положение резко изменилось, и вся атмосфера съезда значительно оживилась. Толчком к такой перемене явилась яркая речь заместителя министра культуры и искусства Польской республики Вл. Сокорского, только что возвратившегося из поездки в Советский Союз. Сокорский рассказал о своих впечатлениях, о советской музыкальной жизни, о своих встречах с советскими композиторами. Он подверг резкой, уничтожающей критике формалистическую музыку некоторых польских композиторов, которые все еще не решаются встать на путь народности и реализма. Плохо помогают творческой перестройке польские музыковеды и критики, сами не освободившиеся еще от отсталых модернистических влияний. Темпераментное и интересное выступление Сокорского было выслушано с огромным вниманием и произвело очень большое впечатление на аудиторию. Это впечатление еще больше усилилось после выступления композитора А. Пануфника, также участника поездки в СССР. Пануфник до последнего времени принадлежал к числу композиторов, наиболее подвергнутых пагубным влияниям модернистического искусства. Поэтому его решительное и безоговорочное осуждение формализма и космополитизма в творчестве польских композиторов, его откровенное признание ошибочности своего пути оказались особенно убедительными и способствовали развертыванию интереснейшей и весьма плодотворной дискуссии.

Пануфник оказал, что поездка в Советский Союз окончательно утвердила его в мысли о порочности формалистического пути для польского искусства. Антиреалистические средства музыкальной выразительности, которыми так охотно пользовались многие польские композиторы для создания своих якобы новаторских, а на деле отсталых, недоступных для понимания, произведений, не могут выразить то новое содержание, которое ждет своего воплощения в музыке. Пануфник признал, что его творчество, несмотря на благие намерения отразить новое содержание новой жизни, фактически остается чуждым и непонятным народу. Польские композиторы, которые хотят своим искусством служить народу, должны в корне пересмотреть все свои творческие позиции. Музыка должна стать могучим средством общения между людьми, музыкальный язык должен строиться на основе живых народно-песенных интонаций. Только такая современная музыка, опирающаяся на прочную и здоровую реалистическую основу, может стать живым словом для народа, нести ему большие прогрессивные идеи.

После выступлений Сокорского и Пануфника в работе съезда произошел перелом. Было организовано прослушивание ряда новых произведений, среди которых выделилась интересная пьеса «Люблинская свадьба» Тадеуша Шелиговского, вдохновленная народными польскими мелодиями. В этом сочинении привлекает простая и естественная манера использования народной тематики. До последнего времени современные польские композиторы, обращаясь к фольклору, обычно искажали его формалистическими приемами письма до неузнаваемости. Примеры такого неправильного отношения к народной песне можно найти и в творчестве Пануфника. Он сам признался в своей речи на съезде, что сейчас, слушая свои старые произведения, он испытывает «душевную боль».

Съезд польских композиторов прошел под знаком решительного поворота к реализму. Надо полагать, что этот съезд окажет сильнейшее влияние на весь ход развития новой польской музыки и заставит польских композиторов и музыковедов серьезно задуматься над путями развития современной музыки. Мы твердо верим, что здоровое реалистическое начало в польской музыке, освобожденной, наконец, от формалистической шелухи, принесет много новых прекрасных сочинений, выражающих то новое и светлое, чем живет сегодня весь польский народ.

В Польше, так же как и в Чехословакии, композиторы пользуются всемерной поддержкой народа и государства. Они получают государственные заказы, их произведения широко издаются и исполняются. Огромный подъем музыкальной культуры в этих странах, наличие сильных композиторских кадров обеспечивают широкие перспективы для подлинного расцвета современной чехословацкой и польской музыки.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прага — вид на Градчаны

Содержание