Выпуск № 9 (142) | 1950 - страница 46

серватории Сергей Михайлович внимательно следил за развитием русской музыки. Более всего его привлекало творческое направление «кучкистов». Знакомство с «Вильямом Ратклифом» Кюи, «Исламеем» Балакирева и, особенно, со 2-й симфонией Бородина оказало решающее влияние на выбор дальнейшего пути.

Отклонив возможность работать в Московской консерватории, он в 1883 году выезжает в Петербург с целью сблизиться с членами «Могучей кучки» и в первую очередь с Балакиревым. Вскоре Сергей Михайлович познакомился с Балакиревым, а через него с Римским-Корсаковым, Бородиным, Кюи, братьями Стасовыми и Глазуновым.

Эти петербургские встречи определили для Ляпунова его дальнейшую дорогу. «Я намерен окончательно проститься с Москвой, — писал он в одном из своих писем, — после того, что я нашел здесь, как был принят, я не могу решиться опять ехать в Москву»¹.

Военная служба, болезнь, устройство дел в деревне заставили Сергея Михайловича отложить окончательное переселение в Петербург. Оно состоялось лишь поздней осенью 1885 года.

Первые годы материальное положение Ляпунова было не легким. Приходилось в основном жить частными уроками, а одно время поступить на службу в Государственный контроль.

Общение с Балакиревым имело для молодого композитора огромное значение. Характеризуя позже свои отношения с ним, Ляпунов писал: «Влияние Балакирева выражалось, главным образом, в строгой критике, в избежании всего пошлого, рутинного и сухого и в подражании Глинке и лучшим произведениям европейской музыкальной литературы, словом в выработке вкуса и стиля, да разве еще в выборе излюбленных им тональностей»².

Балакирев был не только руководителем — он принимал горячее участие в устройстве материальных и служебных дел Ляпунова: помогал организовать исполнение того или иного произведения, настаивал на издании некоторых сочинений, а позднее, в связи с выходом в отставку Римского-Корсакова, предложил занять место помощника управляющего Певческой Капеллой, на которое Ляпунов и был назначен 19 января 1894 года.

В течение первых лет петербургской жизни Ляпунов работал над тремя крупными произведениями: Увертюрой до-диез-минор, симфонией си-минор и первым фортепианным концертом ми-бемоль-минор.

Посвященная первоначально Балакиреву (впоследствии Л. И. Шестаковой), увертюра до-диез-минор была произведением, с которого началось знакомство Балакирева, петербургских музыкальных кругов и публики с молодым автором. Несмотря на успех первого исполнения, автор неоднократно переделывал это произведение, пока, наконец, оно не было издано в 900-х годах под названием «Баллада», которую В. В. Стасов называл одним из «самых поэтических созданий новой русской музыки»³.

С. М. Ляпунов

Если работа над «Балладой» длилась в течение нескольких лет и окончательная отделка сочинения давалась Ляпунову с таким трудом, то следующее его крупное оркестровое произведение — симфония — было написано в сравнительно короткий срок — 1886–1887 годы. Симфония была исполнена 11 апреля 1888 года.

Вскоре после первого исполнения симфонии Ляпунов принялся за фортепианный концерт, который закончил в 1890 году. Концерт написан в одночастной форме (так же как его второй фортепианный, скрипичный концерты и фортепианная соната). В нем заметны черты пышного виртуозного стиля, свойственного многим фортепианным произведениям Ляпунова.

Ляпунов с юных лет любил русские народные песни. Общение с балакиревцами не только укрепило эту любовь, но способствовало еще и тому, что к народной песне он стал относиться, как к богатейшему источнику музыкального творчества.

В 1893 году, став членом Русского географического общества, совместно с Ф. И. Истоминым он отправляется в северные губернии (Во-

_________

¹ С. М. Ляпунов — А. М. Шипиловой, 18 марта 1884 г. Домашний архив.

² С. Ляпунов — М. А. Балакирев. Ежегодн. имп. театров, 1911, в. VII, стр. 64.

³ В. Стасов. Письмо к Н. Финдейзену, 1900 г. Гос. публичная библиотека, архив Н. Ф. Финдейзена.

логодскую, Вятскую и Костромскую) для собирания песен. Результатом поездки явился сборник «Песни русского народа» (изд. Геогр. об-ва, 1899 г.), содержащий 165 образцов. С этого времени народная тематика прочно внедряется в творчество Ляпунова, пронизывая как фортепианные, так и вокальные и оркестровые сочинения.

Помимо двух песенных сборников (ор. 10 и ор. 13), Ляпунову принадлежат «Русские песни» (протяжная и святочная) ор. 15 для хора а саpella и две серии квартетов для мужских голосов без сопровождения (ор. 47 и 48). Русская песня («Малое виноградие») послужила темой для фортепианных вариаций (ор. 49); русская песня «Из-за лесу, лесу темного» легла в основу «Былины» (этюд № 8, ор. 11). На темы русских песен написаны «Торжественная увертюра» (ор. 7) и «Полонез» (ор. 55). Отголоски русской песенной тематики слышатся в картинах детских игр в «Дивертисменте» (ор. 35) и других сочинениях. Украинская песня также широко использована в его сочинениях — в Рапсодии на украинские темы для фортепиано с оркестром (ор. 28), в упомянутых вокальных квартетах, фортепианной сюите «Святки» (ор. 41); польские мелодии звучат в симфонической поэме «Желязова воля» (ор. 37); грузинские песни — в Вариациях на грузинскую тему (ор. 60) и др.

В середине 90-х годов Балакирев окончательно расходится с Римским-Корсаковым и Беляевым и особенно сближается с Ляпуновым. Бывший руководитель «Могучей кучки» по-прежнему остается для него близким другом и советчиком.

Годы работы в Капелле (1894–1902) были для Ляпунова творчески непродуктивными. Единственным оркестровым произведением, написанным за это время, была Торжественная увертюра (ор. 7). Из фортепианных пьес были сочинены 7 прелюдий (ор. 6), представляющие собой одно из лучших достижений фортепианного творчества Ляпунова. Эта серия небольших пьес была задумана автором, как целое произведение, все части которого должны исполняться последовательно одна за другой.

Года два спустя была начата другая серия фортепианных пьес — 12 этюдов (ор. 11) восходящей трудности, написанных последовательно во всех диезных тональностях. Каждый этюд имеет название, раскрывающее его программный замысел («Летняя ночь», «Идиллия», «Колыбельная», «Лезгинка», «Трезвон», «Терек», «Былина» и другие).

С этого времени программность, наряду с народной песенностью, становится одним из существенных элементов творчества Ляпунова, в частности в произведениях для рояля.

В конце 1902 года встал вопрос о новом издании сочинений Глинки. Ввиду того, что срок издательской собственности на них фирмы Гутхейль истекал в 1907 году, Юргенсон начал заранее подготавливать новое издание. С этой целью он предложил Балакиреву взять на себя труд по редактированию и переложениям, Балакирев же поручил основную работу Ляпунову, оставив за собой лишь общее руководство.

Это издание, куда вошли обе оперы, основные симфонические, вокальные произведения и ряд фортепианных пьес Глинки, было для своего времени наиболее совершенным и полным. Спрос на них был очень велик, и уже осенью 1907 года Юргенсон писал о необходимости повторить издание.

В 1905 году Балакирев совсем отстранился от этого дела, и оно целиком легло на плечи Ляпунова. Срочность издания, большой объем работ, в том числе масса корректур, загружали внимание Ляпунова, не давая возможности сосредоточиться на собственном творчестве. «...Вся работа отнимает столько времени, что совместить ее с сочинением я положительно не могу, тем более, что долго потом еще остаюсь под впечатлением тех вещей, над которыми работал...»¹

Попутно, однако, возникали различные замыслы. Так, проигрывая сборник моравских песен, Ляпунов принялся было за сочинение рапсодии на моравские темы, но так и не доработал ее. Через несколько лет эта мысль нашла осуществление в рапсодии для фортепиано с оркестром ор. 28 на украинские темы (взятые из сборника П. Сокальского) .

К 1906 году относятся первые наброски фортепианной сонаты. Вслед за сонатой был сочинен, второй фортепианный концерт, в 1902–1910 гг. был написан ряд фортепианных пьес: «Новеллета», ор. 18, «Юмореска», ор. 34, серия детских игр под названием «Дивертисмент» ор. 35, несколько вальсов, мазурок и т. п. В 1901 году Ляпунов сочинил первую серию романсов ор. 14, вслед за которой последовали и другие (ор. 30, 32, 39).

Помимо этого, он выполнял большую работу по переложению симфонических произведений Балакирева в 4 руки — обеих его симфоний, кантаты в память Глинки, сюиты из произведений Шопена, симфонической поэмы «В Чехии» и др.

В 1904 году состоялось первое выступление Ляпунова в качестве дирижера в концерте Бесплатной Школы, где он исполнял свою симфонию. Вслед за этим последовали и другие его выступления, с исполнением произведений своих и Балакирева. Так, в 1907 году состоялись его концерты в Лейпциге и Берлине (9/22 и 15/28 января), причем последний был дан в честь Балакирева по случаю 70-летия со дня его рождения.

Бесплатная Школа, ведение дел которой давно находилось в руках Ляпунова, к концу жизни Балакирева была окончательно передана ему. 8 апреля 1908 года он был официально назначен директором.

Значительным событием в деятельности Бесплатной Школы явилось устройство концерта в память Шопена по случаю 100-летней годовщины со дня его рождения (9 февраля 1910 г.). В концерте впервые были исполнены специально написанная по этому поводу симфоническая поэма «Желязова Воля» Ляпунова, Сюита Балакирева из произведений Шопена и оба фортепианных концерта Шопена (исп. И. Гофман), причем первый был заново переоркестрован Балакиревым. Этот концерт прошел целиком под управлением Ляпунова.

К этому же времени относится первое упоминание Ляпунова о начале сочинения второй симфонии: «Я набросал скерцо (до трио) для симфонии, которую намерен писать» (25 марта 1910 года), — писал он Балакиреву за полтора месяца до смерти своего учителя и друга.

_________

¹ Ляпунов — Балакиреву, 18 июня 1903 года.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

С. М. Ляпунов

Содержание