Выпуск № 9 (142) | 1950 - страница 26

но-песенные интонации. Новым является соотношение эпического и лирического начал: «Песня о Ладоге», являясь эпически-повествовательной, исторической, в то же время не уступает по эмоциональной насыщенности лучшим лирическим песням. Характерными особенностями этого напева являются яркая мелодическая образность, объединение напевности и маршеобразности.

По-иному отражена тематика Великой Отечественной войны в циклах песенных миниатюр, например, посвященных великому Сталину «Песнях с припевками», записанных в Лужском районе Ленинградской области, а также в циклах песен о героях-партизанах. Образы и имена великих вождей В. И. Ленина и И. В. Сталина, с огромным энтузиазмом воспеваются в сотнях песен, припевок и частушек, получивших в советских условиях новое содержание и значение.

За последние годы в Ленинградской области наблюдается интересный процесс объединения отдельных частушек в песенные циклы. Одновременно происходит и развитие заложенных в частушке музыкально-драматургических элементов. Это позволяет говорить о возникновении на основе частушки новых песенных форм. Таковы, кроме уже упоминавшихся «Песен с припевками», и своеобразные «Спасовские» (см. ниже) песни. В «Песнях с припевками» обе части напева, соответствующие основным типам частушек — протяжному (так называемое «страдание») и быстрому, объединяются в одно целое: медленная — «песня», быстрая — «припевка». При этом начало очередного двустишия «песни» сочетается с концом «припевки». Контраст подчеркивается не только чередованием различных по тембру голосов, но и мелодическими и ритмическимй особенностями частей, составляющих напев.

«Песни с припевками» исполняются под аккомпанемент балалайки, интересный гармоническим разнообразием. Оно достигается различными способами: вспомогательными аккордами той же или другой функции, побочными доминантами (превращающими тонику в доминанту и субдоминанту), вспомогательными нотами.

Мелодия «песни» (то есть медленной части) имеет распевный характер и ритмически обособлена от аккомпанемента, ее напев не укладывается в однообразный метр. На последнем звуке «песни» аккомпанемент вдвое ускоряет ритм движения, вследствие чего смена ладовых функций происходит вдвое быстрее; таким образом подготовляется вступление «припевки» (то есть быстрой части).

«Припевка» в противоположность «песне» отличается ритмической симметричностью и четким скандированием текста. В противоположность «песне» ритм «припевки» вполне совпадает с ритмом аккомпанемента. Новые повторения напевов, согласно народной традиции, варьируются при неизменной ритмической, ладовой и гармонической основе.

Не менее своеобразны так называемые «Спасовские» песни. Они отличаются особой структурой мелодии и текста (повторы слов внутри стиха, удлиняющие его в связи с размером музыкальной фразы) и несовпадением отдельных фаз вокальной партии и инструментального наигрыша. Непрерывное, параллельное развитие двух самостоятельных музыкальных линий в особенности характерно для «Спасовских» песен. Если в героических советских песнях, таких, как «Песня о Ладоге» или «Песня 5-й бригады», темы и образы Великой Отечественной войны подаются глубоко проникновенно и драматически напряженно, то здесь в радостных, светлых, зачастую в юмористических интонациях воплотились богатырская народная сила и бесстрашная издевка над врагом.

Родиной «Спасовских» песен является так называемая «Спасовщина», то есть группа деревень Волховского района Ленинградской области. В старину «Спасовские» песни делились на «девичьи» и «ребячьи» (то есть мужские). Из последних и выросла нынешняя форма «Спасовских» песен, одной из которых является «Веселей играй, гармошка»:

Довольно медленно

В Ленинградской области записано большое количество плясовых, игровых и хороводных песен. Многие из плясовых песен входят в состав кадрилей и других коллективных народных фигурных плясок. Их поют и под них пляшут наряду с плясовыми частушками, под которые исполняются различные танцы и «переплясы».

В новых песенных формах своеобразно претворяются особенности музыкального языка старинных русских плясовых песен, с их широкой удалью и юмором. Однако теперь эти образы получают другой смысл и значение, отражая новые явления жизненной действительности.

Русские плясовые песни, связанные в прошлом обычно с хороводной игрой, по тематике и поэтическим образам чаще всего носят бытовой и любовно-лирический характер. Их яркий жизнеутверждающий эмоциональный тонус соответствует образам природы, изображаемой в песнях в светлых тонах (цветущие луга, светлые ручьи, расцветающие травы и т. п.). Радостный характер плясовых гораздо ближе настроениям советской колхозной молодежи, чем многие старые протяжные песни, говорящие о тяжелой крестьянской доле. Поэтому плясовые песни, в особенности кадрильные (как, например, «Что по сеням было, сеничкам» и «Полюбил я девицу»), распространены очень широко. Иногда эти песни сохраняют старые образы; в других, гораздо более частых случаях, тематика меняется, становится современной.

Прим. 3

Лирические песни, бытующие в Ленинградской области, многочисленны и разнообразны. Здесь можно найти все формы — от советских молодежных до старинных протяжных крестьянских песен. В последнюю группу входят песни, связанные с тематикой крестьянских восстаний, а также и широко известные северные и среднерусские лирические песни: «Ой, тиха, смирна беседушка», «Экой Ваня, разудала голова», «Нам не для чего в чужи люди торопиться» и др. Надо отметить, что напевы Ленинградской области не уступают своим северным вариантам по музыкально-художественным достоинствам. Среди лирических песен-миниатюр в Ленинградской области выделяются так называемые «качельные» песни, под которые молодежь в старину качалась весной на качелях.

Все эти песни не только живут самостоятельной жизнью в советском народном быту, но и

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Довольно медленно

Прим. 3

Содержание