пиальные основания имеются для этого? Ведь нет групп, одна из которых стояла бы за формализм, а другая за реализм! Значит, здесь мелкие причины: личные обиды, обывательские отношения и т. п. С этим нельзя примириться. Правление и все члены Белорусского союза должны поразмыслить над создавшимся положением и найти из него выход. Надо прежде всего добиться коренного улучшения организационной работы. Характерный пример: когда мы были в Белоруссии, мы не могли найти... ответственного секретаря союза И. Нионевича, который, как оказалось, работает в восьми местах! Протоколы обсуждений напоминают все, что угодно, только не творческие документы. Приходится признать, что композиторскую организацию Белоруссии надо создавать заново.

В Свердловске раньше наблюдался отрыв руководства от композиторской массы. После решения Секретариата работа свердловчан во многом улучшилась. Это организация здоровая, обладающая талантливыми кадрами. Нужно пожелать им повысить критерии оценки произведений, смелее развивать критику и самокритику, теснее связаться с широкими массами народа.

Что касается украинской организации, то она весьма сильна и добилась значительных успехов. Особенно надо отметить народность большинства украинских произведений. Но в то же время есть и некоторые ошибки в понимании народности музыкального языка. В творчестве украинских композиторов еще встречаются пассивное отношение к народно-песенному наследию, стремление к использованию архаических интонаций. Надо еще определеннее поставить вопрос об использовании современной народной песни, создаваемой на основе лучших традиций старого народного творчества, обогащенных чертами нового. Не должно быть разрыва между создаваемым безыменными народными творцами и советскими композиторами. Это две стороны единого процесса создания современной советской песни, который мы очень мало знаем и изучаем. Под народной песней обычно понимается только старинная, причем часто забывается необходимость активного подхода к этому песенному наследию.

В связи с проблемой народности возникают вопросы программности и новаторства. Новаторство — это стремление создать нечто такое, что было бы богаче, ярче, содержательнее старого. У нас нет еще произведений столь богатых и прекрасных от первой ноты до последней, как произведения классиков. Но отдельные элементы нового богатства и красоты уже появляются. И весь коллектив композиторов должен стремиться к всестороннему развитию этих новых элементов. Мы должны догнать классиков, но на новой социалистической основе. Поэтому вопросы организационные, помогающие разрешить основные творческие проблемы, приобретают особо важное значение. Поэтому все наши силы и возможности должны быть направлены на то, чтобы наша организация стала сильнее и могла бы разрешить важнейшую задачу создания советской музыкальной классики.

О работе над советской оперой

Н. Горяинов (начальник Главного Управления музыкальных театров Всесоюзного Комитета по делам искусств) выступил с докладом о работе музыкальных театров над постановками новых опер и балетов. Докладчик отметил, что за прошедшие два года после Постановления ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба» значительная группа композиторов создала ряд оперных и балетных произведений. В основном уже закончено 18 опер и 10 балетов; некоторые уже с успехом идут на сцене, остальные переданы театрам для постановки. Наиболее значительной работой явилась постановка оперы «Молодая гвардия» Ю. Мейтуса в Ленинградском Малом оперном театре. Эта опера в первой редакции была поставлена в Киеве в 1947 году. В декабре 1948 года в Киеве состоялась премьера оперы в новой редакции, выгодно отличающейся от первой. В результате дружной и плодотворной работы композитора, поэта М. Исаковского и Ленинградского Малого оперного театра была осуществлена в этом году постановка оперы на русском языке, получившая высокую оценку театральной общественности и прессы. Ленинградский Малый оперный театр показал также в прошлом году балет «Юность» М. Чулаки, удостоенный Сталинской премии.

Большой интерес представляет опера Г. Эрнесакса «Берег бурь», — талантливое произведение, посвященное борьбе свободолюбивого эстонского народа с баронами-феодалами. Постановка оперы в Таллине выявила однако ряд существенных драматургических недочетов. В настоящее время либретто оперы значительно переработано, пишется новая партитура. Ташкентский театр оперы и балета осуществил постановку оперы «Гюльсара» Р. Глиэра и Т. Садыкова. Опера повествует о борьбе узбекской женщины за свою свободу против феодальных предрассудков. Успех «Гюльсары» имеет принципиальное значение. Это наиболее удавшееся оперное произведение, в котором богатство узбекской народной музыки получило выразительное симфоническое решение. В «Гюльсаре» сказалось благотворное влияние традиций русской оперной классики.

Тбилисский театр оперы и балета за шесть месяцев показал три новых спектакля: оперу А. Баланчивадзе «Мзия», балет Д. Торадзе «Горда» и детскую оперу А. Букия «Незваные гости». Наибольший успех выпал на долю балета Торадзе, к постановке которого театр отнесся с большим вниманием. К сожалению, такого же внимания театр не уделил операм «Мзия» и «Незваные гости».

Говоря о постановке оперы «Фрол Скобеев», т. Горяинов напоминает о поучительных результатах дискуссии, развернувшейся вокруг этого произведения, идейные ошибки которого композиторы должны глубоко продумать.

Докладчик далее указывает на интересную работу Рижского театра оперы и балета, осуществившего постановку нового балета А. Скултэ по мотивам пьесы Я. Райниса «Играл, плясал».

В двенадцати театрах страны идет сейчас балет «Красный мак» Р. Глиэра, подвергшийся новой, весьма существенной редакции. Вернулись к активной сценической жизни и балеты «Лауренсия» А. Крейна и «Сердце гор» А. Баланчивадзе.

Работа над постановкой новых опер и балетов получила широкий размах в Большом театре СССР. На ноябрь текущего года назначена премьера оперы «От всего сердца» Е. Жуковского (по одноименному роману Е. Мальцева). Опера эта намечена к постановке в десяти театрах Советского Союза. Второй крупной работой Большого театра явится опера «Декабристы» Ю. Шапорина, уже в основном разученная солистами и хором. Театр предложил композитору А. Касьянову осуществить новую редакцию его оперы «Степан Разин», в 1939 году поставленной на сцене Горьковского театра оперы и балета. В 1950 году Большой театр осуществит постановку детской оперы «Морозко» М. Красева, удостоенной Сталинской премии.

К сожалению, не все композиторы выполняют свои обязательства перед Большим театром. Затянулась работа М. Коваля над клавиром новой редакции оперы «Севастопольцы». Не обнаруживают активности Д. Шостакович (опера «Октябрь»), Н. Макарова (опера «Сказка о правде»).

Добившись успеха в работе над новыми оперными постановками, Большой театр не проявляет однако должной активности в области создания новых балетных спектаклей («Рубиновые звезды» А. Баланчивадзе, «Каменный цветок» С. Прокофьева). Ленинградский театр оперы и балета им. С. М. Кирова работает над постановкой оперы Д. Кабалевского «Семья Тараса». К сожалению, этой оперой ограничивается деятельность театра над созданием новых оперных произведений. Львовский театр оперы и балета готовит к постановке комическую оперу Б. Трошина и В. Энке «Богатая невеста».

Э. Капп закончил клавир первой эстонской оперы на советскую тему «Певец свободы» (либретто П. Румма), над постановкой которой активно работает театр «Эстония». Историческую оперу «Иван Болотников» Л. Степанова ставит Молотовский театр оперы и балета. Украинский композитор К. Данькевич написал оперу «Богдан Хмельницкий», которая будет поставлена несколькими оперными театрами Украины, в том числе и Киевским. Сейчас готовится русский перевод либретто этой оперы для Ленинградского театра оперы и балета имени С. М. Кирова.

В 1950 году театр имени К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко осуществит постановку оперы К. Молчанова «Каменный цветок»; Ашхабадский театр покажет оперу Я. Столляра и Хоршова «Река счастья»; Киргизский театр готовит оперу С. Германова «Меёр»; Рижский театр оперы и балета работает над оперой А. Ленина «Перед Октябрем»; в 1950 году Тбилисский театр оперы покажет оперу Ш. Азмайпарашвили «Хевисбери Гоча»; Минский театр оперы и балета работает над исторической оперой «Машека» Г. Пукста. Н. Жиганов пишет оперу о передовых людях Татарии, постановка которой будет осуществлена в 1950 году. В репертуарные планы Азербайджанского театра оперы и балета на 1950 год включены оперы Ф. Амирова «Севиль» и балет К. Караева «Семь красавиц». Казахский композитор Хамиди заканчивает оперу «Джамбул» для Алма-Атинского театра оперы и балета.

Кроме этих уже готовых в основном произведений Комитет по делам искусств принял на государственный заказ написание 14 опер, из коих десять — на современную советскую тематику. Комитет заказал также семь опер и три балета для театров национальных республик.

На развитие советской музыки в нашей стране отпускаются огромные средства. Только за последние два года Комитетом по делам искусств СССР (не считая республиканских комитетов, управлений и театров) заключено договорных обязательств на сочинение опер и балетов на сумму 2 миллиона 175 тысяч рублей. Однако принято произведений лишь на 802 тысячи рублей, то есть выполнены обязательства по 27 договорам из общего количества 78. Такое положение нельзя считать нормальным. Докладчик резко критикует композиторов, не выполняющих взятых на себя творческих обязательств (Дехтярев, Мокроусов, Брусиловский и др.).

К недостаткам работы Главного Управления музыкальных театров и органов Комитета по делам искусств на местах следует отнести слабую организационную и творческую связь с композиторами. Некоторые руководители комитетов и театров, вместо того, чтобы повседневно работать с композиторами, предпочитают получать готовые произведения, уже одобренные общественностью. Подобная практика глубоко порочна. Несомненно, местные композиторы могут принести много интересного и свежего в музыкальный театр.

В дружной работе композиторов, либреттистов, театров и органов Комитета по делам искусств мы сумеем в ближайшее время умножить количество и улучшить качество новых оперных и балетных произведений, которые будут с радостью приняты советским народом.

А. Спадавеккиа (Москва) останавливается на ошибочной практике Комитета по делам искусств, заказывающего либретто вне учета индивидуальных склонностей того или иного композитора. Выбор темы для оперного произведения должен исходить прежде всего от композитора. Подчеркивая всю важность повседневной творческой связи композитора с театром, А. Спадавеккиа приводит ряд показательных в этом отношении фактов. У композитора в процессе работы возникает необходимость проверки своего произведения в живом звучании. В этом смысле деятельность Ансамбля советской оперы служила и должна служить для советских композиторов ценной творческой лабораторией. Хотелось бы, чтобы Союз советских композиторов и Комитет по делам искусств оказали бы всемерную поддержку и помощь этому Ансамблю. Нужно также поставить работу театра имени Станиславского и Немировича-Данченко в такие условия, чтобы театр мог с максимальной продуктивностью работать над постановкой новых советских опер. То положение, в котором театр сейчас находится (урезанная дотация, недостаточно квалифицированный оркестр), мало благоприятствует развитию советского оперного творчества.

А. Солодовников посвящает свое выступление работе Большого театра СССР над новыми советскими операми и балетами. С 1917 по 1950 год Большой театр поставил не менее 18 опер и