Кёр-оглы, однако она отлична от нее как по характеру, так и по содержанию.

Прислушиваясь к неисчерпаемому источнику армянской народной песни, Сатян отбирает для себя то, что наиболее импонирует его идейно-художественным устремлениям. Созданные на этой широкой основе песни в одинаковой степени понятны трудящимся города и деревни.

Музыкальный язык композитора прост, но вместе с тем достаточно сложен, чтобы не стать обыденным или банальным. Многие песни Сатяна, пользующиеся в настоящее время широкой популярностью, «запелись» не сразу. Они входили в быт постепенно и получили массовое признание спустя несколько лет после их сочинения («Песня севанских рыбаков», «Застольная» и др.). Так обстоит дело даже с его столь широко распространенной песней, как «Песня воина». Ныне эта обаятельная лирическая песня, рисующая горячее сыновнее чувство бойца к родной Советской Армении, является одной из любимейших в республике народных песен. Ее поют дети и старики, профессиональные артисты и хоровая самодеятельность, ее исполняют эстрадные ансамбли и оркестры народных инструментов:

Нотный пример.

В своих песнях Сатян не цепляется за старые формы и образы, не старается использовать то, что «легче» всего распространяется в широкой аудитории. Его творчеству присуща известная оригинальность, мы бы сказали, новаторство. Эти новые, оригинальные черты особенно заметны в таких песнях, как «Песня воина», «Сбор винограда», «Песня Араратской долины» и «Песня труда», уже процитированная нами.

Однако при всех положительных чертах творчества Сатяна следует отметить, что талантливый композитор не раскрывает в полной мере свои творческие возможности. Он почти целиком ограничивает себя сферой песенной миниатюры и мало обращается к жанру монументальных вокально-симфонических композиций. За много лет композитор ни разу не пробовал свои силы в области оперы. Начав много лет назад серьезную работу в симфоническом и камерно-инструментальном жанре, он совсем отошел от этой области творчества; лишь недавно Сатян вновь обратился к жанру симфонической музыки, написав сюиту «В горах Зангезура». От такого одаренного композитора, как Сатян, мы вправе ожидать расширения круга его художественных интересов. Хочется пожелать ему и большей творческой активности: Сатян пока что пишет мало, недопустимо мало. Не всегда убедительна его композиторская техника: это относится прежде всего к фортепианной фактуре некоторых его песен. Следовало бы пожелать композитору решительно активизировать свое творчество, не успокаиваясь на достигнутых успехах. Ценные интонационные накопления и находки, имеющиеся в его песенном искусстве, большой опыт песенника, мастера массовых музыкальных жанров могли бы внести свежие и яркие новаторские черты в область национальной оперы, в область крупных симфонических жанров.

Мы вправе ожидать от Сатяна большого подъема в его творчестве, новых ценных вкладов в музыкальную культуру Советской Армении.

Четвертый пленум Правления ССК Союза ССР

С 17 по 24 мая в Москве происходил Четвертый пленум Правления Союза советских композиторов СССР. В программе пленума были отчетные доклады о работе Правлений Украинского, Белорусского и Свердловского союзов композиторов и содоклады представителей Секретариата ССК СССР. Затем был обсужден доклад Т. Н. Хренникова «О состоянии и задачах музыкальной критики». Ниже публикуется краткое изложение материалов пленума.

О работе белорусских композиторов

С докладом о работе Союза советских композиторов Белоруссии выступил председатель Белорусского союза советских композиторов Н. Аладов.

— ССК Белоруссии только что закончил смотр произведений, написанных после исторического Постановления ЦК ВКП(б) от 10 февраля 1948 года. Было проведено пять концертов и один оперный спектакль. Далеко не все произведения белорусских композиторов отвечают высоким идейным и художественным требованиям. Так, например, при всем оптимистическом содержании и мелодичности 3-й симфонии Г. Пукста, автору ее еще не хватает знания оркестра и владения формой. Несомненно интересным опытом является 3-я симфония П. Подковырова «Дружба народов». Д. Лукас написал ораторию «Слава Сталину». В ней имеется ряд более или менее интересных песен и хоров, но в целом это не оратория, так как в ней отсутствует единый драматический замысел, объединяющий все части. Удачей Д. Каминского является его фортепианный концерт — первое произведение этого рода в белорусской музыке. Нужно еще отметить привлекательную, сделанную с большим вкусом танцевальную сюиту Н. Чуркина. Особенно интересны из этой сюиты белорусская полька для двух ксилофонов и белорусский вальс. Это очень ценный опыт легкой, доходчивой музыки. Среди произведений для оркестра народных инструментов выделяется колхозная сюита П. Подковырова. Из удачных вокальных сочинений следует отметить песни, посвященные новостройкам нашей республики: «Зубренок» Подковырова, «Песня о тракторном» Лукаса, а также «Застольная» М. Шнейдермана, заслуженно получившие распространение. Несколько ранее была написана кантата «Беларусь» А. Богатырева, исполнявшаяся лишь один раз по радио. К 150-летию со дня рождения Пушкина Богатырев написал пять романсов. Два романса написаны на слова Пушкина В. Оловниковым.

Белорусские композиторы недостаточно работают над повышением своего идейно-политического уровня. Формально все они охвачены политучебой, однако реальные результаты весьма невелики. За последнее время в ССК не проводилось никаких лекций, докладов, творческих дискуссий, что, естественно, отражается на качественном и количественном уровне творчества. Это подтверждается имевшими место идейными срывами у товарищей Подковырова и Лукаса.

У белорусских композиторов отсутствует постоянная связь с широкими слушателями и, в частности, с Советской Армией. ССК не проводил выездов в колхозы, не сумел наладить связь с самодеятельностью, с Домами народного творчества.

Недостаток профессионального мастерства у некоторых композиторов нередко приводит к срывам, к неудовлетворительному решению идейно-творческих задач. Такие случаи, к сожалению, не единичны. У нас имеются композиторы, которые толком не в состоянии написать хорошее фортепианное сопровождение. Композиторы Белоруссии не обнаруживают живого и глубокого интереса к собиранию народных песен. В этой области можно лишь отметить плодотворную и большую работу, проделанную Н. Чуркиным. Недавно вышел сборник его записей белорусских народных песен. Несколько выездов в районы Белоруссии совершили фольклористы Л. Мухаринская, Н. Соколовский.

Говоря о творческой активности членов белорусской композиторской организации, следует прежде всего отметить Д. Каминского, затем Г. Пукста, П. Подковырова, Н. Чуркина. Творчес-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Нотный пример.

Четвертый пленум Правления ССК Союза ССР

О работе белорусских композиторов

Содержание