ки пассивны Н. Соколовский и В. Ефимов. Один из крупнейших наших композиторов — А. Богатырев — оторвался от творческой жизни Союза. И это, конечно, отражается на его творческой активности.

В ССК Белоруссии весьма мало развита критика и самокритика. Творческие собрания стали проводиться лишь в самое последнее время. Композиторы в большинстве своем болезненно и нетерпимо воспринимают критику. Они не умеют критиковать друг друга и часто вместо принципиальной дружеской критики огульно охаивают сочинение, руководствуясь при этом своими личными вкусовыми критериями. Имеются и примеры критики, взирая на лица, или критики с предвзятым беспринципным мнением: так, музыковед Б. Смольский, будучи не в ладах с В. Ефимовым, заранее назвал его сочинение плохим, не имея для этого достаточного основания и не изучив это сочинение. В Белорусском ССК имеется музыковедческая секция, в которой состоит семь человек, но авторитета секция не завоевала по причине своего полного бездействия.

Красноречивым показателем печального состояния критики и самокритики является то, что в ССК не была обсуждена передовая статья № 3 журнала «Советская музыка», дающая суровую критику наших недостатков. Со всеми положениями этой статьи, отмечающей неблагополучное состояние нашей организации, нельзя не согласиться.

Проблема создания оперы является одной из главных творческих проблем, стоящих перед белорусскими композиторами. В репертуаре Минского оперного театра имеются две оперы: «Олеся» Е. Тикоцкого и «Кастусь Калиновский» Д. Лукаса. Оперы Н. Аладова и Г. Пукста находятся в стадии длительных обсуждений и переделок. Плохо обстоит дело и с программно-симфоническими произведениями. Необходимо серьезно улучшить работу в области массовой песни. На основе критики и самокритики, тесной и повседневной связи с народом белорусские композиторы должны в ближайшее время в корне перестроить свою работу, чтобы достойным образом ответить на требования нашей аудитории.

Л. Книппер сделал содоклад о работе Союза советских композиторов Белоруссии.

— В Союзе советских композиторов Белоруссии наблюдается полная организационная неразбериха, проистекающая из безответственности и бездейственности Правления. Заседания Правления происходят, примерно, один раз в два месяца. На каждом заседании принимаются хорошие решения, но они не выполняются. Организация проходившего на днях смотра белорусской музыки была поставлена из рук вон плохо. Многие исполнители не знали, когда они должны выступать. Афиши вывешивались недопустимо поздно. Исполнение фортепианного концерта Д. Каминского было сорвано. Трансляции концертов не было. Правда, единственный концерт, где исполнялась оратория Д. Лукаса — начальника музыкального отдела радиовещания, транслировался. Когда мы поставили вопрос перед Правлением ССК Белоруссии о необходимости трансляции всех концертов, которыми интересуется белорусский народ, Правление заколебалось. Некоторые товарищи неожиданно заявили, что они не отвечают за качество отобранных произведений. Белорусские композиторы страдают «массобоязнью», слабо связаны с народом. Концерт на Автопромстрое показал, как белорусский народ любит своих композиторов, как терпеливо ожидает от них настоящих музыкальных сочинений.

В Управлении по делам искусств существует план государственных заказов на довольно крупную сумму. Однако выяснить, как осуществляется этот план, что и когда будет готово, — так нам и не удалось. Говорят, что до двадцати процентов заказов находится в процессе работы. Между тем, потребность в новых сочинениях белорусских композиторов огромная, а возможности для творчества весьма благоприятные.

В Минске существует так называемая «консерваторская группа», противопоставившая себя всей остальной части композиторов, не принимающая никакого участия в работе ССК. Особенно недостойна в этом свете позиция А. В. Богатырева, члена Правления ССК СССР и директора Белорусской консерватории. Тов. Богатырев, всеми своими корнями связанный с белорусской музыкальной культурой, в последнее время совершенно отстранился от работы ССК. На собраниях ССК он не бывает, сочинений своих никому не показывает. Тов. Богатырев демонстративно противопоставил себя всей композиторской общественности, усугубляя тем самым остроту создавшегося положения.

Музыковедческая секция, возглавляемая тов. Шифриным, не помогает развитию критики и самокритики. Руководитель секции — Шифрин сам является музыковедом-«молчальником». Полезную работу проводят тт. Мухаринская и Цытович, которые с энтузиазмом собирают белорусский фольклор.

Творческая активность белорусских композиторов крайне слаба. Мне кажется, что белорусские композиторы утратили понимание той ответственности, которая на них лежит.

Мы прослушали более ста произведений самых разнообразных жанров, в числе которых были отрывки из опер. Опера «Андрей Кастеня» Н. Аладова имеет своим прообразом Константина Заслонова, героический облик которого близок и дорог каждому советскому человеку. Однако образ, нарисованный Аладовым, совсем не похож на волевой образ партизана-большевика. У Аладова странное отношение к мелодии. Он почему-то избегает естественного, логического мелодического развития. Точно так же и гармонии Аладова поражают неожиданными и неоправданными сдвигами. Если Н. Аладову свойственно стремление к «оригинальности», то в опере Г. Пукста «Машека» мы встречаемся с недостатком противоположного свойства, вызванным боязнью, как бы не получилось что-нибудь, не похожее на все, что было сказано до него. Гармония в опере очень примитивна и бедна. Оркестр, в противовес оркестру «Андрея Кастени», построен на удвоения, струнные играют непрерывно. Что касается мелодии, то она до крайности эклектична, ежеминутно вызывая в памяти самые пестрые ассоциации.

Оратория Д. Лукаса «Слава Сталину», по-существу, представляет собой сюиту из массовых песен, большая часть которых написана в куплетной форме. Лукас говорил нам, что он стремился создать новую форму советской оратории, впротивовес изжившей себя классической форме. Однако, его оратория не оправдывает этого сме-

лого стремления. Из трех баллад для голоса с оркестром М. Шнейдермана нам особенно понравилась, первая — «Летели гуси». В ней привлекают настоящее драматическое чувство, убедительная форма и превосходно звучащий оркестр.

3-я симфония Е. Тикоцкого безусловно выиграла после переработки. Однако некоторые детали следует еще пересмотреть, в частности эпизод tutti в финале, после которого вся музыка воспринимается как «довесок», не связанный с предыдущим. А это жаль, ибо в симфонии имеются чудесные страницы. 3-я симфония Г. Пукста свидетельствует о незаурядной одаренности композитора, однако невысокий технический уровень приводит его к срывам. В симфонии явно недоработана форма. Преобладают медленные темпы. Не додуман с идейной точки зрения финал, который, по сути дела, является репризой первой части (только в мажоре).

О фортепианном концерте Д. Каминского следует сказать, что автор его технически оснащенный композитор, сумевший за четыре года пребывания в Белоруссии довольно глубоко прочувствовать особенности белорусской народной песни. В хоровых обработках белорусских народных песен (a capella) М. Шнейдермана хочется отметить хорошую звучность и техническую отделку. Однако в них имеется ряд качеств (хроматизмы во внутренних голосах, «казенные» в плане школьной гармонии разрешения), которые, как нам кажется, противоречат природе белорусской народной песни.

В Союзе советских композиторов Белоруссии не очень внимательно относятся к старейшему мастеру Н. Чуркину. Ему нужно помочь и поддержать в его очень полезной работе в области фольклора и легкой музыки. Очень нас порадовали молодые композиторы — студенты консерватории (Тырманд, Вагнер). Мы прослушали Рапсодию для оркестра народных инструментов П. Подковырова — очень искреннее, теплое и хорошее произведение, правда, с несколько неясной формой. Зато отличное впечатление произвели две его обаятельные детские песни: «Май» и «Лыжники». Из камерной инструментальной музыки нам были показаны две сонатины: для кларнета с фортепиано и для гобоя с фортепиано — Н. Аладова. В этих сочинениях неприятно действуют разностильность, конвульсивность в развитии мысли. Хочется отметить лучшие массовые песни: «Песню о Сталине» Н. Аладова, получившую большое распространение в народе, «Два солнца» Е. Тикоцкого, песни о Доваторе и Заслонове В. Оловникова, «Застольную» М. Шнейдермана, «У леей гаманила» Д. Лукаса, «Ходит дивчина по полю» и «Звеньевая нам казала» П. Подковырова. Потребность Белоруссии в массовых песнях огромна, но композиторы пишут мало и крайне робко и редко обращаются к народно-песенным интонациям.

Овладение мастерством — первоочередная задача, стоящая перед белорусскими композиторами. Огромное количество сочинений несовершенно по форме. Часто очень хороший материал получает примитивное развитие, ограниченное повторами, элементарной вариационностью, невыразительными гармониями. Эти качества с наибольшей отчетливостью обнаруживаются в оркестровых сочинениях, почти всегда лишенных подлинного симфонического развития.

ССК Белоруссии нуждается в действенной и оперативной помощи и Секретариат эту помощь должен ему немедленно оказать.

Композиторы Урала

С отчетом о работе Союза советских композиторов г. Свердловска выступил председатель Союза В. Щелоков.

— Свердловск — крупнейший промышленный и культурный центр Урала, располагает большими возможностями для многообразного использования труда композиторов: оперный театр, театр музыкальной комедии, радио, филармония, Государственный Уральский народный хор, большие клубы и Дворцы культуры, широко развитая колхозная музыкальная самодеятельность. Огромный интерес к музыке проявляют трудящиеся многочисленных промышленных городов области. Уральский край с его мощной индустрией, вооруженным передовой техникой сельским хозяйством, с его прекрасной природой, а главное с его замечательными людьми, — неисчерпаемый источник вдохновения для советских художников, для советских композиторов. И тем не менее, в своем решении о работе Свердловского союза Секретариат ССК СССР справедливо отметил оторванность свердловских композиторов от жизни своего края, от больших тем современности. Важнейшая задача, стоящая сегодня перед композиторами Свердловской области, — отобразить в своем творчестве жизнь Урала и героические дела уральцев.

Тов. Щелоков зачитывает обширный список произведений на уральскую тематику, над которым работают сейчас свердловские композиторы. Кроме того, они взяли на себя обязательство включиться в работу по собиранию и обработке современных народных песен Урала. Каждый композитор включил также в свой творческий план на летний период поездку в колхозы или в промышленные районы области.

Одним из важных моментов перестройки работы Свердловского союза является оживление деятельности критиков, которой до последнего времени не уделялось должного внимания. В союзе было проведено несколько обсуждений новых сочинений, подвергнувшихся деловой, принципиальной критике. При союзе организована музыковедческая секция, возглавляемая Л. Христиансеном.

Союз ведет систематическую работу по привлечению и воспитанию молодых композиторских кадров. В Свердловске имеется ряд одаренных молодых композиторов из числа только что окончивших Свердловскую консерваторию, есть способные композиторы и среди студентов консерватории.

Тов. Щелоков привлекает внимание пленума к факту ликвидации композиторских факультетов в ряде консерваторий, в том числе и в Свердловской. Он считает совершенно недопустимой такую ликвидацию, особенно учитывая, что композиторские факультеты периферийных консерва-