осталась незавершенной и до сих пор. Почему это произошло? Потому что организационная и политико-воспитательная работа оказалась не на высоте.

У нас композиторы работают над историческими темами. Это, конечно, важно, но в первую очередь надо создавать произведения на темы нашей действительности. И если есть еще отставание в этой важнейшей области, то потому, что отсутствует необходимая идейно-политическая оснащенность.

Е. Тикоцкий (Белорусская ССР) остановился на работе белорусской композиторской организации. Основные причины недостаточно высокого качества произведений — снижение требовательности композиторов к своей работе. Белорусские композиторы забывают о том, что требования народа все возрастают, в их работе есть провинциальная ограниченность.

Правильно говорил В. Кухарский о необходимости активного использования народного творчества. У нас в Белоруссии также есть примеры пассивного подхода к народной песне. Можно назвать Г. Пукста и Д. Лукаса, некритически относящихся к отбору интонаций.

Белорусская музыкальная критика стоит на крайне низком уровне, не способствует продвижению вперед нашего музыкального творчества. Сильно тормозит работу композиторов Белоруссии отсутствие своего издательства. Надо, чтобы Секретариат ССК помог утвердить штат музыкальных редакторов.

Несколько слов о белорусских музыкальных коллективах. Управление по делам искусств из года в год сокращает количество оркестрантов: народный оркестр, насчитывавший ранее 50 человек, сейчас уменьшен до 40; состав симфонического оркестра утвержден в количестве 60 человек, сейчас работают только 52. Надо добиться, чтобы в Белоруссии работали симфонический и народный оркестры нормального состава, обеспечивающего возможность исполнения разнообразных произведений.

И. Шапошников (Ростов-на-Дону) в своем выступлении коснулся ряда организационных вопросов. До настоящего времени правления периферийных организаций работают на общественных началах. Это не дает возможности своевременно проводить мероприятия, на подготовку которых надо затратить много времени. Такое положение дальше продолжаться не может. Пора поставить вопрос о том, чтобы мы были приравнены к писательской организации, ибо требования к нам предъявляются одинаковые, а условия разные.

Следующий важный вопрос — о работе Комиссии по руководству творчеством композиторов РСФСР. За последнее время ее работа значительно оживилась. Надо приветствовать практику вызовов композиторов с творческими отчетами в Москву. Ростовская краевая газета «Молот» не уделяет внимания музыкальной жизни; в ней нет специалиста, который мог бы писать о творчестве композиторов. Поэтому особенно хочется, чтобы товарищи, приезжающие из центра, выступали на страницах печати со своими впечатлениями от прослушанного.

X. Ахметов (Башкирская АССР) коснулся работы белорусской, украинской и свердловской организаций.

Белорусский ССК не отвечает требованиям, предъявляемым к нему народом. Недостатки творчества белорусских композиторов явились результатом плохо поставленной идейно-воспитательной работы. Печальные явления, о которых говорилось в содокладе Л. Книппера, это безусловно пережитки прошлого, избавиться от которых можно лишь при неустанной заботе о повышении идейно-теоретического уровня.

X. Ахметов говорит, что ему особенно радостны успехи украинских композиторов, с которыми башкирские музыканты подружились в Уфе, в годы войны. Хорошее впечатление оставили «Закарпатская сюита» В. Гомоляки, «Танцовальная поэма» Б. Лятошинского, фортепианная сюита И. Шамо. Что касается симфонии М. Колесса, то наилучшее впечатление оставляет первая часть. Несколько растянутым показалось «Украинское каприччио» В. Нахабина.

В заключение X. Ахметов останавливается на вопросах создания оперного либретто. Для многих драматургов, поэтов, писателей национальных республик работа над либретто является новой областью. При Правлении ССК следует создать особую секцию, где можно было бы получить консультацию по этому вопросу.

И. Нестьев (Москва). — Серьезным пробелом в работе Правления ССК Украины являются недостаточная его связь с местами, слабое руководство творческой жизнью в таких крупных организациях, как львовская, харьковская, одесская и др. Тов. Нестьев приводит ряд конкретных фактов, свидетельствующих о слабой идейной помощи, которую оказывает Правление ССКУ Союзу композиторов г. Львова. Полемизируя с Г. Веревкой, он считает малоэффективной широко применяемую на Украине практику коллективного сочинения крупных вокально-симфонических произведений — кантат и ораторий. В ряде случаев над одним крупным произведением работают пять совершенно различных по возрасту, таланту и творческим устремлениям композиторов. О каком единстве стиля можно при этом говорить? Неверно ставить в связь практику такого коллективного сочинения с принципами социалистического реализма: единство идейных и политических задач отнюдь не отрицает разнообразия творческих индивидуальностей композиторов. В симфоническом творчестве украинских авторов наметилось чрезмерное увлечение фольклором Западной Украины. Как бы ни были колоритны и привлекательны песни и танцы гуцулов и лемков, — использование весьма сходных гуцульских коломыек в целом ряде симфонических сюит создает ощущение известного однообразия. Хотелось бы, чтобы украинские композиторы с неменьшим вниманием относились к тем новым пластам народного творчества, которые рождаются и культивируются в Донбассе, в бывших партизанских областях, в районах наиболее передового колхозного движения. Кроме того, украинские композиторы-симфонисты слишком часто обращаются к форме сюиты, к живописным наброскам и эскизам — в ущерб развитию обобщенного подлинно симфонического жанра. На Украине и в Белоруссии появляются интересные композиторы-песенники. Необходимо шире пропагандировать их творчество в городах РСФСР и в других республиках, организовать постоянный обмен творческим опытом с песенниками Москвы и Ленинграда.

Г. Гасанов (Дагестан) в своем выступлении коснулся вопросов подготовки и переподготовки

композиторских кадров. Прежде всего надо поставить вопрос о самодеятельном композиторском движении. Надо отметить, что самодеятельные композиторы нередко имеют высшее или среднее исполнительское образование, что дает уже солидный фундамент для творческой работы. Они часто обладают такими знаниями местного фольклора, которых нет у многих профессионалов. Они, наконец, пишут песни, входящие в репертуар концертных организаций. Все это говорит о том, что самодеятельные композиторы не должны быть обойдены вниманием Союза композиторов.

Надо позаботиться и о повышении профессионального уровня членов ССК. Следует привлечь высококвалифицированные кадры московских композиторов для помощи периферийным организациям. Если бы столичные композиторы приезжали ежегодно на два-три месяца в ту или иную республику, они оказали бы нам большую помощь и сами смогли бы почерпнуть много ценнейшего материала для своего творчества.

В связи с этим надо поставить вопрос и о распределении молодых специалистов, оканчивающих консерватории. Хотелось бы, чтобы они стремились попользовать свои знания на широком поле деятельности на периферии, подобно тому, как это делали их старшие товарищи. Это желание далеко не всегда проявляется у нашей композиторской молодежи. Многие, окончив консерватории, стремятся задержаться в центре, уклоняются от поездки на периферию. Правление ССК должно активно добиваться, чтобы молодые композиторы работали там, где этого требуют наши общие интересы.

И. Мартынов (Москва) посвятил свое выступление хоровому творчеству украинских композиторов.

Надо назвать песни П. Майбороды, талантливо претворяющие интонации современной украинской песни, правдиво воплощающие образы советских людей. Ряд интересных песен написал львовский композитор А. Кос-Анатольский. Очень хорошее впечатление оставили песни молодого композитора С. Крапивы (Сталино). Из крупных хоровых произведений выделяются «Женские портреты» А. Штогаренко, хоры Б. Лятошинского (на слова Пушкина и Шевченко) и Б. Борисова («Ленинский завет» и «Тревога»).

Отмечая успехи в области хоровой музыки, следует сказать и о недостатках, мешающих ее дальнейшему развитию. Мало пишется хоров a capella, во многих хоровых произведениях преобладает трафаретное двухголосие, сравнительно редко обращаются украинские композиторы к обработке народных песен. Наконец, самое главное — еще ограничен круг тем: мало песен о героях социалистической индустрии и строительства, о прославленных фабриках и заводах, о борьбе за мир.

Положительной чертой работы украинских композиторов является внимание к современной народной песне. Большую работу по собиранию и пропаганде советской украинской песни ведет Государственный украинский народный хор. Эта песня привлекает внимание и композиторов, разрабатывающих ее интонации в своих произведениях. Можно назвать, например, сюиту К. Доминчена для народного оркестра.

В связи с этим надо поставить вопрос о создании на Украине настоящего народного оркестра. До сих пор в республике такого образцового коллектива не имеется и это тормозит работу композиторов в одной из самых важных областей музыкального творчества.

Достижения украинского музыкального творчества мало известны за пределами республики. В решениях пленума следует записать пожелание о широкой пропаганде произведений композиторов Украины и других братских республик, с тем, чтобы они стали подлинно всесоюзным достоянием.

Хочется пожелать украинским композиторам установить более тесный контакт с широкими массами народа. Это должно найти выражение в организации не только концертов, но и слушательских конференций, широкого общественного обсуждения новых произведений.

A. Богатырев (Белорусская ССР) признал справедливость критики, прозвучавшей по адресу ССК Белоруссии. В белорусском Союзе композиторов образовалась группа, которая получила возможность, не подвергаясь критике, распространять свои произведения и перестала работать над повышением своего идейного и профессионального уровня. Это привело к печальному положению, о котором говорилось в содокладе Л. Книппера. Вторая группа — так называемая «консерваторская» — вела себя пассивно и не боролась за установление нормальной творческой обстановки. Все это явилось результатом отсутствия партийно-воспитательной работы среди членов ССК Белоруссии.

Белорусские композиторы имеют возможность выйти из создавшегося трудного положения. Для этого необходимо мобилизовать все силы на написание новых произведений, коренным образом улучшить организационную работу, наладить систематическое, высоко принципиальное обсуждение новых, а может быть и некоторых старых произведений.

В заключение А. Богатырев обещал включиться в творческую жизнь Союза композиторов Белоруссии и оказать помощь в перестройке его работы.

B. Фере (Москва) отметил, что годы, прошедшие со времени опубликования исторического Постановления ЦК ВКП(б) от 10 февраля 1948 года, отмечены необычайно ярким расцветом национальных музыкальных культур. Однако процессы творческого развития идут в различных республиках неравномерно.

Так, в Белоруссии имеет место развал работы организации, утерявшей свой авторитет перед общественными и руководящими организациями. В ССК Белоруссии царит затхлая и гнилая атмосфера, развилась склока и групповщина. Это явилось результатом отсутствия творческих дискуссий, принципиальной критики и самокритики, результатом слабости организационной работы.

В прошлом году в Москве прослушивалось довольно много крупных белорусских произведений: оперы «Машека» Г. Пукста, «Кастусь Калиновский» Д. Лукаса, «Андрей Кастеня» Н. Аладова, оратория Д. Лукаса и т. д. Выступавшие на обсуждении единодушно признали, что в этих произведениях есть современная тема, но нет настоящего воплощения идей, мыслей, чувств советского человека. В исторической опере Г. Пукста нет и попытки взглянуть на прошлое с позиций современности. В опере противопоставлены два мира — восставших крестьян и их угнетателей помещиков. Но в музыке этого противопоставления