Выпуск № 5 (138) | 1950 - страница 6

о балетах «Рубиновые звезды» А. Баланчивадзе и «Юность» М. Чулаки.

Большой театр не может, конечно, успокоиться на том, что у него в портфеле имеется четыре относительно законченных произведения советских композиторов, над сценической интерпретацией которых он уже может работать. Мы обязаны думать о дальнейших перспективах. Оперно-балетные произведения советских композиторов должны стать органической и необходимой частью всей творческой работы театра. Только при этом условии можно будет решить задачу создания советской оперной и балетной классики. Только это позволит нам наполнить репертуар Большого театра новым, современным идейным содержанием и двинуть его творческий коллектив на овладение большими идейными и художественными высотами.

Театр ставит перед собой задачу создания известного запаса хороших советских произведений. Это предполагает неустанную работу и повседневную связь театра с композиторами, такой порядок, при котором сотрудничество с композиторами, беседы с ними, постоянное обсуждение вновь создаваемых произведений стали бы необходимой составной частью нашей повседневной работы.

Как приходилось уже отмечать, Большой театр в своем нынешнем репертуаре отражает по преимуществу идеи и образы прошлого. Театр ограничивался в последние годы постановкой главным образом классических произведений русской и западной оперной и балетной литературы. Отдельные балетные спектакли — «Красный мак», «Аистенок», трактующие более или менее близкие темы современности, являются пока редким исключением в репертуаре Большого театра. Следует учесть, кроме того, что музыка этих спектаклей создана много лет назад.

Правда, у Большого театра нельзя отнять известную заслугу переосмысления и правдивой интерпретации классических произведений. Театр стремится к более глубокому раскрытию идейного и художественного богатства замечательных произведений, прежде всего русской и славянской оперной классики. Успехи Большого театра в этой области общепризнаны. В течение последних двух лет за постановку классических оперных произведений Большой театр Союза ССР получил четыре Сталинские премии (за спектакли «Борис Годунов», «Садко», «Мазепа» и «Проданная невеста»).

Симптоматичен успех театра в постановке балета Глиэра «Красный мак», где на старом музыкальном материале с небольшими новыми добавлениями разработана близкая и волнующая нас тема борьбы китайского народа за свое освобождение. Поддержка этого спектакля широким советским зрителем и присуждение ему Сталинской премии 1949 года свидетельствуют о правильном подходе театра к обновлению балетного репертуара идейно-значительной тематикой. Насущно необходимо для развития советского оперного театра, чтобы наша великая эпоха, наш героический советский народ, образы наших современников органически вошли в новые оперные и балетные произведения советских композиторов и ознаменовали бы создание новой советской оперной и балетной эстетики. Если Большой театр не сумеет проложить в этом новые пути, если он не покажет пример другим театрам, он не выполнит тем самым свой святой долг перед советским народом, перед нашей социалистической культурой.

Положение Большого театра Союза ССР, как ведущего театра страны, обязывает нас к большой строгости и ответственности при выборе новых произведений для постановки. В недавнем прошлом театра было много ошибок, и мы, конечно, не имеем никакого права снова их повторять. В истории Большого театра за советское время были страницы активной борьбы за создание и постановку реалистических произведений. Можно напомнить постановки опер «Поднятая целина», «Тихий Дон», «Броненосец "Потемкин"». Можно напомнить постановки балетов «Красный мак», «Бахчисарайский фонтан», «Пламя Парижа», «Кавказский пленник».

Но в истории Большого театра были и «Леди Макбет Мценского уезда», и «Светлый ручей», и ряд других формалистических произведений, осуществленных на его сцене.

Известные статьи в «Правде» — «Сумбур вместо музыки» и «Балетная фальшь» — были вызваны именно спектаклями Большого театра. Еще тогда, в 1936 году, партия предостерегала Большой

театр, советских композиторов и всю музыкальную общественность от ошибок формализма и натурализма. Партия требовала настороженности и борьбы с буржуазными извращениями в советской музыке. И если 12 лет спустя после этих исторических статей «Правды», в конце 1947 года, в Большом театре была поставлена опера «Великая дружба» — дурной образец формалистического творчества, то это значит, что наш коллектив не сделал всех необходимых выводов из предупреждений партии и снова встал на порочный формалистический путь, ведущий в сторону от генеральной линии развития реалистической советской музыки.

Эти уроки Большой театр обязан помнить. Мы ошиблись раз, нас поправили в 1936 году. Ошиблись вторично — потребовались решительное вмешательство партии и принятие специального Постановления ЦК ВКП(б), определившего четкую и ясную дорогу развития советской музыки. Мы все идейно и творчески выросли и достаточно проникнуты чувством ответственности, чтобы не допустить новых ошибок подобного рода.

Все это должно определять серьезность и принципиальность нашего отношения к новым советским оперным и балетным произведениям. В основе этого критического подхода к новым сочинениям должны лежать требования, сформулированные в Постановлении ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба». Постановление требует развивать в советской музыке «реалистическое направление, основами которого являются признание огромной прогрессивной роли классического наследства, в особенности традиций русской музыкальной школы, использование этого наследства и его дальнейшее развитие, сочетание в музыке высокой содержательности с художественным совершенством музыкальной формы, правдивость и реалистичность музыки, ее глубокая органическая связь с народом и его музыкальным и песенным творчеством, высокое профессиональное мастерство при одновременной простоте и доступности музыкальных произведений...».

Эти положения являются единственно правильным критерием при оценке и отборе новых произведений. Беда наша в том, что мы порой еще ограничиваемся частными замечаниями композитору и не анализируем его новое творение в свете глубокого, полного исторического значения Постановления ЦК ВКП(б). Факты показывают, что и сами композиторы не всегда еще умеют глубоко и органично руководствоваться замечательными партийными указаниями и создают произведения, над которыми тяготеет груз прежних ошибок и заблуждений. Так было в нашей практике с оперой В. Трамбицкого «Дни и ночи», с оперой А. Касьянова «Степан Разин».

Многие ошибки прошлого проистекали оттого, что дело художественной оценки новых произведений было передано в руки нескольких специально выделенных работников. В лучшем случае вопрос решался руководством театра. Творческий коллектив и его наиболее передовая часть не были привлечены к участию в создании и оценке новых произведений. Такой казенный, канцелярский порядок не способствовал, конечно, предупреждению ошибок.

Мы поставили сейчас в качестве одной из важных задач привлечение к делу создания новых оперных и балетных произведений наиболее передовой и активной части творческого коллектива Большого театра. Каковы же основные формы нашей связи и нашей работы с композиторами и драматургами?

Важнейшее значение имеют творческие бригады, выделяемые театром в помощь композиторам и драматургам. Мысль о них родилась примерно год назад. Время показало жизненность этих бригад, оказывающих композиторам и драматургам существенную помощь, привлекающих авторов к жизни театра, к его запросам и интересам.

В творческие бригады входят дирижеры, режиссеры, солисты оперы и балета, артисты оркестра. Выделенным товарищам поручается помогать композитору и либреттисту в разработке идейного содержания произведения, содействовать тому, чтобы это произведение находилось в соответствии с технологическими требованиями сцены, хореографии, вокального искусства.

Сейчас в театре работают десять таких творческих бригад, охватывающих примерно 50 человек. Среди них виднейшие творческие работники театра: дирижеры — Файер, Мелик-Пашаев, Кондрашин, Сахаров; режиссеры — Покровский,

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание