Выпуск № 5 (138) | 1950 - страница 7

Финальная картина из балета «Красный мак» (Большой театр, 1949)

Баратов, Шарашидзе; балетмейстеры — Лавровский, Захаров; солисты оперы — Мчедели, Давыдова, Кильчевский, Черняков, солисты балета — Уланова, Лепешинская, Габович, Ермолаев, Цаплин. В бригады привлечены также многие артисты оркестра. Уже есть немало примеров активного сотрудничества творческих работников театра с композиторами и драматургами. Люди проводят вместе многие часы, обсуждают отдельные акты произведения, даже отдельные номера. Композитор, заканчивая произведение, уже знает в основном пожелания и требования театра, а при обсуждении коллективу театра легче в нем разобраться, поскольку его представители практически участвовали в разработке этого произведения.

Можно сказать, что творческие бригады сыграли важную роль в работе над операми «Декабристы» Шапорина, «От всего сердца» Жуковского, «Севастопольцы» Коваля, балетами «Рубиновые звезды» Баланчивадзе, «Каменный цветок» Прокофьева.

Творческая инициатива коллектива Большого театра родила и другую интересную идею — создание в театре кабинета советской оперы и балета. Обычно новые произведения обсуждались у нас на собраниях или совещаниях. Но в коллективе театра живет такой большой интерес к творчеству советских композиторов, что возникла мысль дать каждому творческому работнику театра возможность индивидуально ознакомиться с либретто или клавиром новых опер и балетов. В этом и должен помочь творческий кабинет. В нем предположено сосредоточить материалы, которые помогут узнать все необходимое о композиторе и его произведении. Здесь будут собраны либретто и клавиры новых произведений, все необходимые пособия для солистов, разучивающих эти произведения. Кроме того, кабинет будет проводить встречи с композиторами, лекции, беседы, рассчитанные на углубленное ознакомление с произведением.

И, наконец, еще одной формой связи и работы с авторами является прослушивание и обсуждение их произведений на широких собраниях творческого коллектива театра. Они помогают руководству театра принять окончательное решение о достоинствах или недостатках предложенного

произведения. Широкие обсуждения проходят успешно тогда, когда творческая бригада и кабинет проводят предварительное ознакомление актива с автором и его новой работой.

Что сделано Большим театром за два года, истекшие после Постановления ВКП(б) о музыке?

Прежде всего мы составили план наших заказов композиторам и драматургам. Основой тематики этого плана послужили важнейшие исторические события, определяющие становление Советского государства, или большие страницы русской истории. Необходимо создать оперы о Великой Октябрьской социалистической революции, оперы, посвященные героическому Сталинграду, строителям города Комсомольска, темам Великой Отечественной войны и т. п. Требование значительности темы и высокого идейного содержания определило незаинтересованность Большого театра в таких произведениях, как, например, «Фрол Скобеев» Т. Хренникова или «Граф Нулин» М. Коваля, при всем уважении нашего коллектива к их авторам.

Намечено создание балетного спектакля о Москве, спектакля на основе русского фольклора (например, сказов Бажова), спектакля по горьковским мотивам, спектакля о национально-освободительной борьбе колониальных народов против англо-американского империализма.

Новое руководство театра не могло не учитывать доставшегося ему наследства. Возникла мысль о завершении подготовленных для театра, но не достигших еще высокой степени совершенства произведений М. Коваля, Н. Макаровой, А. Баланчивадзе, А. Крейна.

За указанный период нам удалось практически привлечь к работе в Большом театре композиторов Р. Глиэра, Ю. Шапорина, М. Коваля, С. Прокофьева, Д. Шостаковича, А. Касьянова, Е. Жуковского, Н. Макарову, В. Юровского, А. Баланчивадзе, М. Чулаки и Ю. Ефимова. Эти двенадцать композиторов либо уже написали, либо пишут для нас новые произведения. Нам не удалось закрепить связи с композиторами И. Дунаевским и В. Оранским, поскольку они не выполнили данных ими обещаний.

Большой театр намерен, кроме перечисленных композиторов, привлечь Т. Хренникова, А. Хачатуряна, Д. Кабалевского, Н. Будашкина, В. Мурадели. Немало поработал Большой театр и с писателями В. Рождественским, А. Коваленковым, Н. Брауном, С. Спасским, Н. Бирюковым, В. Луговским, Е. Поповой, С. Островым, Л. Ошаниным, Л. Кассилем, Н. Каниным, Ю. Слонимским и некоторыми другими. Значительную активность в деле создания оперных и балетных либретто проявляют и творческие работники Большого театра, в частности Лавровский, Габович, Цаплин, Шарашидзе, Радунский, Ермолаев, Кузнецов.

Таким образом круг привлекаемых авторов сравнительно широк, и задача заключается в том, чтобы своевременно оказать каждому автору творческую помощь и в свою очередь потребовать от каждого автора высокоответственного отношения к поручениям и заказам Большого театра.

Мне хочется коротко рассказать о новых произведениях, над которыми сейчас работает театр.

Весь коллектив театра с радостью узнал, что Ю. Шапорин поставил, наконец, последнюю точку в клавире своей оперы «Декабристы». Этому произведению Шапорин отдал, как известно, не один десяток лет своей жизни. Мы рады, что нам удалось найти такой творческий контакт с композитором, который способствовал успешному окончанию оперы. В этом немалая заслуга дирижера А. Мелик-Пашаева; он был прикреплен к композитору и будет ставить «Декабристов» на сцене Большого театра. Пока автор занимается инструментовкой оперы, солисты уже работают над разучиванием отдельных партий.

Многие картины оперы «Декабристы» были прослушаны широким творческим активом театра и получили высокую оценку. Опера «Декабристы» обещает быть большим и интересным явлением советского музыкального театра. Либретто оперы, написанное поэтом В. Рождественским, проконсультировано со специалистами-историками и также получило хорошую оценку.

Большой театр с увлечением работает и над новой оперой Е. Жуковского «От всего сердца» (по роману Е. Мальцева).

Жуковский пришел к нам в театр с готовым произведением. Оно получило

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Финальная картина из балета «Красный мак» (Большой театр, 1949)

Содержание