Выпуск № 5 (138) | 1950 - страница 4

менного ансамбля — Г. Бабаева, Г. Виноградова, популярных солистов Всесоюзного радиокомитета — Г. Абрамова, В. Бунчикова, А. Королева, В. Нечаева, систематически пропагандирующих советскую песню по радио. Некоторые, правда, далеко недостаточные успехи в этом жанре достигнуты и нашими оперными певцами — Н. Обуховой, М. Рейзеном, И. Козловским, С. Лемешевым и др. Названные коллективы и солисты в яркой художественной форме донесли до слушателя лучшие творения советской песенной культуры, помогли их быстрейшему массовому распространению.

В то же время отдельные исполнители, вместо того чтобы содействовать успеху лучших, наиболее достойных песен, обращаются к произведениям сомнительного художественного качества, либо опошляют, вульгаризируют советские песни в угоду отсталой части слушателей.

Можно привести множество примеров, когда хорошая песня искажается ложной манерой исполнения, привносящей в нее черты дешевой эстрадности. В исполнение лирической песни иногда вносятся черты слезливой сентиментальности, надрывности, «кабацкой меланхолии». В исполнении бодрых, веселых песен, в частушках и припевках нередко можно встретить иную крайность — грубость и развязность, пошлое ухарство. Наш народ вырос, выросли его идейные запросы, его художественные вкусы. Все меньше и меньше остается людей, находящих удовлетворение в подобного рода «искусстве».

Плохую услугу массовому советскому слушателю оказала студия Всесоюзного дома звукозаписи, выпустившая целую серию пластинок с записью выступлений киноактера М. Бернеса в качестве исполнителя песен. Исполнение этого актера, ничего общего не имеющее с нормальным человеческим пением, вызывает протест у каждого слушателя, любящего и ценящего настоящую музыку. В полном соответствии с развязной манерой «пения» находится и репертуар М. Бернеса, целиком составленный из песенок антихудожественного, полублатного характера («Дорожка фронтовая», «Почта полевая», «В жизни очень часто так случается» и т. п.). Эти пластинки, широко распространившиеся по всей стране, звучат, как вызов хорошему музыкальному вкусу, причиняя немалый вред эстетическому воспитанию нашей молодежи.

Некоторые популярные эстрадные певцы (Р. Бейбутов, К. Шульженко, М. Михайлов) в своей трактовке советских песен допускают порой уступки плохим, отсталым вкусам — излишний надрыв, пошловатый, сентиментальный привкус. К сожалению, область эстрадного исполнительства очень редко удостаивается внимания нашей профессиональной критики. А между тем было бы очень важно осудить дурное, отсталое в творчестве указанных эстрадных артистов, так же как и поддержать хорошее и прогрессивное, что несомненно проявляется в отдельных работах Шульженко, Бейбутова и других.

Широко известный в нашей стране Ансамбль песни Всесоюзного радиокомитета (худож. руководитель — А. Новиков) за последнее время очистил свой репертуар от некоторых плохих, сомнительных в художественном отношении песен. Но вместе с тем этот ансамбль потерял многое в увлекательности, красочности, самобытности исполнения, недостаточно активно работает над репертуаром, мало выдвигает новых, по-настоящему любимых народом песен.

Пора серьезно обсудить вопросы стиля исполнения советской и народной песни. Надо развернуть по этим вопросам горячие творческие споры, помочь устранению всего чуждого, мешающего дальнейшему росту нашей песенной культуры.

Надо окончательно очистить нашу концертную эстраду от всех буржуазных пережитков и утвердить высокохудожественный, жизнеутверждающий советский стиль исполнения.

В нашей стране существует замечательная традиция народного многоголосного пения, развивать которую прямо призывает историческое Постановление ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба». К сожалению, наши массовые песни все еще мало способствуют укреплению этой традиции. Песни эти по большей части одноголосны и не представляют собой полноценного материала для хорового исполнения. Надо дать нашему народу больше хороших многоголосных песен, по-новому развивающих замечательную классическую хоровую традицию.

Говоря о пропаганде лучших образцов современной советской песни, нельзя пройти мимо вопроса о работе наших издательств. Известно, что далеко не всегда и не во всех крупных центрах можно приобрести нужные ноты. Любители песен выходят из положения: они запоминают любимые мелодии из кинофильмов, по нескольку раз посещая кинотеатр, записывают слова, слушая радиопередачи, грампластинки и т. д. Однако едва ли можно считать это нормальным: любители песни, — а их в нашей стране множество, — вправе потребовать от издательств достаточного количества доступных изданий любимых песен. При этом издания должны быть своевременными: очень плохо, если песня выходит из печати через несколько месяцев после того, как она прозвучала в кино или по радио и получила широкую известность в народе.

Недавно Музгиз и Воениздат выпустили новые песенники. Это далеко еще не удовлетворяет растущих потребностей масс. Надо возобновлять эти издания систематически с тем, чтобы песенники всегда были в продаже. При этом речь идет не о механических переизданиях, а о новых сборниках, пополненных новыми песнями. Содержание каждого нового песенника должно отражать современный этап развития советского песнетворчества, должно соответствовать постоянно возрастающим вкусам народа.

Помимо песенников, важное значение имеют и листовки популярных песен. При всех недостатках такого рода изданий, они играют важную роль в пропаганде советского песенного творчества.

За последнее время песни появляются также на страницах некоторых газет и журналов («Огонек», «Комсомольская правда» и др.). Это надо всячески приветствовать, однако следует пожелать и упорядочивания дела публикации песен. Прежде всего песни публикуются от случая к случаю. А ведь можно было бы добиться того, чтобы песенный отдел был постоянным и регулярным: скажем, раз или два в месяц, в определенный день на страницах газеты появлялась бы новая песня. Систематичность публикации песен привлекла бы к этому отделу больше внимания. При наличии связи с творческими организациями это вполне возможно. Далеко не всегда можно признать удачным самый отбор песен, печатаемых в газетах. Особенно часто грешат периферийные газеты, на страницах которых нередко появляются незрелые произведения местных авторов.

Громадную роль в распространении новых песен играет радио, ставшее в наших условиях могучим средством подъема массовой музыкальной культуры. Следует пожелать всемерного упорядочения и улучшения дела пропаганды песен по радио. Нередко радиослушатели жалуются на слишком частое повторение одних и тех же песен в надоевших стандартизованных записях. Из программ радиовещания еще не окончательно устранены песни низкого идейно-художественного качества; оставляет желать лучшего и исполнение песен некоторыми штатными радиопевцами.

Мало по-настоящему удачных патриотических и лирико-бытовых песен подхватывают песенные коллективы Всесоюзного комитета по радиоинформации: ансамбль песни, хор русской песни, эстрадный оркестр. Музыкальное радио должно стать подлинной лабораторией по созда-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка