неспособным и предпочел вовсе отказаться от творчества, боясь оказаться лишь посредственным эпигоном.

Постановление ЦК ВКП(б) о музыке сыграло значительную роль в очищении нашей музыки от явлений безыдейного формализма, а также от слепого эпигонства. Если мы сейчас рассмотрим такие произведения, как, например, «Ода Сталинскому закону» Гильды Жеря, «Симфониетта» Зено Ванча, кантата «Орел мщения» Макса Эйзиковича, то нетрудно будет установить содержательность музыки, разнообразие форм и богатство стиля этих композиторов. Это, конечно, не означает, что старые ошибки уже полностью изжиты, но они теперь не занимают столь важного места в творчестве этих композиторов. Наряду с преодолением формалистических тенденций большое значение имеет также борьба против определенного вида академизма. Некоторые румынские композиторы франко-немецкой школы, в достаточной мере владеющие техникой, используют ее в стереотипных, бесцветных и бессодержательных произведениях, утверждая при этом, что их поддерживают те пункты Постановления, в которых говорится о традиции и художественном мастерстве. Свою бесталанность и отсутствие творческого лица они выставляют, как благоразумие, и считают свой узенький чиновничий горизонт единственно возможным. Но советские композиторы — Шапорин, Хренников, Хачатурян, Шостакович, Дварионас, Арутюнян, Кабалевский и другие — своими произведениями дают этим композиторам заслуженный ответ. Они еще раз доказывают, что в музыкальном творчестве нет и не может быть готовых рецептов.

Постановление ЦК ВКП(б) о музыке обратило внимание румынских композиторов на настоятельную необходимость повышения своего профессионального мастерства и идейно-эстетического уровня. Исключительно велико значение Постановления для развития нашей композиторской молодежи. Например, молодой композитор Серджиу Натра еще недавно, в первых своих произведениях находился под сильным влиянием Стравинского, Хиндемита и Онеггера. В последнем его произведении, написанном в 1949 году, — музыке для документального фильма «Новые поля на берегу Прута», — эти влияния исчезли почти совершенно, уступив место мелодическому стилю широкого дыхания, проникнутому созидательным духом. Такое же превращение характеризует творчество молодых композиторов — Нины Кассиан, Анатолия Виеру и других. Этот путь пройден молодежью с сознанием глубокой убежденности. Эти позиции, завоеванные благодаря могучей душевной взволнованности и, в особенности, благодаря живому общению с окружающей действительностью, заставляют нас с уверенностью ожидать грядущих успехов. Такие явления очень часто встречаются в нашей новой музыкальной жизни и представляют, безусловно, наилучшие достижения нашего молодого Союза композиторов, ныне успешно развивающего свою деятельность.

Новая тематика, вдохновляющая наших композиторов, в основном связана с задачами, стоящими перед Румынской Народной республикой на пути к построению социализма, с общими задачами пролетарского интернационализма. Великий вождь трудящихся всего мира И. В. Сталин воспет во многих произведениях самыми лучшими нашими композиторами. Борьба в защиту мира, борьба против обскурантизма и суеверий, социалистическое преобразование сельского хозяйства, государственный план — вот центральные темы музыкального творчества в новой Румынии. Эти темы, отображаемые в простых песнях или в сложных произведениях, предназначенных для крупных инструментальных или вокальных ансамблей, вызывают необходимость глубоких изменений в самых методах творчества. Обращение к этим важным темам вызывает у композиторов огромный творческий подъем. В этой связи знаменательна эволюция композиторов старшего поколения — Михаила Андрику и Сабина Драгой. Несомненно, что в их музыке еще до войны были многие положительные элементы: известная свежесть стиля, характерное своеобразие языка, основанного на нашем фольклоре. Эти качества еще больше усиливаются в их теперешней музыке. Достаточно сравнить концепции первой и второй симфоний Михаила Андрику. Первая симфония носит трагический, порой безнадежный, мрачный характер. Во второй — композитор дает бодрую тематику, в простом, ясном и светлом оркестровом воплощении.

Такие темы, как

2- я симфония. Часть 1-я. Allegro moderato

отражают радость жизни и любовь к людям. Отобразить в музыке на понятном для всех языке, в высокохудожественной форме высокие патриотические чувства, чувство веры в собственные силы, образ нового человека, строителя социализма — важнейшая и благороднейшая цель, к которой мы стремимся.

Этому искусству великий Сталин дал проникновенное определение: «национальное по форме, социалистическое по содержанию».

И не случайно новую главу в творчестве Михаила Андрику открывает кантата в честь И. В. Сталина:

Среди народов мира,
Славящих твое дорогое имя,
Любовь заставляет звучать
И румынскую буковую свирель...

(стихи Марии Бануш)

Борьба за преобразование нашего музыкального творчества — в разгаре. Центральной задачей является создание музыки, ясной, мелодичной, реалистической, высокоидейной, национальной по

форме, социалистической по содержанию. Разрешение этой задачи в РНР находит ныне самые благоприятные условия благодаря материальной и идеологической помощи великого Советского Союза, благодаря руководству и действенной поддержке Румынской Рабочей партии.

Но успехи последних двух лет не скрывают того, что нам еще многому надо учиться, что враги культуры и мира не разоружились. Они сидят в засаде и стараются пробраться в наши ряды, используя заблуждения, существующие еще у некоторых композиторов.

Во время нашей встречи с советскими деятелями искусств один из них сказал: «Знайте, что во всем мире у вас нет друзей, лучших, чем мы!»

Это истина доказана не словами, а в бесчисленных делах. Перед нами стоит задача творчески использовать братскую помощь Советского Союза, уничтожить зловредный дух космополитизма, толкающий к пренебрежению своими собственными силами, к формалистическим уклонам, к духовному ослеплению. Выполнение этой задачи обеспечит быстрый подъем музыкального творчества в Румынской Народной республике, подъем, многообещающее начало которого мы уже ощущаем сейчас.

А. Мендельсон,
член бюро Союза композиторов РНР,
дирижер Государственной оперы в Бухаресте

Чешский оперный театр на подъеме

Новая постановка оперы Б. Сметаны «Далибор» на сцене Пражского Национального театра явилась выдающимся достижением музыкальной и театральной культуры Чехословацкой республики.

Спектакль, поставленный в ознаменование 125-летия со дня рождения Бедржиха Сметаны, удостоен высокой награды — государственной премии в области театра за 1949 год.

Государственной премией награждены: дирижер Ярослав Кромбгольц, режиссер Карел Палоуш, художник Ян Сладек, исполнитель роли Далибора — Бено Блахут, исполнительница роли Милады — Мария Подвалова, исполнители роли короля Владислава — Вацлав Беднарж, роли тюремщика Бенеша — Марел Калаш, исполнительница роли Итки — Стефания Петрова, исполнитель роли Витека — Антонин Вотава, хор, оркестр и технические служащие Национального театра.

Бено Блахут в роли Далибора

Спектаклю также присуждена первая премия по группе оперных театров на смотре «Театральная жатва 1949» («Театральная жатва» — ежегодно проводимый в Чехословакии общереспубликанский смотр итогов работы театров).

Постановка «Далибора» — крупная победа оперного коллектива Пражского Национального театра на пути к реалистическому искусству. Национальный театр, передовой театр страны, хранитель прогрессивных демократических традиций чешского национального искусства, так же, как и все общественные и культурные учреждения Чехословакии, строит свою работу в соответствии с запросами нового демократического общества. Установление народно-демократического режима в свободной республике, приход нового хозяина страны — трудящегося человека, огромный политический и экономический подъем, — все это выдвинуло новые требования и к деятелям чехословацкой культуры. От работников культуры требуются активное участие в общем созидательном подъеме страны, творческое участие в выполнении пятилетнего плана, дальнейшая демократизация искусства, призванного служить широким трудящимся массам.

Работники Пражского Национального театра одними из первых откликнулись на эти требования. Обратившись к национальной оперной классике, театр начал критический пересмотр классического музыкального наследия с целью освобождения его от ложных штампов, свойственных буржуазному театру. Новые постановки опер Б. Сметаны — «Далибор» и «Проданная невеста» — первые успешные шаги к осуществлению на чехословацкой оперной сцене принципов социалистического реализма, первые успешные этапы борьбы за превращение старого театра в реалистический народный театр.

В новой постановке «Далибора» с оперы снят налет рутинной фальши; опера освобождена от шаблона оперной условности, по-новому вскрыта идейная сущность этого глубоко патриотического произведения.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

2- я симфония. Часть 1-я. Allegro moderato

(стихи Марии Бануш)

А. Мендельсон, член бюро Союза композиторов РНР, дирижер Государственной оперы в Бухаресте

Чешский оперный театр на подъеме

Бено Блахут в роли Далибора

Содержание

А. Мендельсон,
член бюро Союза композиторов РНР,
дирижер Государственной оперы в Бухаресте