Из истории самодеятельных композиторских коллективов

И. БЕЛОРУСЕЦ

Одна из первых групп самодеятельных композиторов была организована при Московском доме комсомола в 1932 году. Правда, она просуществовала всего лишь несколько месяцев. Более жизнеспособным оказался кружок композиторов при клубе Московского государственного университета, работавший с 1936 по 1941 год. Инициаторами создания кружка были сами студенты, количество участников достигало 10 человек.

Творческий кружок МГУ работал в тесном контакте с другими коллективами клуба, его участники выступали совместно с ними в клубах и радиоконцертах. Он не был замкнутым, обособленным коллективом и горячо откликался своими сочинениями на события, волновавшие советский народ. В его активе насчитывалось большое количество сочинений различных жанров, в том числе и ряд талантливых песен, таких, например, как «Песня пятого полка» Б. Черкасова, «Ноченька» Н. Залкинд, «Приволжский городок» В. Сергеева. В последней песне, исполненной суровой решимости и воли, рассказывается о решающей роли товарища Сталина в Царицынской эпопее:

Можно было бы привести и другие примеры, но мы ограничимся этим и лишь добавим, что работа велась не только в области песен, что кружковцами было написано также много других сочинений, из которых упомянем поэмы для скрипки с фортепиано Б. Черкасова, фортепианные пьесы Н. Залкинд, струнное трио А. Мовчана и одночастный концерт для фортепиано с оркестром Евг. Макарова¹, сыгранный в свое время одним из студентов МГУ в сопровождении симфонического оркестра клуба.

В последние годы деятельности кружка в нем все чаще появлялись композиторы-любители «со стороны». Неоднократно приходилось просить дирекцию клуба о включении в коллектив того или иного товарища, не имеющего прямого отношения к университету. Это говорило о возрастании интереса к композиции. Кружком непосредственно заинтересовался Московский союз советских композиторов, представители которого неоднократно присутствовали на отчетных концертах. Назревал вопрос о создании самодеятельного коллектива на более широкой основе.

В 1939 году при Союзе советских композиторов был организован самодеятельный композиторский коллектив, первоначально состоявший всего из пяти человек. Это были товарищи, не имевшие специальной подготовки и выражавшие огромное желание заниматься сочинением «без отрыва от производства». Первые занятия нового коллектива происходили по вечерам, раз в неделю. Но ввиду быстрого увеличения количества занимавшихся вскоре в распоряжение кружка был предоставлен целый воскресный день.

_________

¹ Евгений Петрович Макаров — ныне педагог Высшего военно-капельмейстерского училища, в 1946 г. окончивший композиторское отделение Московской консерватории.

С ростом кружка явилась необходимость образования двух групп: старшей и младшей. При этом встал вопрос и о преподавании теоретических дисциплин. В коллективе МГУ занятия теорией и гармонией не были систематическими, анализ музыкальных форм проходился по мере необходимости — одновременно с сочинением. Сейчас уже требования намного возросли, в связи с чем были введены систематические занятия по элементарной теории, сольфеджио, гармонии, полифонии и анализу форм. К этому времени (1940–1941 гг.) кружок насчитывал свыше 15 человек, — в основном научных работников, инженеров и руководителей музыкальных самодеятельных коллективов. Наибольшую творческую активность проявила, конечно, старшая группа, участники которой работали в различных формах вокальной и инструментальной музыки (фортепианные и скрипичные пьесы и сонаты, поэмы, романсы, песни, хоры a capella, массовые песни и легкая музыка). Из произведений кружковцев необходимо отметить вокальные и хоровые сочинения П. Темяшова, пьесы для фортепиано С. Юнгай, скрипичную сонату и романсы С. Бейлинсон, песни Д. Нисневича (все четверо — преподаватели хорового пения), сонатину для трубы и хора a capella А. Ефимова (автор — рабочий-гравер по специальности, ставший впоследствии руководителем духовых ансамблей), характерные пьесы Н. Браславского (руководитель джаз-ансамбля ВВС РККА), фортепианные пьесы В. Махова (экономист) и братьев Н. и Ф. Муравлевых (музыкальные техники), а также романсы и поэму для фортепиано Н. Поройкова (военный инженер). В особенности удачен мужской хор a capella П. Темяшова — «Что не на небе туча черная» (из песен о Степане Разине) на слова А. Навроцкого, принятый к печати Музгизом:

Умеренно
Тенора

Великая Отечественная война перевела всю нашу жизнь на военные рельсы, от многого, казавшегося в мирное время необходимым, пришлось отказаться. Временно пришлось прекратить занятия и самодеятельному композиторскому коллективу. Впрочем, вскоре возник новый творческий коллектив, о котором необходимо сказать несколько слов.

В 1942 году при Центральном доме композиторов был организован консультационный творческий центр для бойцов и командиров РККА, присылавших с фронта боевые песни. К ним присоединились также некоторые товарищи из войск Московского гарнизона, лично посещавшие занятия. Консультации вели композиторы Б. Шехтер и Е. Месснер.

В задачу настоящего очерка не входит подробное описание этой работы, о ней лучше и полнее могут рассказать его непосредственные руководители. Однако нельзя не отметить, что коллектив провел в свое время серьезную и актуальную работу. Вполне естественно, что основное внимание уделялось жанрам боевой песни и походного марша. Коллективом были подготовлены и выпущены из печати два сборника боевых песен и маршей, он неоднократно выступал по радио. Некоторые из его участников продолжают сейчас заниматься в кружке при Центральном доме композиторов.

Этот коллектив начал свою деятельность в 1945 году, в следующем году в его составе было уже около пятнадцати человек, причем количество желающих заниматься композицией «без отрыва от производства» непрерывно увеличивалось. В конце концов, коллективу пришлось разделиться на две параллельные группы; для руководства одной из них был приглашен композитор С. Разоренов, другой продолжал руководить автор этих строк.

В 1946–1947 гг. участники коллектива выступили с творческими отчетами перед общественностью ССК. Из показанных сочинений заслуживают быть отмеченными фортепианные вариации и соната для фортепиано Е. Булгакова (научный работник), четыре пьесы из танцевальной сюиты и романсы П. Темяшова, марш для духового оркестра «Советская Чувашия» (в переложении для двух ф-п.) и сонатина для трубы с фортепиано А. Ефимова, романсы на слова Я. Райниса Н. Залкинд (кандидат биологических наук), романсы на слова Пушкина Н. Ерпылева (аспирант МГУ), вариации на украинскую народную тему для струнного квартета А. Мовчана (студент МГУ), сонатину для фортепиано В. Ренева (работник Мосэстрады), скрипичную сюиту Г. Григоряна, кларнетные пьесы А. Эшпая, сонатину для фортепиано Ротерштейна.

В 1948 году, при содействии Секретариата ССК и дирекции Центрального дома композиторов, вновь удалось начать занятия по музыкально-теоретическим дисциплинам: элементарной теории, сольфеджио и гармонии (педагог Л. Бирнов). Сейчас коллектив, насчитывающий свыше 30 человек и включающий три группы по сочинению, решением Секретариата ССК переименован в «Семинар для молодых и начинающих композиторов». Его работа в ближайшее время должна значительно расшириться.

Со времени исторического решения ЦК ВКП(б) от 10 февраля 1948 года коллектив значительно повысил идейный уровень своей работы, стал требовательнее и строже в вопросах формы, обратил особенно серьезное внимание на массовые музыкальные жанры. Впервые появились в кружке сочинения для оркестра народных инструментов — Рондо и обработки русских народных песен В. Махова, песни в сопровождении баяна В. Дымченко (руководитель шахтерского ансамбля), увеличилось количество вокальных и хоровых сочинений на советскую тематику, из которых следует в первую очередь упомянуть песни Г. Гранкина (слесарь), романсы и песни

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Из истории самодеятельных композиторских коллективов

И. БЕЛОРУСЕЦ

УмеренноТенора

Содержание

Умеренно
Тенора