Выпуск № 3 (124) | 1949 - страница 17

жизни и порывающую с вековыми предрассудками.

Опера «В пущах Полесья» (отмечена Сталинской премией) написана на сюжет повести «Дрыгва» Якуба Коласа и рисует борьбу белорусского народа с бело-польскими оккупантами. Автор нашел интересные, ярко национальные по языку, музыкальные характеристики и удачно показал процесс революционизирования белорусского крестьянства, процесс роста его классового сознания.

В основу первого белорусского национального балета «Соловей» положена одноименная повесть 3. Бядули. Ярко противопоставлены в нем два мира: белорусская деревня и панская усадьба. Использование фольклорного материала сочетается с широким симфоническим развитием.

Вполне понятно, что эти произведения, явившиеся первой пробой пера композиторов в сложных жанрах, отражают упрощенное понимание художественных задач и содержат ряд серьезных дефектов: недостаточно углубленная разработка социальной тематики, схематизм отдельных образов, увлечение цитированием фольклора, а также не всегда совершенная инструментовка и другие недостатки технологического порядка. Но искренность, оптимизм и народность показанных на декаде произведений искупали многие недочеты.

Великая Отечественная война не ослабила активности белорусских музыкантов. Наоборот, великие испытания, выпавшие на долю Белоруссии, еще больше связали композиторов и артистов с родным народом. Оторванные от родных городов, временно захваченных врагом, они принимают активное участие в концертных фронтовых бригадах, выступают в партизанских районах Белоруссии, организуют концерты белорусского искусства в крупных городах Советского Союза. Творчество композиторов ярко отражает партизанскую тематику и жизнь страны в условиях Великой Отечественной войны.

Крупнейшими произведениями этого периода являются опера «Алеся» Тикоцкого, кантаты «Партизаны» и «Ленинградцы» Богатырева, 2-я симфония Тикоцкого и 2-я симфония Г. Пукста.

«Алеся» (либретто П. Бровки), написанная в 1942–1943 гг., является первой оперой о народной партизанской борьбе с немецко-фашистскими захватчиками. Все музыкальные образы оперы, все ее интонационные обороты неразрывно связаны с белорусским народным мелосом, с богатым и живым белорусским разговорным языком. К сожалению, на яркости и четкости образов сказались преобладание речитативов и известный схематизм либретто. Опера Тикоцкого несколько раз перерабатывалась и в ближайшее время пойдет в новой (третьей) редакции.

Кантата «Партизаны» Богатырева написана на текст народного поэта БССР Я. Купалы и отличается большими достоинствами. В ней композитор глубоко проникает в особенности белорусской народной мелодии. Кантата «Ленинградцы» написана на прославленный текст Джамбула.

2-я симфония Тикоцкого посвящена воссоединению белорусского народа в едином Советском социалистическом государстве. Построенная на материале отдельных народных песен, отражающих последовательные этапы борьбы, симфония конкретно-образна, но несколько калейдоскопична. Первый вариант симфонии был уничтожен во время оккупации Минска. В 1944 году композитор написал ее вторично.

2-я симфония Пукста, как и опера Тикоцкого, посвящена борьбе нашего народа в период Отечественной войны. Симфония мелодична, проникнута теплотой, очень доступна для восприятия и написана под непосредственным влиянием белорусской народной песни. Однако принцип песенности понят в ней слишком узко, и это ограничивает возможности симфонического развития.

Из песен этого периода особенно выделяется «Наш тост» Любана.

С момента освобождения Белоруссии от немецко-фашистских захватчиков и после окончания Великой Отечественной войны тематика творчества белорусских композиторов расширяется. Назовем оперу Лукаса «Кастусь Калиновский», 1-ю симфонию Подковырова, посвященную героическому комсомолу, кантату Золотарева «Слава», танцовальную сюиту Аладова, концерт для цимбал Каминского, фортепианное трио Богатырева, квартет Ефимова, цикл фортепианных прелюдий Подковырова.

«Кастусь Калиновский» (либретто М. Климовича) — первая в Белоруссии опера на историко-революционную тему. К сожалению, автор не сумел найти убедительное музыкальное решение темы. Лирико-эпический характер музыки не отвечает героико-драматическому содержанию оперы. Либретто в первоначальном варианте страдало антиисторизмом. Однако в опере есть ряд крупных достоинств и прежде всего — ясность музыкального языка. Сейчас «Кастусь Калиновский» идет на сцене Белорусского театра в новой редакции.

Кантата «Слава» Золотарева (на текст А. Астрейки) посвящена 30-летию советской власти. Композитор использовал в ней симфонический оркестр, белорусский народный оркестр, смешанный хор и хор мальчиков, четырех солистов. Звучание кантаты «Слава», несмотря на насыщенность средств, прозрачно, музыка ее по-настоящему народна.

Состоявшееся в декабре 1947 года пленарное собрание Союза советских композиторов БССР подвело творческие итоги работы белорусских композиторов. Собрание показало, что в творчестве отдельных композиторов имеется ряд ошибок формалистического характера. Но только после исторического Постановления ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба» понастоящему были осуждены формалистические тенденции, проявившиеся с особенной остротой в струнном квартете и концерте для скрипки с оркестром Подковырова, во 2-м квартете и симфонической поэме «Из дневника партизана» Аладова. Для этих произведений характерны абстрактная самоуглубленность, нагромождение сложных звуковых сочетаний, подмена программности иллюстративностью, болезненный трагизм.

Собрание членов ССК БССР, состоявшееся в феврале 1948 года, подчеркнуло в своей резолюции, что Постановление ЦК ВКП(б) об опере В. Мурадели «...имеет прямое и непосредственное отношение к творчеству белорусских композиторов и представляет большевистскую, боевую программу действий» для каждого из них.

Еще рано говорить о том, что белорусские композиторы полностью перестроились, что опасность рецидива формализма в их творчестве исчезла. Также еще рано утверждать, что наши композиторы полностью овладели основным методом советского музыкального искусства, методом социалистического реализма. Несмотря на то, что многие из написанных за последний год произведений свидетельствуют об упорной и небезуспешной работе композиторов Белоруссии, им еще нехватает уменья ставить и решать большие идейные задачи, нехватает в ряде случаев и подлинного мастерства.

За истекший год белорусскими композиторами создано значительное количество циклических и одночастных произведений. Основная особенность подавляющего большинства из них заключается в том, что они написаны широко доступным музыкальным языком. В поисках красивой, полнозвучной мелодии композиторы вновь и вновь обращались к народной песне, отказавшись от поисков «оригинальности ради оригинальности». Композиторы Белоруссии перестали односторонне увлекаться сложными формами инструментальной, бестекстовой музыки, перенеся центр тяжести своей творческой деятельности в область создания песен, хоровой музыки, вокальных ансамблей, популярной музыки для духовых, русских и белорусских народных оркестров, вокальной, а также педагогической инструментальной литературы для детей.

По серьезности идейного замысла и эмоциональности воздействия в первую очередь обращает на себя внимание 3-я симфония Тикоцкого. Неровная по выполнению (наибольшей яркостью и глубиной отличаются первые две части; 3-я и 4-я части, идущие без перерыва, страдают значительными длиннотами и фрагментарностью), симфония тем не менее представляет собою выдающееся явление. Большая тема — становление Белорусского советского социалистического государства — не просто декларирована композитором, но воплощена в сильных реалистических образах. Далекий от этнографичности, язык симфонии народен в глубоком смысле слова. Интересно задумано введение в симфонию темы «Священной войны» А. В. Александрова — в качестве музыкального образа всенародного отпора фашистским захватчикам. К сожалению, автору не удалось органически включить эту тему в музыкальную ткань произведения, так же как не удалось убедительно завершить симфонию хором на тему

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание