Выпуск № 3 (124) | 1949 - страница 18

современной белорусской народной песни. Автор продолжает работу над симфонией.

Тема становления Белорусского советского социалистического государства вдохновила Богатырева на создание кантаты «Беларусь» для симфонического оркестра, хора и солиста на тексты поэтов Я. Купалы, П. Бровки и П. Труса. Кантата интересна ярко выраженным национальным характером музыки, выразительностью и строгостью языка, убеждающей контрастностью крайних героических частей и проникновенной лиричностью средней части. При большой силе воздействия на слушателя кантате «Беларусь» совершенно чужды элементы внешней эффектности, крикливой пышности. Финал кантаты композитор насытил приемами полифонии, благодаря чему достигнута особая торжественность звучания.

Значительное место в репертуаре Белорусского театра оперы и балета занял в 1948–1949 гг. балет «Князь-Озеро» В. А. Золотарева. Симфоническое развитие музыки сочетается в нем с подлинной танцовальностью, яркая изобразительность и большая эмоциональность — с ясностью формы. Композитору удалось создать народную по своему характеру музыку, творчески претворить материал оригинальных белорусских народных песенно-танцовальных мелодий. Все в балете подчинено единой идее борьбы и победы добра над злом, светлых сил над темными. В балете «Князь-Озеро» ярко выражены благородные черты характера белорусского народа, героизм его сынов, их верность долгу.

Из числа симфонических произведений необходимо отметить симфоническую сюиту для оркестра малого состава Богатырева — подлинно белорусское, строгое по стилю произведение. Каждая из оркестровых пьес сюиты различна по характеру, динамике, ритму. Но все они объединены общей задачей — показать оптимизм белорусского народа, богатство белорусского музыкального фольклора.

Значительны успехи белорусских композиторов в области создания музыки для белорусского народного оркестра. Такие произведения, как «Колхозная сюита» Подковырова и концерт для дуэта цимбал Каминского, свидетельствуют об овладении в большой мере этим важным жанром. Привлекательной стороной «Колхозной сюиты» является ее чрезвычайно яркая и выпуклая программность. Ее четыре части — «В поле колхозном», «Песня трактористов», «В колхозном клубе», «Весельная» — полны жизни. Концерт для дуэта цимбал интересен еще и тем, что в нем впервые в литературе для белорусских народных инструментов применяется фугато.

Репертуар русских (домрово-балалаечных) народных оркестров после Постановления ЦК ВКП(б) также обогатился произведениями белорусских композиторов. Здесь прежде всего нужно отметить рассчитанные на исполнение самодеятельными оркестрами «Белорусскую тему с вариациями» и «Балладу» Каминского, интересные, в частности, умелым и чрезвычайно доходчивым применением полифонических приемов. Заслуживают внимания произведения композиторов БССР, созданные для духового оркестра. Важно подчеркнуть, что многие написанные в последнее время сюиты, фантазии и марши для духового оркестра отличаются не только отчетливой программностью, но и ярким национальным белорусским колоритом.

Обогатилась за прошедший год наша фортепианная литература. Циклы пьес написали композиторы Каминский, Шнейдерман, Богатырев, Оловников. В особенности радуют своим жизнеутверждающим характером, полнокровием и сочностью «Картины» Оловникова.

В области вокальных жанров нужно отметить «Хоровую сюиту» Шнейдермана, вокальный квартет «В темном лесу» Лукаса, пять романсов Богатырева на слова Я. Купалы, два романса Оловникова, песню «Доброго утра» Подковырова и «Над тучами сокол кружит» Пукста.

К сожалению, несмотря на то, что уже прошло больше года со дня Постановления ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба» В. Мурадели, в котором наша партия подчеркивает значение жанров оперы и массовой песни, композиторы БССР еще не создали таких произведений, которые были бы достойным ответом на это требование партии и народа. За прошедшее время написана только одна опера («Андрей Кастеня» Аладова — по мотивам жизни и борьбй Героя Советского Союза, одного из лучших сынов белорусского

Народа Константина Заслонова). Опера Аладова требует специального рассмотрения.

Созданные в течение последнего года песни, так же как и написанные специально для Республиканского конкурса, являются в известной мере отражением творческой перестройки. Но даже премированные на конкурсе песни Золотарева, Ефимова, Пукста, Шнейдермана и Полонского еще в недостаточной степени являются гармоничным отражением жизни наших замечательных людей, их мыслей и чувств, не являются подлинно народными, массовыми песнями.

Неотложной задачей белорусских композиторов является создание оперы, которая простым и вместе с тем высокохудожественным музыкальным языком рассказала бы о гигантской работе по восстановлению всего разрушенного и уничтоженного в Белоруссии, о наших героических колхозниках и строителях. Нам крайне необходимы настоящие массовые песни, которые стали бы подлинным достоянием всего белорусского народа. Критерием массовости этих песен будут их высокая идейность и художественность, интонационная ясность и простота, которые дадут возможность исполнять эти песни самому неподготовленному человеку.

Сильно чувствуется отставание белорусских композиторов в области оригинальных эстрадных песен и песен для детей.

Несмотря на отдельные успехи, все еще неудовлетворительно положение у белорусских композиторов с программными симфоническими произведениями, мало пишется небольших произведений для скрипки, виолончели и других инструментов.

Не нашел соответствующего отражения в их творчестве богатый советский музыкальный фольклор, лучшие литературные произведения белорусских современных поэтов и прозаиков. До сих пор ими не написано хороших новых солдатских песен.

И, наконец, говоря о задачах белорусских композиторов, необходимо сказать о задаче овладения мастерством. По-настоящему преодолеть опасность рецидива формализма в творчестве, изжить его остатки белорусские композиторы сумеют только тогда, когда будут вооружены высоким мастерством. Это мастерство является не целью, а средством, дающим возможность решать самые актуальные проблемы нашей эпохи, выявлять идею создаваемого произведения, делать его высокохудожественным и широко доступным.

Для ряда произведений наших композиторов еще характерны слабость симфонического развития, однообразие приемов, бледная, невыразительная инструментовка, рыхлая форма, слабое знание возможностей человеческого голоса и вокальных ансамблей, примитивность использования приемов полифонии и т. д. Эти недостатки мастерства встречаются и во 2-й симфонии Богатырева, и во 2-й симфонии Подковырова, струнном квартете Оловникова, 5-м квартете Чуркина, фортепианных аккомпанементах к песням Ефимова, Соколовского, Полонского. Незнание законов оперной драматургии привело к ряду серьезных срывов в операх «Машека» Пукста и «Кастусе Калиновском» Лукаса, страдающих статичностью образов, разрывами между оркестром и сценическим действием.

Перечень важнейших проблем и благодарнейших тем, над которыми обязаны работать наши белорусские композиторы, можно было бы еще продолжить, но, заканчивая рассмотрение творчества композиторов БССР, хочется напомнить еще раз слова товарища Жданова о задаче всех советских композиторов: «...утвердить превосходство советской музыки, создать могучую советскую музыку, включающую в себя все лучшее из прошлого развития музыки, которая отображала бы сегодняшний день советского общества и могла бы еще выше поднять культуру нашего народа и его коммунистическую сознательность».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание