Выпуск № 10 (121) | 1948 - страница 31

Г. Нэлепп — Еник
(Филиал Большого театра)

выработал в нем твердость характера, сделал его человеком, а природная чешская веселость красит его и делает еще привлекательнее, еще дороже для любящей его Маженки. Маженка не знает, чей сын Еник. Не знают этого также Кецал и родители Маженки. Отсюда — и завязка интриги. Крушина дал слово выдать замуж свою красавицу-дочь за сына Михи. У Михи есть еще один сын — дурачок Вашек. За него-то и прочит сват Кецал Маженку. Настойчивый сват готов на все, чтобы привести выгодный для него план в исполнение. Но находчивость Еника расстраивает эти планы.

Еник соглашается «продать» свою невесту за 300 дукатов, ставя при этом условие, чтобы Маженка вышла замуж только за сына Михи. Сват, который не знает, что батрак Еник тоже сын Михи, уплатив Енику 300 дукатов, попадает впросак. Случайное свидание Еника со своим отцом Михой развязывает узлы интриги. Маженка обрела свое счастье, Еник вернул себе честное имя: односельчане ведь и впрямь считали его бесчестным, поверили его сделке со сватом Кецалом. Всеобщим весельем заканчивается опера.

Впрочем, веселье не только в финале, оно царит и в начале оперы, во всех трех актах, перемежаемое лирикой из чистого народного родника. И, если угодно, это народное простодушное веселье, как важная черта народного чешского характера, и есть «главное лицо» оперы Сметаны. «Никогда не унывай», словно говорит, заливаясь звонким смехом, молодая, жизнерадостнейшая музыка, утешавшая народ в трудные годы его жизни и утверждавшая в нем непоколебимую веру в свое конечное национальное освобождение.

Бесконечно разнообразие, с которым композитор рассыпает по всей опере драгоценные жемчужины своих мелодий. Это его мелодии, не цитаты фольклора. Но как они народны, как правдиво и характерно они звучат, особенно бравурные и грациозные польки и фурианты, увлекательные танцовальные мотивы, пронизывающие ткань оперы и сообщающие ей упругость, энергию, движение и радость, радость прежде и больше всего.

Мастер музыкального диалога, где и раскрываются характеристики героев, Сметана щедро насытил все три акта живописными и изобретательными ансамблями. Таковы оба больших дуэта Еника и Маженки (первый и третий акт), таковы сцена Еника со сватом, дуэт Маженки и Вашека, секстет из третьего акта и многие другие великолепные места. Разберем, к примеру, чтобы яснее стал принцип драматургически-композиционного мастерства Сметаны, первый дуэт Маженки и Еника.

Речитативный «подход» к дуэту драматургически оправдан. Влюбленные хотят все знать друг о друге, чтобы разрушить препятствия, ставимые судьбой на пути их любви. Самый же «рассказ о чувствах» передан в ариозных формах, с выпуклой и нежно характерной мелодией. Маженка — светла и в радости, и в печали. Мотив ее ариозного обращения к милому наивно трогателен. Следует снова короткий речитатив — и столь же краткий, но в более рельефной ме-

Л. Масленникова — Маженка
(Филиал Большого театра)

А. Орфенов — Вашек
(Филиал Большого театра)

лодической форме ответ Еника. И, наконец, самый дуэт, состоящий из двух кусков — мелодраматического и песенного. Первый разнообразнее и красочнее, драматически выразительнее по рисунку, второй — пластичнее в сплетении голосов. Если в первом куске роль каждого голоса равновелика, то во втором, песенном — мелодия поручена мужскому голосу, женский же ему аккомпанирует, вернее, является ему контрапунктом.

Роль свата Кецалы в мелодическом ее профиле отлита из одного цельного мотивного куска. Самодовольный деревенский франт, считающий себя непогрешимым в свадебных делах, — он болтлив, самоуверен, любит деньги, но и в нем проступают живые народные черты. Неудавшаяся попытка выдать Маженку за Вашека приводит ко всеобщему осмеянию Кецала. И тут-то становится ясно, что он вовсе не враг Еника и Маженки, а деляга, ослепленный собственным «хитроумным» планом, рушащимся ко всеобщему благу.

Если в Енике, в его музыкальной характеристике, всего яснее проступают волевые черты, воспитанные трудом, если любовь Еника мужественна и юношески целеустремленна, неподкупна, верна, то вся «романтическая» история сватовства Вашека в опере подана в комедийном, даже ироническом плане.

Вашек простодушен и наивен до глупости. К тому же он доверчив, пуглив, маменькин сынок, подлинный недоросль. Говорит — заикается, ходит — спотыкается, действует — ошибается. Неудачник — да и только! Но гений композитора наделяет Вашека чарующими в своей непосредственности и наивности мелодиями. Это — тоже народный тип, и не лишенный обаяния.

Народ, в хоровых сценах обрисованный так сочно, является в опере Сметаны отнюдь не фоном и не декоративным элементом, а полно чувствующим и все отражающим коллективным действующим лицом. Достаточно вспомнить сцену «продажи невесты» (мотив этой сцены — основной образ увертюры). Народ возмущен бесчестным, как ему кажется, поступком Еника и гневно наступает на мнимого обидчика Маженки, грозит расправой.

А чудесные народные образы, раскрываемые в мирных, почти идиллических сценках — праздничных танцах в сельском трактире. Хоры, почти всегда сопровождающие танцы, и из танцевальных же ритмов, особенно любимой польки, возникающие, — славянские в своей мелодической первооснове, мужественно-ласковые, приветливые.

Такова та музыкально-драматургическая основа, которая столь талантливо разработана композитором и которая предоставляет театру, берущемуся за «Проданную невесту», замечательный сценический и музыкально-драматургический материал.

Мы видели спектакль «Проданной невесты» дважды в Филиале Большого театра и один раз в Оперной студии при Московской консерватории. Студия, обладая неизмеримо меньшими мa-

С. Николау — сват
(Филиал Большого театра)

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Г. Нэлепп — Еник(Филиал Большого театра)

Л. Масленникова — Маженка(Филиал Большого театра)

А. Орфенов — Вашек(Филиал Большого театра)

С. Николау — сват(Филиал Большого театра)

Содержание

Г. Нэлепп — Еник
(Филиал Большого театра)

Л. Масленникова — Маженка
(Филиал Большого театра)

А. Орфенов — Вашек
(Филиал Большого театра)

С. Николау — сват
(Филиал Большого театра)