знакомых скрипач-любитель граф Девьер, бывший полковым адъютантом, доставлял ему для таких собраний на «весьма необременительных» условиях нужное число исполнителей на духовых инструментах (вероятно, из числа солдат музыкантской команды своего полка) и как в вокальной части ему помогал Варламов: «он сам охотно пел басовые партии¹ и с искреннею готовностью привозил потребное число певчих (конюшенных, если не ошибаюсь) для исполнения хоров».

Вернувшись из-за границы, Варламов женился на дочери чиновника, Анне Пахомовне Шматковой, состоявшей до того, как и он сам, в штате наследной принцессы Нидерландской, Анны Павловны. От А. П. Шматковой Варламов имел четырех детей: сыновей Егора, Николая и Павла и дочь Елену.

В конце 1828 года или в самом начале 1829 года, начав хлопотать о вторичном поступлении своем в Певческую капеллу, Варламов поднес царю Николаю I (вероятно, через свое театральное начальство) две «нотные херувимские песни» собственного сочинения, написанные специально для данного случая. Вероятно, он рассчитывал обратить ими на себя внимание и показать свою пригодность для службы в капелле. Тогдашний министр двора, князь П. М. Волконский, препроводил рукопись этих двух сочинений Варламова к директору капеллы Ф. П. Львову, который занимал эту должность после смерти Д. С. Бортнянского в 1825 году, при бумаге от 10 января 1829 года² с просьбой сообщить после рассмотрения, «заслуживают ли они внимания, а также имеет ли Варламов теперь голос и какой?»

В ответ на это предписание директор капеллы донес характерным для того времени «рапортом», что «по неоднократном испытании сих двух пиес в придворном хоре, пиесы сии имеют свое достоинство; в одной более простоты, в другой более искусственных оборотов, но в обеих приметно более знаний, нежели вдохновения, вероятно, потому, что сочинитель искал более показать искусство, нежели следовал за простым излиянием музыкальной мысли. Относительно же голоса: — Варламов имеет тенор не сильный, но поет с чувством и с весьма хорошей методой, — все что надобно для обучения отдельному пению или что называют «solo».

Благодаря этому рапорту Варламов был принят снова на службу в капеллу, где ему было поручено испытание всех малолетних певчих для выбора их них лучших и для подготовки их к сольному пению³ . Впоследствии он был назначен помощником учителя пения для «отправления учительской должности в классе пения»⁴. 30 декабря 1829 года он получил бриллиантовый перстень «за ноты его сочинения на херувимскую песнь», как значится в одном из его служебных аттестатов»

14 апреля 1830 года Варламов ездил в первый раз в Москву⁶. Второй раз он поехал туда на следующий год, 13 сентября 1831 года, во время своего служебного отпуска.

С. К. Булич высказывает предположение, что композитор ездил в Москву в 1831 году для приискания себе новых, лучше оплачиваемых занятий, так как в Петербурге он запутался в то время в долгах, на погашение которых делались вычеты из его жалованья⁷.

Попав во второй раз в Москву, Варламов задержался там и в конце октября 1831 года послал в капеллу рапорт, в котором донес, что по повелению царя, объявленному ему министром двора, он «оставлен в Москве для показания придворного напева синодальным и архиерейским певчим». Там он пробыл около трех месяцев и вернулся в Петербург только 15 декабря 1831 года.

Во время пребывания Варламова в Москве в 1831 году происходили значительные перемены в составе дирижеров московских казенных театров. Еще 15 октября 1830 года умер от холеры главный капельмейстер театров Ф. Е. Шольц. Его обязанности с того времени исполнял 2-й дирижер Н. Е. Кубишта, который вследствие расстроенного здоровья не мог продолжать дольше службы в театре и вышел в отставку 9 октября 1831 года. На освободившееся, таким образом, место главного капельмейстера был назначен бывший капельмейстер домашнего оркестра князя Долгорукова И. Фельцман, незадолго перед тем (в августе 1831 года) принятый на службу в театр на должность репетитора в опере вместо отказавшегося от нее композитора А. П. Есаулова. Кроме того, 16 октября 1831 года истекал срок временной службы в театре помощника капельмейстера Ф. П. Никола.

Узнав об открывшейся в штате московских театров вакансии на должность помощника капельмейстера и получив, вероятно, через директора Московских театров М. Н. Загоскина словесное разрешение министра двора на занятие этой должности в бытность последнего в Москве, Варламов подал тогда же просьбу о своем увольнении из капеллы, ссылаясь на «желание поступить к императорским московским театрам». 22 декабря 1831 года Варламов был уволен от службы в капелле и получил вместе с аттестатом «единовременную награду в размере годового оклада в 1200 рублей ассиг-

–––––––––

¹ Здесь Глинка, несомненно, ошибается, так как у Варламова, по свидетельству ряда современников, был не бас, а тенор.

²Дело № 3 бывш. придворной Певческой капеллы, 1829 г.

³Самое определение на службу состоялось 24 января 1829 г. Он был зачислен «в число больших певчих с производством ему жалованья по 1200 рублей в год». То же дело № 3 бывш. Певческой капеллы 1829 г.

⁴Аттестат № 74, выданный Варламову 4 января 1832 года, в деле № 39 бывш. Певческой капеллы «об увольнении из придворной певческой капеллы помощника учителя пения Варламова, 1831 г.».

⁵Аттестат № 570, выданный Варламову 5 мая 1844 г., в деле № 14 репертуарного стола бывш. конторы имп. Московских театров 1830 г. — «Капельмейстерские помощники. Об увольнении Никола и определении Варламова и о музыканте Колосове». (Центр, госуд. литературный архив, ф. № 659, опись № 4, ед. хран. 839).

⁶«Для обучения архиерейских и синодальных певчих», как значится в деле № 14.

⁷Дело № 12 бывш. Певческой капеллы 1831 г. — «О вычете из жалованья Варламова 960-ти рублей, должных им 3-й гильдии купцу Степанову»,

нациями». Вслед за тем он переехал с семьей в Москву, где и был определен 15 января 1832 года, «как состоящий не у дел», на место уволенного от службы помощника капельмейстера Ф. П. Никола¹. Материальное положение его с переездом в Москву значительно улучшилось, что должно было облегчить ему содержание семьи (состоявшей в 1831 году из жены и двух сыновей) и помочь расплатиться с долгами.

Из других документов дела о службе Варламова в казенных московских театрах видно, что ему в качестве помощника капельмейстера было поручено дирижировать оркестром при исполнении водевилей. Одновременно с исполнением обязанностей дирижера он стал писать музыку для театральных постановок. К 1832 году относится сочинение им музыки для песен в драмах князя А. А. Шаховского «Рославлев» и «Двумужница», поставленных в сезон 1832– 33 гг. на сцене московского казенного театра. В драме «Рославлев» Варламов написал музыку к трем песням Фионы совместно с А. Верстовским, причем последнему принадлежала музыка к первым двум песням, а Варламову — к последней. Пьеса эта шла в первый паз на сцрче московского театра 14 октября 1832 года в бенефис Н. Репиной, исполнявшей роль сумасшедшей Фионы и певшей три ее песни; в конце спектакля артист Щепин пел «строфы из поэмы «Певец во стане русских воинов» Жуковского, музыка А. Е. Варламова»². Музыку к песням в драме «Двумужница» Варламов написал уже один, без участия Верстовского.

Кроме музыки к театральным пьесам, Варламов начал сочинять еще песни в стиле русских народных песен для театральных дивертисментов, исполнявшихся преимущественно в конце спектаклей. В исполнении этих песен принимали участие многие артисты и артистки театра, как, например. Бантышев, Лавров, Репина, Петрова и др., обычно с большим успехом. Почти все театральные программы публиковались тогда в газетных объявлениях. Таким образом было объявлено об исполнении Бантышевым в дивертисменте после спектакля 30 декабря 1832 года новых песен Варламова: «Ах, ты, молодость» и «Ох, болит, да щемит»³.

К 1832 году относится, повидимому, рассказ
Н. И. Куликова в его «Театральных воспоминаниях» о посещении Варламовым московской актрисы
М. Д. Львовой-Синеикой. — «К чей часто хаживал, вспоминает Куликов, — ... Александр Егорович Варламов; он ухаживал за Марьей Дмитриевной. У ней завелись фортепиано, перевозимые летом на дачу в Марьину деревню. Там-то, одушевляемый любовью, но вообще ленивейший артист, написал музыку на множество песен Цыганова: «Красный сарафан» и проч. и проч.»⁴.

В начале 1833 года выходят из печати первые девять музыкальных произведений Варламова. 11 января этого года в газете «Московские ведомости» было напечатано объявление, в котором сообщалось, что в музыкальном магазине П. Ленгольда поступил в продажу напечатанный у К. Венцеля «Музыкальный альбом на 1833 г. соч. А. Варламова», состоящий из 9 романсов и песен (в том числе один дуэт и одно трио) с сопровождением фортепиано⁵ . Сборник этот имел посвящение: «Алексею Николаевичу Верстовскому посвящает сочинитель» и цензурное разрешение: «печ. дозв. Москва, Декабрь 21 дня 1832 г.» В него вошли такие популярные впоследствии романсы Варламова, как, например, «Что отуманилась, зоренька» или «Красный сарафан». Возможно, что некоторые из этих романсов были сочинены несколько раньше 1833 года, но в печати они появились впервые лишь в составе названного сборника.

Выпущенный в свет в 1833 году сборник романсов Варламова имел большой успех⁶, что побудило композитора расширить круг своей музыкальной деятельности и приняться за издание музыкального журнала. По этому поводу ему пришлось обратиться прежде всего к директору театров М. Н. Загоскину с письменной просьбой от 29 декабря 1833 года выдать ему для представления в Московский цензурный комитет свидетельство, удостоверяющее его поведение и способность «исполнять принимаемую им перед публикою обязанность в издании музыкального журнала, который он желает издавать в следующем 1834 году». В выданной ему на основании его прошения бумаге было сказано, что «он поведения хорошего и познаниями по музыкальной части заслуживал всегда от начальства похвалу»⁷.

В середине февраля 1834 г. в московских газетах появились объявления⁸ , извещавшие о том, что с марта 1834 года «капельмейстер при Московском театре Александр Варламов» начинает издавать в Москве новый музыкальный журнал под названием «Эолова арфа», который будет выходить ежемесячно тетрадями, заключающими в себе по четыре новых пьесы «сочинения русских и лучших иностранных композиторов» разного содержания, как то: арии из опер, романсы и песни со словами на русском, французском и итальянском языках, а иногда и пьесы для танцев. Число листов каждого номера журнала, гравируемого и печатаемого в нотопечатне
К. Венцеля, будет всегда не менее «трех больших полулистов», в зависимости от объема печатаемых в нем пьес. Годовое издание журнала должно было состоять из 12 номеров и содержать

_________

¹В качестве помощника капельмейстера Варламов стал получать жалование 2000 рублей ассигнациями в год и имел казенную квартиру. Дело № 14.

²Объявление в № 81 газеты «Московские ведомости» от 8 октября 1832 г.

³Объявление в № 105 газеты «Московские ведомости» от 31 декабря 1832 г.

⁴Журнал «Искусство» 1883 г., № 5, стр. 54. «Театральные воспоминания Н. И. Куликова (с 1820 по 1883 год). Падение Кокошкина».

⁵Объявление в № 3 газеты «Московские ведомости» от 11 января 1833 г.

⁶Уже в 1838 году потребовалось переиздание сборника; кроме того, все номера его были перепечатаны в 1840 году в виде отдельных листовых изданий. См. объявление в № 73 газеты «Московские ведомости» от 10 сентября 1838 г. и в № 3 той же газеты от 10 января 1840 г.

⁷Дело № 14, копия свидетельства, выданного Варламову от 30 дек. 1833 г. за № 1865.

⁸В газете «Московские ведомости» № 14 от 17 февраля и газете «Молва» № 7, 1834 г.