окончательно преодолев в своем творчестве формалистические тенденции, советские композиторы приведут музыкальную культуру нашей страны к новому, могучему расцвету».
Друг Римского-Корсакова, член-корреопондент Академии наук СССР, А. Оссовский пишет в «Ленинградской правде» в своих воспоминаниях о композиторе:
«Чему учит Римский-Корсаков как оперный композитор? Обсуждая однажды проблему оперы, Николай Андреевич сказал: "Понимание оперы как музыкальной драмы есть лишь одно из многих возможных решений проблемы оперы. Опера — искусство особого рода, специфический музыкально-театральный жанр, имеющий свою эстетику, свои художественные законы, отличные от эстетики и законов драматического театра. Опера есть прежде всего произведение музыкальное, а мыслимые жанры оперы — бесчисленны".
Утверждение "опера есть прежде всего произведение музыкальное" представляет собою незыблемую основу и исходный пункт всей оперной эстетики Римского- Корсакова. В силу этой предпосылки драматургией его опер управляют законы музыкальной композиции, а не литературной драмы. Высокое оперное искусство Римского-Корсакова заключается именно в даре органического, уравновешенного сочетания законов логики музыкального мышления с требованиями драматургии и условиями театра. Римский-Корсаков никогда не жертвует в опере интересами музыки (в особенности ценностью мелодии) в угоду ложно понимаемому драматизму, никогда не заменяет настоящего пения выкриками, говором, шопотом, хохотом и тому подобными приемами. В письме к известной певице Н. И. Забеле-Врубель он утверждает:
"В "Царской невесте" оказалось возможным "настоящее пение", и все критики стали в тупик. Пение-то они все хвалят, а не могут понять и усвоить себе, что в пении заключаются и драматизм, и сценичность, и все, что требуется от оперы. А они, критики, говорят: "только пение", и не понимают, что это не только самое трудное, но что это все остальное в себя включает"».
Советские композиторы, углубившись в изучение музыкальных творений Римского-Корсакова, найдут в них истинный и чудодейственный источник для своего творческого вдохновения.
Модернистические «идеалы» под лучами большевистской критики сникли и повяли.
Творчество же Римского-Корсакова будет всегда живым и свежим, всегда подлинно новаторским и передовым, всегда народным.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 1
- Прогрессивные музыканты мира в борьбе за демократическое музыкальное искусство 3
- Обращение 2-го Международного съезда композиторов и музыкальных критиков в Праге 7
- Резолюция 2-го Международного съезда композиторов и музыкальных критиков в Праге 9
- На Международном съезде композиторов и музыкальных критиков в Праге 11
- Заграничные встречи и впечатления 21
- Советские музыканты в Чехословакии и Польше 24
- Зарубежные заметки 27
- О русской природе и русской музыке 29
- Арам Хачатурян и его критики 40
- О русском народном многоголосии 49
- Эмиль Гилельс 55
- А. Н. Скрябин-педагог 58
- Концерты скрипачей 62
- Об эстонской хоровой культуре и роли школьных хоров на XII Республиканском певческом празднике 66
- На пленуме Союза советских композиторов Молдавии 67
- Хроника 70
- В несколько строк 77
- По страницам печати 80
- Шаржи 88
- Хор им. Пятницкого в Чехословакии 91
- Музыка Индии 98
- Нотографический заметки 101
- Adagio из 3-го квартета 106