Выпуск № 2 (107) | 1947 - страница 13

1 октября открылась продажа абонементов. Успех нас поразил: в три дня были разобраны буквально все абонементы. Скопление публики за билетами было так велико, что администрации консерватории пришлось вызвать конную полицию.

Москвичей поразили наши цены: абонементные билеты на 10 «Исторических концертов» стоили от 14 рублей (первые три ряда партера) до 1 руб. 40 копеек. Дирижерами были объявлены Сахновский и я, а солистами приглашены: С. И. Танеев, А. Б. Гольденвейзер, К. Н. Игумнов, М. Н. Мейчик (ф-п), А. Я. Могилевский, К. С. Сараджев (скрипка), А. В. Нежданова, В. И. Петрова-Званцева, В. В. Люце (пение)¹.

Перед началом каждого концерта со вступительным словом выступал приглашенный нами лектор, Юлий Дмитриевич Энгель. Зал бывал переполнен до отказа, но смело могу сказать: такой концертной аудитории Москва до тех пор никогда не видала. Тут были учащиеся гимназий, университета, рабочие Цинделевской, Прохоровской и многих других фабрик.

Внимание слушателей было необычайное: никто не опаздывал к началу, а во время исполнения в зале стояла напряженная тишина. Слушатели приходили на концерт, как на праздник. Это передавалось исполнителям — от дирижера до скромного оркестранта.

Кроме строгой исторической последовательности программ, наш оркестр наглядно демонстрировал эволюцию инструментальной музыки. Первые концерты мы проводили с самым минимальным составом: 4 пульта — первые скрипки, 3 — вторые, 2 — альты, 2 — виолончели, 2 — контрабасы, 1 — флейта, 2 — гобой, 2 — кларнеты, 1 — фагот, 2 — валторны.

Начиная с произведений Гайдна, Моцарта и Бетховена, состав оркестра постепенно возрастал и доходил до огромного, тройного и более, состава в сочинениях Вагнера.

В сочинениях Баха и Генделя использовался орган, в те времена почти неизвестный как сольный инструмент.

Музыкальная критика тепло встретила «Исторические коиерты». Многочисленные рецензии, в том числе Н. Д. Кашкина, С. Н. Кругликова, были для нас очень благоприятны.

В конце апреля 1908 года я поехал в Петербург специально к Н. А. Римскому-Корсакову, чтобы пригласить его продирижировать в следующем сезоне авторским концертом. Николай Андреевич, всегда приводивший меня в трепет своим внешне-суровым обхождением (на самом деле это был добрейший и деликатнейший человек), на этот раз был со мною необычайно мягок.

«Я много слышал о ваших “Исторических концертах”, — сказал он, — они мне заочно необычайно симпатичны, но, думаю, что навряд ли мне удастся приехать в Москву продирижировать своими сочинениями... Здоровье мое стало очень плохо...»

Мы простились очень сердечно, а в июне его не стало.

Второй сезон «Исторических концертов» (1908–1909) начался концертом, посвященным памяти Н. А. Римского-Корсакова. В этом концерте, среди прочих вещей, исполнялись в первый раз новинки: «Похвала пустыне» и «Сеча при Керженце» из оперы «Сказание о граде Китеже и деве Февронии». Оба отрывка сделаны были мною по указаниям Ни

_________

¹ В концертах исполнялись произведения следующих композиторов: 1-й концерт: Иоганн Себастьян Бах, Люлли, Монсиньи, Гендель; 2-й концерт: Гайдн, Моцарт; 3-й концерт: Бетховен; 4-й концерт: Мендельсон, Шуберт, Шуман; 5-й концерт: Берлиоз, Лист, Вагнер; 6-й концерт: Фомин, Арайя, Есаулов; 7-й концерт: Глинка; 8-й концерт: Бородин; 9-й концерт: Мусоргский, Калинников; 10-й концерт: Чайковский,

С. Н. Василенко в 1900-х годах

колая Андреевича, полученным в мое последнее свидание с ним. Затем остальные концерты пошли с исторической последовательностью: Бах — Гендель — Рамо и т. д.

В числе солистов появились иностранные артисты: Ванда Ландовская (клавесинистка), Телемак Ламбрино (ф-п.), Анри Марто (скрипка). Особенно ценно было участие Ванды Ландовской. Кроме того, что она была изумительной исполнительницей, она оказала большую помощь своими советами, как и где отыскать рукописи старинных мастеров. Несмотря на прочный успех «Исторических концертов», в них начал ощущаться большой пробел, отмеченный частью прессы. Дело в том, что произведения старинных мастеров исполнялись в новейших переложениях, сделанных далеко не первоклассными авторами, как Геварт, Клейнмихель и др. Кроме того, сочинений композиторов до периода Люлли — Рамо совсем не имелось в нашей консерваторской библиотеке.

Эти обстоятельства побудили меня отправиться за границу, чтобы в музыкальных архивах начать розыски рукописей старинных мастеров.

Летом 1909 года я поехал в Вену, где, благодаря рекомендательным письмам Ванды Ландовской, был любезно принят директором Главного музыкального архива. Два месяца я провел в Вене, упорно работая в архиве. Я отыскал там много творений композиторов XVI–XVIII вв., преимущественно австро-итальянской и германской школы, и привез копии с этих рукописей. Среди них были никогда не игранные современным оркестром произведения Георга Муффата (1642), симфонии Штамица (1717), Генриха Манна (1719), Диттерсдорфа (1739), целый ряд старинных танцевальных форм Валентина Гаусмана (XV век), Мельхиора Франка (XVI век) и много анонимов. Все эти произведения представляли собой пьесы с цифрованным басом, их необходимо было обработать, оркестровать для современных инструментов.

Этим делом я занялся сам и привлек к работе всех моих учеников композиторского класса, что было для них необычайно полезно, так как это давало им возможность услышать свою аранжировку и — главное — инструментовку в оркестре. Больше всего работали Н. С. Голованов, В. П. Степанов, П. А. Ипполитов, С. И. Потоцкий. Из них получились впоследствии прекрасные инструментаторы. Кроме старинных авторов, они инструментовали и более поздних — романтиков. Так были инструментованы четыре баллады Шумана ор. 140 — «О паже и дочери короля». Сочинение это, исполнявшееся впервые, вызвало восторг публики, благодаря исполнению главной партии ученицей нашей консерватории

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

С. Н. Василенко в 1900-х годах

Содержание