Выпуск № 2 (107) | 1947 - страница 15

Произведения лютневой музыки, от которых современного слушателя отделяет промежуток более, чем в три столетия, не дошли до нас в настоящей редакции. Множество красивых эпизодов затерялось в хаосе подчас невероятно жестоких последовательностей. Это — длинные импровизации, без формы, без каденций и гармонии. Моей задачей было выделить это множество истинных жемчужин, гармонизировать их и придать им понятную для современников форму.

Много работал я и над инструментовкой этих произведений с моими учениками. Первоначальная редакция, исполненная в «Историческом концерте» 21 октября 1912 года, включала 4 скрипки, 2 альта, 2 виолончели, 2 контрабаса, 1 флейту, 2 гобоя, 4 фагота, 3 фортепиано, 4 арфы и 8 гитар.

Эти очень короткие произведения частью имели имена авторов (Стефан Краус, 1470 г.; Валентин Бахфарт, 1536 г.), частью были анонимными, например, «Madonna Tenerina» — аноним, но с обозначением даты: 1400 год.

В публике они имели огромный успех, поражая своей необычайной свежестью и мелодичностью; но я не был доволен инструментовкой — она казалась вычурной и слабо звучала в Большом зале консерватории. Прослушав концерт, Сахновский дал мне совет инструментовать для обыкновенного малого состава симфонического оркестра. Я послушался его, и в обыкновенной оркестровке малого оркестра сюита, сделанная мною, звучала прекрасно. Я много раз исполнял ее в Москве и других городах — и даже в моих гастрольных концертах в Берлине.

«Madonna Tenerina», — говорилось в рецензии С. Н. Кругликова, — должна была обойти весь мир по своей очаровательной мелодии...»

Так же прекрасно прозвучали «Старинные итальянские песни любви», песни трубадуров, любовные дуэты XVIII века — в непревзойденном исполнении А. В. Неждановой, Л. В. Собинова, А. В. Грызунова и Д. А. Смирнова.

Благодаря связи моей с архивариусами европейских нотохранилищ я получил массу интересных партитур никогда не игранных у нас произведений¹.

В 1912 году я дирижировал в Берлинской филармонии своими сочинениями. Посетивший концерт Рихард Штраус познакомился со мной и подарил партитуру своей только что вышедшей в свет поэмы «Дон Кихот», которую я исполнил в одном из «Исторических концертов».

Хотя принципом «Исторических концертов» было исполнение произведений умерших авторов, но случались и исключения. Так, мы исполняли А. К. Глазунова, как уже твердо определившегося классика русской музыки. Исполняли и сочинения Дебюсси и Рихарда Штрауса.

Как я уже говорил, «Исторические концерты» в начале каждого сезона имели самый малый состав оркестра. Постепенно он вырастал. В концертах из произведений Вагнера был не только громадный основной

_________

¹ Например, Гендель — концерт F-dur для двойного духового оркестра и струнных; Гуго Вольф — «Пентезилея», сюита для оркестра и восьми труб; Цезарь Франк — «Психея», симфоническая сюита для оркестра и хора.

оркестр на эстраде, но и в двух боковых ложах помещались трубы и тромбоны. Один хор размещался на эстраде, другой на органе, третий — в чердачном помещении над потолком (над люстрой).

«Исторические концерты» приобрели широкую популярность. Петербургское отделение Русского Музыкального Общества вело со мной переговоры об организации там подобных концертов. Аналогичные переговоры вело со мной агентство Вольф в Берлине в феврале 1914 года, когда я в последний раз дирижировал в Берлинской филармонии.

Первая мировая война ликвидировала все эти предложения.

В 1915–1917 гг. «Исторические концерты» продолжались в Малом зале консерватории, так как Большой зал был занят под госпиталь. Оркестр был соответственно уменьшен, и мне приходилось исполнять классиков, а из новейших авторов — тех, чьи сочинения были написаны для малого оркестра, без тромбонов и большого количества ударных.

Все желающие не могли попадать на концерты из-за недостатка помещения; пришлось абонементы отменить. Тем не менее, в год проходило от семи до восьми «Исторических концертов», в которых выступали первоклассные русские солисты. Последний концерт состоялся 6 апреля 1917 года, под управлением М. М. Ипполитова-Иванова.

Как наследие «Исторических концертов» оставалась огромнейшая библиотека (переданная в библиотеку Московской консерватории). Кроме рукописных партитур и партий, в ней имеются печатные экземпляры, полученные в свое время из-за границы, сборники партитур старинных авторов, заграничных изданий, журналы (с полным нотным материалом), вроде «Nachrichten der Musikforschung», полное издание французских опер — Люлли, Рамо и др., партитуры — уники различных переработок и прочее¹.

_________

¹ За 10 лет существования концертов было исполнено 80 симфоний (50 иностранных и 30 русских), 48 сюит (40 иностранных и 8 русских), 36 симфонических поэм (30 иностранных и 6 русских), 16 кантат (10 иностранных и 6 русских), 62 увертюры (42 иностранных и 20 русских), 92 концерта для различных инструментов с оркестром (80 иностранных и 12 русских), 350 различных сочинений — фантазий, картин и проч., 120 сочинений для пения с оркестром, 86 сочинений для органа соло, 80 хоровых сочинений.

Дирижировали концертами: С. Н. Василенко (более 100), Ю. С. Сахновский (7), М. М. Ипполитов-Иванов (4), Н. Н. Черепнин (2), Слатин (2).

Солистами выступали: пианисты — Танеев, Зилоти, Кипп, Игумнов, Гольденвейзер, Ванда Ландовская, Мейчик, Чернецкая, Ламбрино, Макс Пауэр, Скрябин, Эмиль Фрей, Ферруччио Бузони, Рихтер, Исерлис, Орлов, Арсеньев и другие.

Органисты: Цабель, Сабанеев, Бубек, Жак Гандшин, Оскар Мериханто.

Скрипачи: Сибор, Крейн, Любошиц, Михаил Пресс, Дулов, Могилевский, Казадезюс, Анри Марто, Полякин и другие.

Виолончелисты: Бехе, Белоусов, Пресс, Козолупов и др.

Певицы и певцы: Нежданова, Петоова-Званцева, Дейша-Сионицкая, Друзякина, Забела, Цветкова, Ермоленко-Южина, Люце, Степанова, Барсова, Держинская, Катульская, Собинов, Шаляпин, Смирнов, Куржиямский, Райчев, Петров, Лебедев, Сперанский, Гуляев и другие.

Хоры: консерватории, Большого театра, Синодального училища, Русского хорового общества и капелл Васильева и Губонина.

Исполнены были произведения композиторов XVI, XVII, XVIII веков — лютнистов, анонимов, Баха, Букстехуде, Муффата, Бассани, Корелли, Даль Абако, Мельхиора Франка, Диттерсдорфа, Гретри, Люлли, Рамо, Генделя, Глюка, Гайдна, Моцарта, Бетховена, Штамица, Шопена, Мендельсона, Шуберта, Шумана, Вагнера, Брамса, Грига, Сен-Санса, Рих. Штрауса, Свендсена, Сметаны, Арайи, Есаулова, Глинки, Даргомыжского, Серова, Мусоргского, Балакирева, Римского-Корсакова, Калинникова, Рубинштейна, Чайковского, Глазунова и других.

В течение 10 лет существования «Исторических концертов» ни разу не повторялись не только целые программы, но и отдельные произведения.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание