ре имени Станиславского и Немировича-Данченко 23 февраля 1942 года и имела шумный успех. Надо было в эти дни видеть Москву, чтобы понять, что эта премьера в буквальном смысле слова имела символическое значение.

Годы пребывания в Узбекистане ознаменовались для Василенко новым бурным подъемом в его творческой деятельности. Нет необходимости перечислять все, что им было написано за эти два года. Достаточно упомянуть два узбекских походных марша, музыку к узбекской комедии «Шэр-Али», балет «Ак-Биляк», с участием народных узбекских инструментов, и, наконец, блистательную «Узбекскую сюиту» в девяти частях, исполненную уже в Москве 12 ноября 1943 года.

По возвращении композитора в Москву в 1943 году вся его деятельность приобретает новый оттенок, тесно связанный с переживаемым моментом. По просьбе Радиокомитета он пишет «Торжественную увертюру» для исполнения по радио после салютов. Вслед за тем создается ряд произведений, главным образом на русскую тематику. Если присоединить к общему перечню «Вокальную сюиту» для сопрано и баритона с сопровождением оркестра, ряд народных плясок и хоров a capella, концерт для виолончели, «Концерт-поэму» для трубы, ряд маршей, вальсов и произведений для музыкально-драматических спектаклей, то обзор композиторской деятельности С. Н. Василенко будет почти исчерпан. «Почти» — потому что весь 1946 год был посвящен сочинению балета «Мирандолина», по пьесе Гольдони.

Советское правительство высоко оценило заслуги С. Н. Василенко. В 1927 году Сергею Никифоровичу было присвоено звание Заслуженного деятеля искусств. В 1939 году правительство Узбекистана, а в 1940 — правительство Российской Федерации присвоило ему звание Народного артиста республики. В 1945 и на исходе 1946 года советское правительство наградило С. Н. Василенко двумя орденами Трудового Красного Знамени.

Таков творческий путь Сергея Никифоровича Василенко. Его 75-летие застает композитора полным творческих сил и новых музыкальных замыслов, которые будут, несомненно, осуществлены со столь характерным для него юношеским пылом и задором.

Исторические концерты
симфонической музыки¹

С. Василенко

В августе 1907 года ко мне обратился мой друг, композитор Юрий Сергеевич Сахновский, с предложением: «Давай учредим исторические концерты симфонической музыки для учащейся молодежи, рабочих и всех тех, кто из-за высокой платы не может посещать концерты Русского Музыкального Общества!»

В те годы концерты были совершенно недоступны для малоимущей публики. Все ложи Большого зала консерватории были именные. Как и почти все кресла первых восьми рядов партера, они на долгие годы были абонированы богатыми людьми Москвы. Цены остальных рядов партера были от 50 до 30 рублей за абонемент на 10 концертов. Самые дешевые билеты — II амфитеатр — фактически тоже были недоступны, так как абонемент на 10 концертов стоил 20 рублей. Разовые билеты продавались в самом ограниченном количестве, по пять рублей.

Предложение Ю. С. Сахновского, который состоял членом дирекции Русского Музыкального Общества, было мною принято. Мы решили пригласить лучший оркестр Большого театра, лучших солистов и назначить самые дешевые цены. Но главное наше внимание было направлено на составление программы. Мы поставили своей задачей исполнять симфоническую музыку с самого начала ее зарождения, то-есть с XVI–XVII вв. до нашего времени. Таким образом, это был как бы систематический курс истории развития инструментальной музыки. Концерты проходили по воскресеньям, в 2 часа дня. Дирекция Русского Музыкального Общества пошла нам навстречу и оказала большую поддержку новому начинанию. Нам предоставили бесплатно Большой зал консерватории. Дирекция взяла на себя оплату всех выписываемых из-за границы нот и переписку оркестровых партий. Мы же с Сахновским отдавали наш труд и знания.

Договорившись о принципах «Исторических концертов», мы начали энергично действовать. Сахновский собрал оркестр Большого театра, изложил оркестрантам наш проект и спросил, не согласятся ли они уменьшить оплату своего труда ввиду тех целей, которые мы поставили, и назначаемых нами необычайно низких цен за билеты. Через два дня весь оркестр Большого театра согласился играть за половинную (против симфонических концертов РМО) плату. Солисты также горячо откликнулись на наше приглашение. Так, А. В. Нежданова, получавшая тогда огромные гонорары, у нас имела всего 50 рублей за выступление.

Мы расклеили афиши с предполагаемыми на весь год программами и именами артистов в учебных заведениях — в университете, гимназиях, в Институте путей сообщения, Петровской академии (ныне Тимирязевской) и, кроме того, на многих фабриках и заводах.

_________

¹ Отрывок из воспоминаний.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Исторические концертысимфонической музыки1

С. Василенко

Содержание

Исторические концерты
симфонической музыки¹