Выпуск № 8 (102) | 1946 - страница 9

Богословского — «Одиннадцать неизвестных» и др. Нельзя отрицать и того, что в некоторых из этих оперетт авторы ставят новые идейно-художественные задачи. Так, в опереттах Шебалина, Старокадомского, Щербачева, Милютина мы видим стремление создать русскую по теме и по духу музыки оперетту; Б. Александров и Н. Богословский в своих опереттах подошли к воплощению современной советской темы.

И всё же приходится констатировать, что по своим музыкальным достоинствам (мы не касаемся сейчас литературно-драматической стороны этих произведений) эти оперетты в лучшем случае могут удовлетворить лишь неким средним требованиям, а в некоторых случаях они стоят и ниже этих требований. Если, скажем, Милютин в «Девичьем переполохе» оказался на более высоком уровне, чем обычно в своих эстрадных песнях, то Соловьев-Седой, напротив, в «Верном друге» явно пошел вниз: музыка этой оперетты грешит подчас дурным вкусом и в целом не может идти в сравнение даже со средними его песнями. Что же касается музыки Богословского в «Одиннадцати неизвестных», то она не просто плоха, но и принципиально порочна. В этой пьесе противопоставлены два мира: мир советских людей и мир дельцов капиталистической Англии. Ясно, что такое противопоставление отчетливо определяло и задачу композитора. Однако Богословский, для которого язык западно-европейской джаз-песенки давно уже стал родным языком, с удивительной беспечностью окрасил все действие (за исключением одного — двух номеров) одной и той же краской, — конечно, мюзикхольно-джазового сорта.

Про советские оперетты, к сожалению, приходится сказать, что они держатся в репертуаре, невзирая на невысокий уровень их музыки, лишь благодаря их тематике. Ведь даже самая популярная советская оперетта — «Свадьба в Малиновке» Б. Александрова — это только ладно сделанная пьеса на советскую тему, а музыка... музыка не мешает смотреть эту пьесу. И не случайно, что из этой музыки (а «Свадьба в Малиновке» идет на всех сценах Советского Союза уже много лет) в быт не вошла ни одна мелодия, хотя музыка в оперетте должна быть яркой, доступной, легко запоминаемой! А разве не признак слабости музыкальной стороны наших оперетт, что единственная по этому разделу Сталинская премия присуждается коллективу театра, а не композитору («Табачный капитан» Щербачева).

Таковы главные недостатки и ошибки, имеющиеся в нашем музыкальном творчестве. Они возникли потому, что некоторые композиторы стали забывать о том огромном общественно-преобразующем, воспитательном значении, какое имеет наше искусство, о той ответственности, которую они несут перед народом за идейно-художественное качество своей работы, о той исключительной важности, которую имеет для нашего искусства современная советская тематика. Совершенно нетерпимым является тот факт, что по прошествии полутора лет со дня окончания войны мы не можем назвать ни одного произведения ни в одном жанре (за исключением далеко не совершенной «Оды на окончание войны» Прокофьева), в котором достойно была бы воспета победа советского народа.

Организации, руководящие искусством и, в первую очередь, Оргкомитет Союза советских композиторов, музыкальная критика и печать не обратили должного внимания на эти ошибки и недостатки, не сосредоточили своего внимания на идеологической стороне музыкального творчества. Сейчас мы должны напрячь все усилия, перестроить всю свою работу для того, чтобы в кратчайшие сроки исправить и изжить

все эти недостатки и ошибки, которые темным пятном ложатся на наше музыкальное творчество, достигшее в отдельных областях подлинно-высокого идейного и художественного уровня, завоевавшего в своих лучших достижениях ведущее положение в мировом музыкальном искусстве.

«Если мы хотим повернуть внимание нашего актива к вопросам идеологической работы и навести здесь порядок, дать ясное направление в работе, — сказал товарищ Жданов в своем докладе о журналах «Звезда» и «Ленинград», — мы должны остро, как подобает советским людям, как подобает большевикам, раскритиковать ошибки и недостатки идеологической работы. Только тогда мы сумеем поправить дело».

Нет сомнения в том, что недостатки в нашей музыкальной области будут преодолены, что советские композиторы, исполнители и критики сумеют «поправить дело» на отстающих участках нашей музыкальной жизни.

«Центральный Комитет партии хочет, — как сказал товарищ Жданов, — чтобы у нас было изобилие духовной культуры, ибо в этом богатстве культуры он видит одну из главных задач социализма». Долг советских композиторов приумножить это «богатство культуры». С полной уверенностью можем мы сказать, что долг этот будет выполнен.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание