Выпуск № 8 (102) | 1946 - страница 7

ли говорить, что такие произведения должны быть осуждены самым решительным образом, как должны быть осуждены и действия издательств, направленные на их распространение.

Итак, мы видим, что даже в наиболее передовых, благополучных, в целом, высоко стоящих областях музыкального творчества — симфонической и камерной — есть недостатки и ошибки, на которые мы до сих пор не обращали должного внимания.

Однако здесь эти ошибки и недостатки — лишь тени на фоне общей, достаточно светлой картины; хуже обстоит у нас с оперным творчеством.

Разве не ложится на нас тяжким обвинением хотя бы тот факт, что наши оперные театры к 25-й годовщине Великой Октябрьской Революции не имели в своем репертуаре ни одной советской оперы на современную тему? Известно, что советские композиторы в 20-х и 30-х годах написали немало опер на современную тематику и, если большинство этих опер оказались недолговечными, то все же в них, шаг за шагом, композиторы завоевывали новую, труднейшую область музыкально-драматического искусства, пронизывая ее идеями современности. Почему же в последнее время у нас появилось так мало новых, современных по темам опер?

Об отставании оперного творчества мы говорим уже очень давно, — вспомним хотя бы оперную конференцию 1940 года. На этой конференции очень остро был поставлен вопрос о том, что современная тема занимает недопустимо малое место в оперном творчестве советских композиторов. Говорилось и о том, что оперное творчество в целом стоит на недостаточно высоком идейном и профессионально-художественном уровне. Изменилось ли положение с тех пор? — Увы, очень не на много.

Конечно, кое-что сделано нашими композиторами и в области оперы, в этом сложнейшем и труднейшем из всех жанров музыкального искусства. Однако подавляющее большинство поставленных за последнее время новых опер посвящено либо темам историческим, либо темам, заимствованным из классической литературы. Таковы, например, «Емельян Пугачев» Коваля, «Улуг-бек» Козловского, «Огни мщения» Каппа, «Манас» Власова, Фере и Малдыбаева, «Степан Разин» и «Фома Гордеев» Касьянова, «Гроза» Трамбицкого, «Бэла» Ан. Александрова.

К ряду этих опер относится и написанная в годы войны опера Прокофьева «Война и мир». Если отдельные стилистические моменты этого грандиозного произведения, в частности, касающиеся либретто, и вызывают споры, то, в целом, по своему идейному и художественному уровню эта опера несомненно может рассматриваться как очень значительное явление в развитии советского оперного творчества.

За два года до окончания войны была написана и поставлена опера Кабалевского «В огне», посвященная теме Великой Отечественной войны. В музыкально-драматургическом отношении это произведение оказалось весьма неровным. В нем не было (и в этом выявилось неудовлетворительное качество либретто) единого драматургического стержня. Отсутствие этого стержня привело к тому, что опера скорее воспринималась как сумма отдельных сцен, как их монтаж, нежели как целостное произведение. Непосредственно с этим связана и художественная неровность оперы «В огне». Эпизоды большой выразительной силы чередуются с эпизодами менее значительными и впечатляющими. Эта опера, равно как и другая опера, связанная с темой

войны — «Надежда Светлова» Дзержинского — недолго продержалась в репертуаре.

В опере «Надежда Светлова» авторы, взявшись за тему великой народной войны, по существу свели все дело к лирической интимной драме, с изрядной долей бытовизма. Увлекшись весьма популярным в то время стихотворением К. Симонова «Жди меня», авторы попытались на этой теме построить оперу. Но то, что казалось достаточным для лирического стихотворения, оказалось более чем недостаточным для оперного произведения. Тема Великой Отечественной войны, тема огромного социалистического наполнения оказалась сниженной и в итоге искаженной.

Критика, по существу, прошла мимо этих первых попыток воплощения на оперной сцене волнующих событий нашей современности, не разобралась в их недостатках и ошибках (равно как и в том положительном, что в них содержалось), а, следовательно, и не помогла дальнейшему развитию этой области творчества.

Задача создания оперы о войне ставит перед композиторами и либреттистами огромные трудности, но это ни в коей мере не может ни объяснить ни, тем более, оправдать того положения, что за первыми попытками Кабалевского и Дзержинского не появилось ни одной оперы на ту же тему, разрешенную более совершенно, — оперы, получившей широкую известность. Появившиеся в Белоруссии опера Тикоцкого «Алеся» и в Азербайджане опера Караева и Гаджиева «Вэтэн» являются операми на тему об Отечественной войне. Но оперы эти не известны широкому советскому слушателю.

Однако, еще раз подчеркиваем, — успехи композиторов в создании опер на современную тематику, которые по своим идейным и художественным качествам были бы на уровне требований, предъявляемых к ним народом, — успехи в этой области пока еще ничтожны.

Кто же виноват в том, что создалось такое положение на одном из самых важных участков музыкального искусства?

Тяжелое обвинение должно быть предъявлено нашим оперным театрам, в том числе ведущему театру страны — Московскому Большому театру, — которые в течение многих лет проявляли необыкновенное равнодушие к судьбам советской оперы, не принимали почти никаких мер к привлечению композиторов для создания новых советских опер, особенно на современную тематику. Многие руководители оперных театров не только занимали глубоко порочную позицию ожидания готовых совершенных опер, которые должны быть принесены им авторами, но и проявляли часто недопустимое невнимание к уже написанным, даже по их заказу (как это часто бывало в ГАБТ) операм, не ставили их вовсе или ставили небрежно, поручая постановку и исполнение не лучшим своим исполнителям.

Комитет по делам искусств и Оргкомитет Союза композиторов не боролись должным образом с пассивностью оперных театров и почти ничего не сделали для того, чтобы направить внимание композиторов на создание опер на современную тематику, чтобы помочь им в разрешении этой труднейшей задачи и, в первую очередь, в создании полноценного в идейном и художественном отношении либретто. Создавалось множество различных оперных комиссий, но практические результаты работы этих комиссий равны нулю. Наша музыкальная наука почти ничего не сделала для изучения достижений и неудач советских композиторов в области оперы, для научного обобщения опыта, накопленного в этой области. Таким образом, наша теория не оказала твор-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание