«Война и мир» Сергея Прокофьева¹

Очерк первый

А. ХОХЛОВКИНА

Процесс освоения нового значительного произведения часто бывает длителен и сложен. Мешают укоренившиеся представления, сложившиеся образы, довление привычной интонационной сферы. Особенно трудно определить свое отношение к произведениям ярко-новаторского склада, — какими всегда являются создания С. С. Прокофьева. Каждое новое музыкально-драматическое произведение этого композитора вызывает горячие споры. Однако еще до того, как станут ясны детали нового произведения, может быть поставлен основной вопрос: убеждает оно или не убеждает, вносит что-то новое или не вносит. В отношении «Войны и мира» Прокофьева можно отсветить без колебаний: несмотря на наличие отдельных спорных моментов, произведение волнует, убеждает, поднимает огромные вопросы и остается жить в сознании, постепенно вытесняя недоумения, недоверие, цепкие, но часто недостаточные представления.

Огромная — по масштабам и содержанию — национальная эпопея Толстого раскрывает одну из важнейших переломных эпох в жизни русского общества, показывает мощное народное движение, обнимает длительный период в жизни страны и героев. Приходится сразу признать, что охватить содержание «Войны и мира» в целом очень трудно, а уместить его в рамки оперного спектакля просто невозможно.

И все же замечательное оперное произведение на сюжет эпопеи Толстого уже написано, живет и силой своего воздействия утверждает правоту композитора. Но вопрос о том, как переведены основные идеи и образы романа в плоскость музыкальной драматургии, можно ли было сделать это иначе и лучше, — всё же может быть поставлен.

Споры по поводу «Войны и мира» Прокофьева заострены, главным образом, вокруг либретто и текста. Как известно, образцовые либретто встречаются гораздо реже, чем замечательные оперные произведения. Из этого можно сделать опасный и неверный вывод, что роль либретто в опере не так уже велика. Однако в действительности дело обстоит сложнее. В либретто, которое дает основания для создания музыкальных образов, в котором намечены общие линии драматического развития и важнейшие узловые точки, — отдельные недочеты, «подчиненные частности» могут отойти на второй план. Эти недочеты не колеблют устойчивости основной линии, которая в произведениях эпического плана и монументального стиля (например, «Руслан и Людмила») особенно легко скрадывает частности и детали.

Но в произведениях лирико-психологического или драматического плана дело обстоит иначе. Психологическое развитие образа, динамика

_________

¹ В настоящем номере журнала начинается обсуждение оперы С. Прокофьева «Война и мир». Данный очерк является сокращенным вариантом работы, выполненной по плану Научно-Исследовательского Кабинета Московской консерватории. — Ред.

его роста и столкновения с окружающим миром требуют точного ведения всех линий и ясной соподчиненности одних в отношении других. Совершенство таких произведений, как «Отелло», «Кармен», «Пиковая дама», в значительной степени обусловлено превосходными качествами либретто.

«Война и мир» Прокофьева — произведение синтетического типа. В нем есть большие события историко-эпического плана и тонко психологизированная личная драма. В либретто должна быть четко намечена общая линия развития событий и вплетающиеся в нее «частные» линии судьбы действующих лиц. Эти «частные» линии могут иметь свою внутреннюю динамику и направленность, не в каждый данный момент совпадающую с развитием основной линии. Антонида в «Иване Сусанине» — замечательный образ, но образ, раскрывающийся в плане общей ситуации. Этому образу не свойственна динамичность постепенного раскрытия, психологического роста, хотя в нем выявлены различные психологические состояния. Образ Наташи в «Войне и мире» раскрывается постепенно, обнаруживая всё новые психологические качества. В «Иване Сусанине» трагедия гибели Сусанина как бы растворяется в общем ощущении радости и торжества. Смерть князя Андрея в «Войне и мире» Прокофьева воспринимается как часть общего движения событий, но, в то же время, и независимо от него. Ликующий апофеоз отодвигает на второй план, но не вбирает в себя горестное впечатление, вызванное трагическим концом князя Андрея.

Толстой стремился сделать «Войну и мир» широким, детально обоснованным историческим повествованием. Для Прокофьева менее важна широта исторической картины, чем ее непосредственная актуальность. В центре исторических событий — народ, война, Кутузов. Москва, как символ Родины, приобретает в опере Прокофьева особое, обобщающее значение. «Силен враг, да мы всем народом навалимся. Одно слово — Москва», — говорят ополченцы, работающие на Бородинском поле, и слово «Москва», как эхо, повторяется отдельными голосами. Музыкальный образ Москвы всегда исполнен значительности. Он звучит в благоговейных репликах хора ополченцев, проступает в величественных колокольных звучаниях при упоминаниях Наполеона о Москве.

Авторы либретто — Сергей Прокофьев и Мира Мендельсон — обнаружили несомненный такт в выявлении основных драматургически-важных линий и опорных точек романа. Задача включения сложных масштабов действия и многочисленных действующих лиц в рамки оперного спектакля разрешена, в основном, правильно. Но есть моменты, вызывающие сомнения.

Комплекс идей «Войны и мира» Толстого сложен и широк. В нем переплетаются (и иногда достаточно противоречиво) стремления к объективному показу грандиозной исторической картины и настойчивое проведение личных идейных исканий. Толстой с огромной мощью выявляет основную движущую силу Отечественной войны 1812 года — героизм русскoro народа и его любовь к родине. Однако наряду с этой главенствующей народно-патриотической идеей в «Войне и мире» отчетливо и последовательно проступают идеи нравственного самоусовершенствования, любви-всепрощения, необходимости преодоления страха смерти для обретения истинного понимания явлений.

Что из общего идейного комплекса эпопеи Толстого могло быть положено в основу народно-героической оперы, какой является «Воина и мир» Прокофьева? Конечно, прежде всего, доминирующая идея народного патриотизма. Всё остальное лишь в той мере, в какой это может

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

«Война и мир» Сергея Прокофьева1

Очерк первый

А. ХОХЛОВКИНА

Содержание

«Война и мир» Сергея Прокофьева¹