Выпуск № 8 (102) | 1946 - страница 33

Надо думать, что в большой степени бессознательной была эта попытка у Дзержинского в его «Тихом Доне».

В «Тихом Доне» нет подлинных народных мелодий. Все «народные» песни оперы написаны самим композитором. В песнях донских казаков нет и близко сходных с ними мелодий, можно вспомнить только их далекие прообразы.

Таков, например, прообраз песни казаков в 5-й картине оперы:

Уж ты, батюшка, наш славный, тихий Дон,
Ты кормилец наш, Дон, Дон Иванович,
А бывало ты, Дон, всё быстер, бежишь,
Всё быстер бежишь, всё, всё чистехонек,
А теперь же ты, Дон, помутился весь,
Помутился, Дон, сверху донизу,
Ай, распустил же ты, Дон, ясных соколов,
Ясных, ясных соколов, эй, донских казаков,
Ай, распустил же ты, Дон, по чужим землям,
По чужим землям, эй, славянским степям,
Ой, про тебя ли, Дон, лежит славушка,
Слава, слава громкая, речь, речь хорошая¹

Прим.

В песне ясно звучат суровые, строгие черты.

Прилагательное «тихий» у Шолохова и у Дзержинского, так же как и у народных певцов, — только привычный эпитет. И в песне, и в романе, и в опере, он — грозный, полный борьбы Дон.

Суровые черты еще более четко выделяются в донских песнях о Степане Разине²:

Прим.

_________

¹ Песня приводится в записи С. А. Богуславского.

² Приводится запись А. М. Листопадова.

Прим.

Обе эти песни могли быть в какой-то мере дальними прообразами песни казаков в опере Дзержинского.

Песня эта запевается на боевом привале, у костра. Сначала кажется, что она вставлена в оперу в виде интермедии. Но твердость и сила первых же звуков напева заставляют внимательно вслушаться в него. Среди нависшего над бойцами мрака безнадежной, бессмысленной войны, среди жалоб, ссор, криков, бормотанья «сумасшедшего солдата» песня звучит как вырвавшееся из глубины души искреннее, большое чувство, дума о тяжелом народном горе. И вместе с ним слышится великий народный гнев и растущая, способная пересоздать жизнь сила.

Слова песни явно взяты из народной песни о «Доне Ивановиче». Но либреттист разделил их содержание на две разные и неравные части: одна выражает гордую силу, другая скорбную печаль:

Ой, и горд наш тихий Дон,
Тихий Дон, наш батюшка.
Басурманину не кланялся,
У Москвы, как жить, не спрашивал.
Порассеял тихий Дон
Удалых своих сынов;
По чужим полям, по рытвинам.
Разбросал их белы косточки.
Помутился тихий Дон,
Тихий Дон, кормилец наш,
От сиротских слез, безрадостных
Горемычных вдов покинутых

И в напеве тоже две разные по характеру части.

Первая вобрала и сжала в себе суровые черты народных прообразов: строгую протяжность движений голоса, его мерный, широкий подъем и такое же мерное опускание, резкие упоры на сменяющихся опорных звуках. Здесь эти черты выделяются сильнее, чем в народных мелодиях, ибо только из них и состоит весь мелодический рисунок. Голос начинает без подготовляющих звуков, прямо с напряженного упора; без смягчающих промежуточных ходов поднимается к горизонтному верхнему звуку; без распевных вставок переходит к сменяющимся опорным моментам переменного лада:

Прим.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим.

Прим.

Прим.

Прим.

Содержание