Выпуск № 8 (102) | 1946 - страница 19

Глинки. Мелодическая ясность, ажурность инструментовки и особая гармоническая прелесть переносят нас в первую четверть прошлого века и придают всей картине неизъяснимое очарование и внутреннюю оправданность. Диалоги, танцы в этой картине едва-едва очерчены, словно легкие силуэты. А сколько свежести и блеска в одах на тексты Батюшкова и Державина, в необычном 4-четвертном полонезе, в мазурке, в экосезе... В сцене второго бала — у Элен — центральное место занимает также вальс, но уже иной. Сохраняя элегантность и привлекательность, он отражает настойчивые, откровенные признания Анатоля. Это уже не поэтичная таинственность первых, невысказанных порывов, а тайная привлекательность запретного, неизведанного чувства. Вкрадчивые звучания

Опера «Война и мир», — сцена в гостиной

скрипок в этом вальсе создают атмосферу чувственного томления.

В музыке этих двух картин с особой силой выявляется органическая связь оперы с русским мелосом, с русской танцовальной музыкой XIX века, с традициями Глинки — Чайковского.

До сих нор остается непонятным, каким образом случилось, что большая работа, проделанная Большим театром по постановке «Войны и мира», была законсервирована, и опера, которая могла бы украсить репертуар ведущего театра страны, — исчезла из плана театра.

Работа С. А. Самосуда над «Войной и миром» и его роль в постановке этой оперы (сперва в концертном исполнении в Москве, затем на оперной сцене в Ленинграде) могут служить образцом творческой энергии, большой убежденности и веры в успех произведения. Он явился не только прекрасным интерпретатором этого произведения, но и его активным пропагандистом и защитником. Он сумел заразить своим энтузиазмом весь исполнительский коллектив театра, в жизни которого постановка «Войны и мира» оказалась важнейшей вехой.

Не случайно именно МАЛЕГОТ, сыгравший такую большую роль в истории советской оперы, первый осуществил эту сложнейшую постановку.

Именно этому театру, с момента его зарождения, было свойственно то чувство нового, которое помогло ему и в овладении сложным оперным стилем Прокофьева.

Премьера «Войны и мира» состоялась в начале июня 1946 года и прошла с большим успехом. Спектакль получился значительный, приподнятый, праздничный. При всей сложности и внешнем блеске оформления (художник В. Дмитриев), в спектакле нет ничего нарочитого, надуманного. Основная заслуга режиссера Б. Покровского в естественности актерской игры, в том, что в спектакле нет ни одной мизансцены, которая производила бы впечатление формальной надуманности.

Особого внимания заслуживает смелость и чуткость в подборе исполнителей. Приглашение певца и композитора Олеся Чишко на роль Пьера Безухова оказалось большой удачей. Облик Чишко настолько сливается с образом Пьера, что, слушая оперу и глядя на Пьера — Чишко, кажется, что именно таким мы всегда представляли себе Пьера. Пьер — в исполнении Чишко — оказался в первой части оперы персонажем не менее значительным, чем Андрей Болконский. В отношении актерского исполнения, пожалуй, наибольшее впечатление оставляет 6-я картина — у Ахросимовой, — завершающаяся прекрасной арией Пьера.

О. Головина в роли Ахросимовой также заслуживает высокой оценки.

Привлечение студентки Ленинградской консерватории Т. Лавровой для исполнения роли Наташи, несомненно, усилило атмосферу свежести и молодости в этом спектакле. Внешне Лаврова не напоминает «странно-тоненькую» Наташу, как мы её представляем себе по Толстому, но в исполнении Лавровой есть обаяние молодости, большая непосредственность и тонкое проникновение в музыкальный текст.

С. Шапошников — Андрей Болконский — обладает красивым и выразительным голосом, но в облике его — несколько моложавом, лишенном «времени горестных замет», хотелось бы видеть большую значительность.

Запоминается небольшая роль старика Болконского, мастерски исполняемая П. Журавленко.

Некоторые персонажи еще не нашли своих подлинных исполнителей. Так, не удался пока образ Анатолия (Ф. Андрукович), не «дотянут» Балага (Д. Сильвестров).

Необычайно вырос оркестр Малого Оперного театра, проделав под руководством Самосуда огромную работу. Надолго запоминается оркестровое звучание таких эпизодов, как пленительный вальс 2-й картины, вальс из 6-й картины, сцена у Ахросимовой, у Долохова. С большим тактом и вкусом поставил балетмейстер А. Фенстер танцевальные эпизоды оперы.

Постановка первой части оперы «Война и мир» явилась большим и радостным событием в жизни нашего музыкального театра. С большим интересом ждем мы теперь постановки всей оперы целиком.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Опера «Война и мир», — сцена в гостиной

Содержание